大家喜歡看小說(shuō)嗎？現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)的論文要怎么寫(xiě)呢？下面隨小編一起看看現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)的論文范文，僅供參考~
一、小說(shuō)淡化的“情節(jié)”
通常，文學(xué)分析類(lèi)學(xué)術(shù)文章，一般先會(huì)介紹所涉文學(xué)作品的情節(jié)。但《布里爾小姐》仿佛缺少了傳統(tǒng)意義上的情節(jié)，大概只會(huì)留給人這樣的印象：白發(fā)蒼蒼的老太，戴著狐皮圍領(lǐng)，端坐在那里，頭腦中充斥著各色各樣古怪的思緒。但這卻是該小說(shuō)最為突出的特色之一，即“無(wú)情節(jié)”或“情節(jié)淡化”。其實(shí)，曼斯菲爾德最好的創(chuàng)作基本都脫離了傳統(tǒng)意義上的情節(jié)或結(jié)局，而是創(chuàng)新性地描述了“主人公豐富的內(nèi)心世界以及詩(shī)意的精神感受”[1]16，成就了小說(shuō)最鮮明的藝術(shù)特色。其小說(shuō)的現(xiàn)代性主要體現(xiàn)在：內(nèi)心獨(dú)白、象征主義、轉(zhuǎn)換敘事視角、詩(shī)化構(gòu)建、對(duì)某特定符號(hào)與詞匯的偏好等。
二、現(xiàn)代性的創(chuàng)作特色
早在短篇小說(shuō)《已故上校的女兒們》中，曼斯菲爾德就用到內(nèi)心獨(dú)白的敘事技巧，比喬伊斯的《尤利西斯》與伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》還要早�？梢哉f(shuō)，她才是該技巧的創(chuàng)始人。創(chuàng)作初期，她已然不依賴(lài)情節(jié)來(lái)展開(kāi)敘事，而是圍繞人物的情緒、韻律以及感官形象等，創(chuàng)新性地發(fā)展了“無(wú)情節(jié)”的故事體裁，并將意識(shí)流引入到小說(shuō)創(chuàng)作中，“故事情節(jié)被作者精選的細(xì)節(jié)所取代，來(lái)營(yíng)造與人物心境相符合的恰當(dāng)氛圍”[2]50。本文中，這些“細(xì)節(jié)”特指象征符號(hào)和意象。而作為現(xiàn)代主義文學(xué)先鋒，象征主義的應(yīng)用必不可少。
1.創(chuàng)新的“無(wú)情節(jié)”故事亞里士多德曾說(shuō)，悲劇是對(duì)人行為的模仿，他將悲劇分為六部分，其中“情節(jié)”最為重要。但傳統(tǒng)文學(xué)中，情節(jié)固然重要，也并非反映社會(huì)、人生的文學(xué)體裁所必不可少的部分。而有些作家恰好也選擇脫離傳統(tǒng)的敘事準(zhǔn)確、情節(jié)復(fù)雜的體裁形式，曼斯菲爾德的小說(shuō)沒(méi)有跌宕起伏、激動(dòng)人心的情節(jié)，而是用松散的結(jié)構(gòu)、大量的暗指，允許讀者發(fā)揮自己的個(gè)人理解，來(lái)闡釋和解讀故事中的人物內(nèi)心�！恫祭餇栃〗恪繁闶瞧渥罹实淖髌分�。該短篇小說(shuō)講述了一名飽經(jīng)風(fēng)霜、留戀懷舊的老太太的一生。故事開(kāi)始，旭日和風(fēng)，布里爾小姐終于決定圍上那束之高閣多年的狐皮圍巾，她每周日都要去公園小憩，放松愜意，傾聽(tīng)路人的言談，分享他們的生活，以撫慰自己孤獨(dú)、寂寞的內(nèi)心。她的感受、感觸、思維與想象都被作者描寫(xiě)得生動(dòng)逼真，仿佛這一切都是真切真實(shí)的。由此，我們能夠真真地感受到曼斯菲爾德在“營(yíng)造意象、變換視角上的嫻熟技巧以及對(duì)語(yǔ)言的節(jié)奏和語(yǔ)調(diào)變換的精準(zhǔn)把握”[3]112。一切仿佛都那么歡快、美好，直到一男一女的到來(lái)。他們的出言不遜深深地傷害了她，她想象中的美好世界轟然倒塌。心塞、心碎，她悲傷地走出美好、走出陽(yáng)光，拖著沉重的步伐又走進(jìn)了那陰冷潮濕、孤獨(dú)無(wú)助的小屋，甚至都無(wú)心無(wú)力再去買(mǎi)以往每次回家都會(huì)買(mǎi)的蜂蜜蛋糕。確實(shí)“無(wú)情節(jié)”，可深究之下，“情節(jié)”仿佛呼之欲出。曼斯菲爾德運(yùn)用獨(dú)特的現(xiàn)代藝術(shù)，完美地營(yíng)造了這種“猶抱琵琶半遮面”的感覺(jué)。
2.內(nèi)心獨(dú)白該技巧屬“意識(shí)流”的一種，較為全面地映射人物的思想、印象與聯(lián)想，是現(xiàn)代主義創(chuàng)作中常用的技巧。曼斯菲爾德善用“內(nèi)心獨(dú)白”精準(zhǔn)地描繪人物微妙的心理變化，顯然，該短故事中，布里爾小姐的思維與想象正是典型的“內(nèi)心獨(dú)白”。例如，故事中，她突然意識(shí)到，“自己正在舞臺(tái)上”，便開(kāi)始想象自己跟那個(gè)“生病老人”講述自己演員的身份。此時(shí)此刻，作者已經(jīng)消失得無(wú)影無(wú)蹤，而布里爾小姐正沉浸在自己的重大發(fā)現(xiàn)中，正精心編寫(xiě)這么一種欣喜若狂、激動(dòng)人心的舞臺(tái)劇：“他們?nèi)荚谖枧_(tái)上。他們不僅僅是觀眾，不僅僅在一邊觀看，他們也在演戲。”可是，作為讀者的我們，在全身心地感受到她想象中的驚喜后，在無(wú)意中、必然間窺見(jiàn)現(xiàn)實(shí)的慘淡，那該將是何其悲傷的感受呢。其實(shí)，“內(nèi)心獨(dú)白”在文中無(wú)處不在，較為明顯，在此不做過(guò)多贅述。
3.象征主義與象征符號(hào)廣義來(lái)說(shuō)，象征符號(hào)是任何表示特定事物的標(biāo)志�？稍谖膶W(xué)中，象征符號(hào)被用來(lái)指代表示某物體或事件的標(biāo)志，而這一物體或事件又有他指。而象征主義正是“由多個(gè)象征符號(hào)連貫而成”[4]51。該技巧屬于現(xiàn)代主義文學(xué)的重要組成部分，作為現(xiàn)代主義先鋒作家的曼斯菲爾德對(duì)象征主義的運(yùn)用定當(dāng)廣泛而深刻。在《布里爾小姐》中，象征符號(hào)與意象的使用對(duì)故事的發(fā)展意義重大。音樂(lè)、天氣、人物，各種組合與對(duì)比，在很大程度上，幫助讀者明晰了布里爾小姐的過(guò)去、現(xiàn)在以及可能的未來(lái)前景。當(dāng)她坐在“專(zhuān)屬”的座位上，欣賞樂(lè)隊(duì)的演奏，觀看人來(lái)人往之時(shí)，突然一“戴貂皮無(wú)沿帽的女人和一個(gè)穿灰衣服的先生”在她面前相遇，在她眼中，那女人“……頭發(fā)黃色的。而現(xiàn)在她的一切，頭發(fā)，臉，甚至眼睛都和這頂破舊的貂皮帽一樣顏色蒼白了。她抬起來(lái)輕抹嘴唇的那只戴著洗過(guò)手套的手是只發(fā)黃的爪子”�；蛟S，她很同情這個(gè)悲慘的街頭女郎，但深思之下，這個(gè)女郎豈不是帶著狐皮圍巾的布里爾的逼真映射么。象征顯而易見(jiàn)，她眼中別人的慘淡，除了真切的悲憫，也是自我的映照吧。狐皮圍巾、蜂蜜蛋糕，可能是這大大世界中，她僅有的慰藉和溫暖。社會(huì)的冷漠，人情的寡淡皆可見(jiàn)一斑。而布里爾住的昏暗的小屋，“像小柜櫥一般的小屋”，則也象征著更大范圍的冷漠社會(huì)。似乎，人人都孤立地置身于自己的小小空間內(nèi)，彼此陌生，冷漠無(wú)情。其實(shí)，文中的顏色、音樂(lè)、節(jié)奏和旋律的變化、對(duì)比甚至是聲音都包含特定的象征意義。當(dāng)然，這三種獨(dú)特的藝術(shù)手法是交互使用、共生并存的。傳統(tǒng)意義上的“情節(jié)”被這些精挑細(xì)選的細(xì)節(jié)所替代，呈現(xiàn)在讀者面前的是符號(hào)，是意象，是貌似“無(wú)情節(jié)”的故事，是必然存在的“內(nèi)心獨(dú)白”，也是內(nèi)涵更為深刻的文學(xué)創(chuàng)作。
三、創(chuàng)新敘事技巧的運(yùn)用
曼斯菲爾德的大部分小說(shuō)中，內(nèi)心獨(dú)白和象征主義都顯而易見(jiàn)。而《布里爾小姐》中，她還用到了幾種獨(dú)特的敘事技巧，例如，敘事視角、詩(shī)化構(gòu)建以及某些措辭與標(biāo)點(diǎn)的創(chuàng)新用法等。
1.敘事視角轉(zhuǎn)換首先，曼斯菲爾德舍棄了傳統(tǒng)的“全知全能的敘事視角”[4]53的手法，而是采用第三人稱(chēng)敘述，并且敘述視角不斷發(fā)生變化。文中，“布里爾小姐抬起手來(lái)摸著狐皮圍巾�？蓯�(ài)的小東西！”作者輕松地在第三人稱(chēng)敘事和第一人稱(chēng)內(nèi)心獨(dú)白之間自如轉(zhuǎn)換，外部環(huán)境描寫(xiě)和內(nèi)部心理描寫(xiě)的轉(zhuǎn)換水乳交融，達(dá)到出神入化的藝術(shù)境界。故事開(kāi)始，第三人稱(chēng)敘事，然后轉(zhuǎn)為布里爾小姐的內(nèi)心獨(dú)白，采用限制性敘事方式，作者和人物所知無(wú)異，盡可能不去干擾人物的內(nèi)心思想變化，依照人物的思維模式與講話(huà)方式來(lái)展開(kāi)敘事，沒(méi)有多余的判斷與解析。另外，外部環(huán)境的描寫(xiě)也由第一視角完成，客觀描述與主觀表達(dá)交替進(jìn)行。
2.詩(shī)化構(gòu)建的風(fēng)格小說(shuō)中，音樂(lè)因素的存在仿佛為讀者譜寫(xiě)了詩(shī)畫(huà)般的交響樂(lè)。其實(shí)，樂(lè)隊(duì)的演奏曾多次涉及，用“音樂(lè)節(jié)奏與旋律的變化來(lái)契合人物內(nèi)心與思想的波動(dòng)變化”[5]55。當(dāng)布里爾小姐沉浸在虛幻世界的歡樂(lè)中時(shí)，音樂(lè)也如此輕快、歡愉，“一小段長(zhǎng)笛，相當(dāng)悅耳。然后就是一連串動(dòng)聽(tīng)的降音。她很肯定這一段將會(huì)重復(fù)。事實(shí)證明她是對(duì)的。她揚(yáng)起頭，微笑著�！碑�(dāng)越來(lái)越多的人進(jìn)入她的視線(xiàn)，她仿佛參與了更多人的生活，她的情緒越來(lái)越好，“當(dāng)?當(dāng)??當(dāng)??！嘀??當(dāng)??！”，她幾乎要跟著節(jié)奏哼唱起來(lái)。當(dāng)那位道貌岸然的男士侮辱并嘲弄了那個(gè)戴貂皮無(wú)沿帽的街頭女郎時(shí)，鼓聲在她耳中是如“畜生！畜生！”般的怒吼。內(nèi)心感觸在變化，音樂(lè)奏出相應(yīng)的完美契合，為我們營(yíng)造了詩(shī)般的意境與音樂(lè)劇的感受。還有，明喻、暗喻等修辭也讓小說(shuō)更美、更有韻律與節(jié)奏感，都促成了該小說(shuō)詩(shī)化的構(gòu)建。
3.特別的符號(hào)與措辭曼斯菲爾德的作品中總是充斥大量的破折號(hào)、分號(hào)與驚嘆號(hào)等標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。該小說(shuō)中共有30多個(gè)破折號(hào)。故事最開(kāi)始，破折號(hào)的運(yùn)用更是達(dá)到極致52這些連字符的運(yùn)用是為了整合、串聯(lián)整個(gè)故事的發(fā)展，或者說(shuō)，捋清布里爾的心理與思想變化。當(dāng)然，這也對(duì)“敘事視角的轉(zhuǎn)換”起輔助作用。都深得垂青。該短篇小說(shuō)完美地示范了曼斯菲爾德短小說(shuō)創(chuàng)作的獨(dú)特性與創(chuàng)新性，所有的這些現(xiàn)代元素與創(chuàng)新方法完美和諧地結(jié)合，為我們創(chuàng)作了“無(wú)情節(jié)”，卻情節(jié)感人，涵意深刻的《布里爾小姐》。
四、結(jié)語(yǔ)
《布里爾小姐》絕非傳統(tǒng)意義上的短篇小說(shuō)，并沒(méi)有明確的時(shí)間、地點(diǎn)與情節(jié)，需要讀者主動(dòng)積極地參與到故事的發(fā)展之中，才能完全把握故事的脈絡(luò)，準(zhǔn)確詮釋故事的深刻內(nèi)涵。雖然“無(wú)情節(jié)”，但有了“內(nèi)心獨(dú)白”、“象征主義”以及現(xiàn)代性的敘事技巧，情節(jié)發(fā)展躍然紙上，此時(shí)無(wú)語(yǔ)勝有語(yǔ)。曼斯菲爾德被認(rèn)為是現(xiàn)代主義的先鋒作家，她窮盡畢生精力來(lái)創(chuàng)新、創(chuàng)作，她的短篇小說(shuō)耐人尋味，值得深究，這些成功的獲得離不開(kāi)作家不懈的努力與不棄的精神。
參考文獻(xiàn)：
[1]洪舟.看似尋常更奇絕?論西方現(xiàn)代派文學(xué)的情節(jié)淡化現(xiàn)象[J].風(fēng)格與流派,1996,(1):13-18.
[2]南帆.小說(shuō)藝術(shù)模式的革命[M].上海:上海思而學(xué)教育書(shū)店,1987:50.
[3]付燦邦.曼斯菲爾德小說(shuō)的藝術(shù)魅力[J].四川師范學(xué)院學(xué)報(bào),1993,(5):111-114.
[4]傅似逸.曼斯菲爾德短篇小說(shuō)的創(chuàng)新藝術(shù)[J].外國(guó)文學(xué)研究,2002,(2):51-54.
[5]宋堅(jiān).內(nèi)心獨(dú)白與詩(shī)化建構(gòu)?伍爾夫小說(shuō)創(chuàng)作論[J].廣西師院學(xué)報(bào),2001,(3):54-57.
[6]KatherineMansfield.MissBrillInImpact?FiftyShortStories.HarcourtBraceJovanovichInc.,1986:52-56.
