音樂(lè)電影《愛(ài)樂(lè)之城》觀后感一
看完《愛(ài)樂(lè)之城》，眼淺的我流了不少眼淚。電影是一個(gè)通俗的愛(ài)情故事，說(shuō)起來(lái)也不乏老套，令人觸動(dòng)的依舊是那份愛(ài)情之中的遺憾和不完美，這些幾乎已經(jīng)成了流行愛(ài)情電影的標(biāo)配。但《愛(ài)樂(lè)之城》打動(dòng)我的地方，卻不止關(guān)于這份沒(méi)有完滿結(jié)局的愛(ài)情，而是關(guān)于“電影”本身。
《愛(ài)樂(lè)之城》是講“電影”的，這點(diǎn)當(dāng)然確鑿無(wú)誤。尤其是導(dǎo)演達(dá)米安?沙澤勒(Damien Chazelle)以歌舞片的表現(xiàn)形式，致敬好萊塢黃金年代的歌舞電影，戲中所致敬到的經(jīng)典歌舞片多不勝數(shù)：《瑟堡的雨傘》(The Umbrellas of Cherbourg，1964)、《柳媚花嬌》(The Young Girls of Rochefort，1967)、《雨中曲》(Singin’ in the Rain，1962)、《美不勝收》(Lovely to Look at，1952)，甚至后期的《紐約，紐約》(New York，New York，1977)……不一而足，相信會(huì)有不少人撰文分析，此處便不再贅述。我要詳細(xì)說(shuō)的，是在電影之中直接點(diǎn)名的另外兩部經(jīng)典電影：《無(wú)因的反叛》(Rebel Without A Cause，1955)與《卡薩布蘭卡》(Casablanca，1942)。
《無(wú)因的反叛》是男主角高斯林最愛(ài)的電影(連對(duì)白也已熟記)，同時(shí)也是發(fā)生在LA(洛杉磯)的故事�！稅�(ài)樂(lè)之城》中的男女主角在電影院中看《無(wú)因的反叛》，膠片卻燒了，他們之后便來(lái)到了《無(wú)因的反叛》中詹姆斯?迪恩(James Dean)與娜塔利?伍德(Natalie Wood)約會(huì)的格里菲斯天文臺(tái)，行走于詹姆斯?迪恩和娜塔利?伍德走過(guò)的地方，對(duì)這部電影做了一番致敬。但有意思的細(xì)節(jié)卻是在這之前，當(dāng)高斯林與斯通第二次見(jiàn)面時(shí)，高斯林穿著一身《無(wú)因的反叛》中詹姆斯?迪恩的經(jīng)典打扮：白T恤與鮮紅色夾克(這身裝束，幾乎已經(jīng)成了一個(gè)時(shí)代符號(hào))。而當(dāng)高斯林與斯通一番斗嘴之后得知她是個(gè)演員時(shí)，他對(duì)斯通說(shuō)了一句話：“我們?cè)陔娪爸幸?jiàn)吧”，這個(gè)潛文本從一開(kāi)始就暗示了之后致敬《無(wú)因的反叛》的戲碼，更預(yù)示了他們這段愛(ài)情存活于“電影”之中，與“電影”終將相伴相生的命運(yùn)。
音樂(lè)電影《愛(ài)樂(lè)之城》觀后感二
其實(shí)我覺(jué)得《愛(ài)樂(lè)之城》要講的還不止是對(duì)于電影的熱愛(ài)，或用電影填補(bǔ)現(xiàn)實(shí)的缺憾。更多時(shí)候，電影用這樣一個(gè)愛(ài)情故事，其實(shí)要說(shuō)的是電影(或藝術(shù))對(duì)人深遠(yuǎn)的“影響”。在電影之中，男女主角是因?yàn)閷?duì)藝術(shù)的共同喜好相識(shí)相知，他們除了互相鼓勵(lì)和互相成就彼此之外，更重要的是對(duì)對(duì)方的影響。
就像斯通本身并不熱衷爵士樂(lè)，但高斯林卻改變了她對(duì)此的看法;她原先也希望通過(guò)參加一些社交派對(duì)認(rèn)識(shí)一些上流社會(huì)的導(dǎo)演或制作人，以實(shí)現(xiàn)自己的演員理想，但高斯林卻讓她去學(xué)習(xí)創(chuàng)作，而有趣的是，當(dāng)斯通開(kāi)始寫(xiě)自己的劇本時(shí)，之前和她一起住的室友們(她們不免熱衷于結(jié)實(shí)權(quán)貴)卻統(tǒng)統(tǒng)離場(chǎng)不再出現(xiàn)，而斯通則走上了真正的“藝術(shù)”之路，如若不是因?yàn)檫@樣，她亦無(wú)法在最后那次面試中打動(dòng)制作人(因?yàn)橹谱魅苏f(shuō)她需要的是演員的“創(chuàng)作”能力);同樣，當(dāng)高斯林為了生計(jì)跟隨樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)期巡演，差點(diǎn)放棄自己的理想時(shí)，只有斯通告訴他，那不是他應(yīng)該過(guò)的生活，她甚至為他設(shè)計(jì)他未來(lái)爵士酒吧的名字，讓他免于噱頭，回歸音樂(lè)本身。
其實(shí)電影之中還有許多饒有趣味的細(xì)節(jié)：比如斯通最后走進(jìn)高斯林的爵士酒吧，是因?yàn)樗睦瞎?tīng)到了爵士樂(lè)而提議一起進(jìn)去聽(tīng)聽(tīng)??她最后找的老公也是喜歡爵士樂(lè)的，誰(shuí)能說(shuō)這不是高斯林帶給她的“影響”呢?再比如電影中高斯林的姐姐一開(kāi)場(chǎng)似乎反感高斯林醉心于音樂(lè)，但電影中卻安排她最終嫁給了一個(gè)黑人，這里面又是否有高斯林與爵士樂(lè)的“影響”?
而電影中真正點(diǎn)題的，其實(shí)是斯通在面試時(shí)唱的那首《Audition》，在那首歌中，斯通說(shuō)了一個(gè)她阿姨的故事：她的阿姨是一個(gè)演員，對(duì)她“影響”甚巨，阿姨從小帶她看老電影(包括《卡薩布蘭卡》)，培養(yǎng)她對(duì)于電影和表演的熱愛(ài)，告訴她從事藝術(shù)雖然難免需要承受傷痛，卻是打開(kāi)新世界的鑰匙。斯通唱得動(dòng)情，但歌詞卻顯示了那份“影響”的深遠(yuǎn)，包括最后斯通自導(dǎo)自演舞臺(tái)劇，背后的窗戶外就是巴黎的埃菲爾鐵塔，電影中雖沒(méi)有展現(xiàn)舞臺(tái)劇的細(xì)節(jié)，但卻顯露了斯通對(duì)“藝術(shù)”感知的那份初衷，是來(lái)自他的阿姨??在斯通唱的《Audition》中，就是她的阿姨在巴黎的故事。
這份關(guān)于“影響”的主題，其實(shí)不但存在于這個(gè)愛(ài)情故事之中，也存在于本片的電影形式本身。導(dǎo)演在這部電影之中，刻意選擇膠片，并用老舊的cinemascope變形寬銀幕拍攝，致敬那些黃金時(shí)代的歌舞類型電影。要知道，無(wú)論是膠片還是cinemascope，或是黃金時(shí)代的歌舞類型片，在這個(gè)時(shí)代其實(shí)已經(jīng)統(tǒng)統(tǒng)落幕，如同電影中那間放映《無(wú)因的反叛》的電影院一般，最終以結(jié)業(yè)收?qǐng)觥?/p>
這一切不正就像電影中高斯林和斯通的愛(ài)情故事一樣嗎?雖曾經(jīng)美好最后卻不無(wú)遺憾與傷感。可是，這些電影留給人的“影響”與“振蕩”，卻是雋永而深刻的。就像達(dá)米安?沙澤勒拍了這部風(fēng)靡全球的電影，不就是告訴世人這些電影、音樂(lè)、藝術(shù)給予自己的養(yǎng)分嗎?一個(gè)創(chuàng)作人用一部電影慨嘆藝術(shù)對(duì)人的影響，以此致敬影響過(guò)他的電影和音樂(lè)，抒發(fā)對(duì)電影對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，再借此影響更多的人，我真是想不到比這更深情浪漫的事了。
所以當(dāng)我看到故事的最后，當(dāng)斯通回頭與高斯林對(duì)望時(shí)，雖然充滿著感傷，但最后在我心中取而代之的，卻是一份溫暖、一份撫慰。因?yàn)槲抑�，斯通和高斯林的那一笑，更多的是感謝、感恩??感謝我們?cè)?jīng)相愛(ài)，感謝我們的生命中有過(guò)彼此，感謝我們?cè)谥饓?mèng)之路上并肩同行互相成就彼此，而那份彼此的影響，將永留我的心底、我的生命之中，永不磨滅。
我很喜歡作詞人黃?填過(guò)的一句歌詞：“知否世事常變，變幻原是永恒”，我想，世事變幻，電影不也是永恒的嗎?就像高斯林和斯通分開(kāi)之前說(shuō)的：“我會(huì)永遠(yuǎn)愛(ài)你”，其實(shí)說(shuō)的，不過(guò)就是“電影”吧。是的，就讓他們?cè)凇半娪啊敝杏肋h(yuǎn)相愛(ài)吧，至死不渝，永不分開(kāi)。就像我們知道，我們從今往后還會(huì)繼續(xù)熱愛(ài)電影一般。
篤定，確信，并一生一世地。
