備受期待的年度科幻恐怖巨制《異形：契約》北美口碑正式解禁，6個(gè)好評2個(gè)差評，爛番茄新鮮度75%。 下面是《異形：契約》觀后感，歡迎欣賞與借鑒。
恐怖電影《異形：契約》觀后感【篇一】
對于異形，我有一種割舍不掉的情節(jié)。(我第一次接觸異形電影是1998年，所看的是第四部《異形4：浴火重生》，那是我還是小學(xué)五年級的小朋友。)
從預(yù)告片來看，《契約》一片緊跟《普羅米修斯》的情節(jié)，同時(shí)與異形第一部做出了某種程度的銜接。片中出現(xiàn)了前作中我們熟悉的人造人大衛(wèi)，并且相關(guān)介紹也說明背景中的星球是第一部中肖博士和大衛(wèi)乘坐“工程師”的飛船抵達(dá)的星球。同時(shí)，預(yù)告片中出現(xiàn)了正傳里四瓣蟲卵和經(jīng)典的抱臉蟲，說明經(jīng)過了這么多年，異形終于從前作中的原始異形進(jìn)化成了正傳里的經(jīng)典形象，而最近繼續(xù)曝光的一些劇照也說明，《契約》中的異形正在處于進(jìn)化的過渡時(shí)期�？吹竭@里，我對電影已經(jīng)是迫不及待了。
毫不夸張地說，異形系列電影是我的科幻恐怖電影啟蒙作，很長時(shí)間里，我以異形為標(biāo)桿來選擇評價(jià)科幻、恐怖類電影、文學(xué)以及游戲，甚至一度沉浸在cult片的血漿中無法自拔。以至于很長時(shí)間里我和周圍人討論電影尤其是恐怖類電影的時(shí)候顯得格格不入，在90年代，似乎更流行的是港臺(tái)鬼怪、僵尸以及日本的鬼魂靈異類恐怖片，周圍知道異形的朋友我見得不多�，F(xiàn)在在A站的異形系列電影下還可以看到很多自稱是“看了普羅米修斯以后來瞧瞧正傳是個(gè)什么樣子”的彈幕留言，好像在《普羅米修斯》上映之前，異形一直是潛伏在科幻恐怖電影這一小眾群體的背后，孕育著不安的怪蛋而不被大眾所知。
我第一次看的異形電影是第四部�？串愋�4的動(dòng)機(jī)來自于《科幻世界》，多虧了這份雜志，我在童年時(shí)代看了不少優(yōu)秀的科幻電影，節(jié)省了許多淘碟的時(shí)間精力。雖然雜志上詳細(xì)刊登了電影的劇情介紹，但是實(shí)際觀影還是著實(shí)被嚇到，這就像看菜譜和吃菜是兩種完全不同的感受一樣。整部片子看下來，我一直是心跳急速全身發(fā)抖，雖然是夏天，但是一身冷汗，電影看完，我連從小凳子上站起來的勁也沒有了。在看完異形4的第三天，我向我的兩個(gè)表弟推薦了這部片子，于是我們?nèi)值芤黄鸾?jīng)歷了盛夏的嚴(yán)寒，只不過，這份嚴(yán)寒再加三倍，因?yàn)槲覀兙o接著把123部統(tǒng)統(tǒng)補(bǔ)完。緊接著，整個(gè)暑假，我們都在離家不遠(yuǎn)的幾家光碟店里租來了封面印著“異形”的幾乎所有電影，當(dāng)然，其實(shí)里面有很多是垃圾片。
異形系列的主題是恐怖，恐懼的內(nèi)涵，在當(dāng)代哲學(xué)家、心理學(xué)家們的研究中呈現(xiàn)出多樣的面貌，首先，恐懼來自于人類對于死亡的本能的懼怕;其次，恐懼可以是對于某種對象的恐懼，比如，孩童害怕蟲子;最后，恐懼也可以是對于“虛無”的恐懼，在這一點(diǎn)上，海德格爾做出了精彩的闡述，在海德格爾看來，現(xiàn)代社會(huì)的人處在一種對于虛無的焦慮煩躁之中，這種虛無和焦慮來自于古典形而上學(xué)崩潰以后人類自身意義的缺失，更進(jìn)一步說，是現(xiàn)代文明的強(qiáng)大力量使人類獲得了某種程度上凌駕于自然界的地位，人可以擺脫自然環(huán)境的束縛而自由地存在，但是這種自由將人類拋擲于世界中，在這樣的世界里，人類再也找不到屬于自己的位置。其實(shí)，海德格爾對于現(xiàn)代人的這種描述，可以在洛夫克拉夫特的作品中找到闡釋，當(dāng)人費(fèi)盡心思探求所謂的真相直到最后，卻發(fā)現(xiàn)世界的真實(shí)面貌是由一群扭曲丑陋的古神所支配，在古神漫無目的的蠕動(dòng)中，這個(gè)宇宙根本沒有任何秩序可言，而失序則徹底瓦解了人的一切行為準(zhǔn)則和道德基礎(chǔ)，與古神的凝視中，人類徹底陷入瘋狂。
混沌、無序與瘋狂??洛夫克拉夫特的世界，難道不是海德格爾描述的現(xiàn)代人的生存環(huán)境么?
在我看來，異形電影四部再加上普羅米修斯，其實(shí)也展現(xiàn)了恐懼的不同面貌。124三部的開篇都以黑暗寂靜的宇宙為始，鏡頭慢慢略過空寂黑暗的深空，才緩緩定格在孤零零的飛船上，其實(shí)都象征了人以及人的造物在這個(gè)世界的渺小和無根，因?yàn)槊煨《⒉蛔愕�，因�(yàn)闊o根而四處漂流。有意思的是，這三部的開場都無一例外地用飛船的內(nèi)部環(huán)境和宇宙空間進(jìn)行了相輔相成的對比，宇宙是廣袤的，而容下人的站立之所卻僅僅是那一方狹小的空間，漆黑壓抑的船艙正是人類在這個(gè)宇宙中僅有的棲身之所，離開了這個(gè)狹窄的小屋，人類便會(huì)被宇宙的黑暗所吞噬。這種將整個(gè)世界的廣袤和人類渺小的直觀對比，延續(xù)到了普羅米修斯之中，在普片開始，導(dǎo)演通過一段長鏡頭展現(xiàn)了原始地球的巍峨高山、廣袤平原和濤濤江河，最后卻定格在一處瀑布旁的一個(gè)渺小身影上，這個(gè)人類的始祖雖然比人類魁梧高大，但是在整個(gè)世界相比還是渺小如螻蟻一般。普片的這種對比不僅僅是在體量上的對比，這種對比實(shí)際上是為人類的誕生提供了一個(gè)背景，傳統(tǒng)的宗教和形而上學(xué)中，本體論是一個(gè)非常重要的問題，回答的是人從何來，世界如何的這種問題，因?yàn)槿说囊饬x和世界的本源是交織在一起的。圣經(jīng)中上帝第六天造人，其實(shí)蘊(yùn)含著人在上帝造物之中具有極其重要的意義，上帝前五天的工作其實(shí)是為第六天人的誕生做了準(zhǔn)備，所以，人在上帝的宇宙中占有非常重要的地位。但是在普羅米修斯中，人的誕生對于真?zhèn)�世界來說是微不足道的，是偶然的一件事情，人只不過是眾神對于一個(gè)離經(jīng)叛道者的懲罰儀式的副產(chǎn)品??灰飛煙滅的工程師軀體上的一點(diǎn)兒DNA斷片!在古典時(shí)代神圣無比的人類的誕生，在普羅米修斯中收到了無情的解構(gòu)，人的誕生和存在毫無神圣性可言，更不是什么驚天地泣鬼神的壯舉，而只是一次意外的小事故。人從產(chǎn)生，到延續(xù)，再到逝去，既不是神意，也不是天意，如同法國哲學(xué)家�？滤f：“人是沙灘上的面具，海水一過，一切終將化為虛無�！边@就是異形的世界。
恐怖電影《異形：契約》觀后感【篇二】
由好萊塢大導(dǎo)演雷德利-斯科特執(zhí)導(dǎo)的科幻電影《異形：契約》(Alien: Covenant)，今日發(fā)布了一張先導(dǎo)海報(bào)。該海報(bào)以黑色和綠色為主色調(diào)，完全沿襲了《異形》系列電影的色調(diào)。畫面中間是一個(gè)外星的神秘蛋體，這在《普羅米修斯》中曾出現(xiàn)過。在海報(bào)上方則出現(xiàn)了“隱藏”一次，這為整個(gè)畫面增添了無窮的詭異感，讓人聯(lián)想。
《異形：契約》其實(shí)是《普羅米修斯》的續(xù)集。曾在《喬布斯》里扮演兩口子的邁克爾-法斯賓德和凱瑟琳-沃特斯頓，在本片中扮演了飛船里最好的搭檔，第一部的努米-拉佩斯、丹尼-麥克布耐德、蓋-皮爾斯、德米安-比齊爾等在內(nèi)的一大票明星也紛紛加盟。
《異形：契約》在故事內(nèi)容上延續(xù)了《普羅米修斯》留下的梗。在前一部電影中，一群科學(xué)家和探險(xiǎn)者組成隊(duì)伍，前往一個(gè)遙遠(yuǎn)的神秘世界，這次航行無論對他們的身體還是精神都是場不小的考驗(yàn)。在他們到達(dá)目的地時(shí)，才發(fā)現(xiàn)人類關(guān)于生命終極疑問的答案。《異形：契約》將順著上一部的故事往下講，科學(xué)家們將了解“造物者”和人類的終極關(guān)系。在這部《契約》中，斯科特或許不會(huì)把電影拍得神秘而晦澀，娛樂性將大大增強(qiáng)。
影片在上周曝光了一條長達(dá)4分45秒的超長電影片段。該片段正是發(fā)生在全家福劇照的場景中：以詹姆斯-弗蘭科扮演的“船長”為首的全體成員，在進(jìn)入到休眠狀態(tài)之前，一起吃了“最后的晚餐”，氣氛相當(dāng)和諧。從續(xù)集的片名可以看出，“契約”字面意思是指上帝與人類達(dá)成的契約，實(shí)際上是指人類與“造物者”達(dá)成的某種秘密關(guān)系。
