電影親愛的是一部真實故事改編的電影，趙薇，黃渤，佟大為主演，講述一個關(guān)于拐賣兒童問題的故事，一部讓人感到很溫暖催淚電影。以下是小編為你整理的親愛的觀后感，歡迎閱讀。
親愛的觀后感1
影片由陳可辛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，趙薇、張譯、黃渤擔任主演，講述一個打拐的真實故事，感人至深、發(fā)人深省。
影片上映的時候沒能走進影院觀看，很是遺憾。在網(wǎng)上找到資源，盡管清晰度和效果與電影院無法相比，但是在家獨自欣賞，給予我的卻是更加深刻的思考。
開門見山的拍攝形式，從影片一開始就呈現(xiàn)出悲涼的情緒，帶我們走進了一個平日里無法接觸到的卻又真實存在的“世界”。黃渤扮演的城市打工仔田文軍，在感情、事業(yè)、生活都極度窘迫的情況下，雪上加霜，不懂世事的3歲孩子突然走失，作為單親家庭孩子的撫養(yǎng)者，田文軍陷入了深深的自責、精神崩潰。然而，他始終堅信只要不放棄，孩子一定會找到。在經(jīng)歷了詐騙、暴力搶劫等坎坷后，加入了“丟失兒童家長組織”，與受害者們分享、分擔痛苦，互相依靠，共同尋找丟失的孩子。經(jīng)過不懈的努力和好心人的幫助，終于在安徽農(nóng)村找到了孩子。但是時隔兩年，孩子已與其養(yǎng)母，趙薇扮演的農(nóng)村婦女李紅琴產(chǎn)生深厚的感情，田文軍夫婦接回孩子，重新與其建立感情。
輕描淡寫的一段話，僅僅是描述了故事的梗概，并沒有表達出影片講述的悲慘與凄涼。我只將片中講述的幾個印象深刻的社會問題進行歸納總結(jié)：
1.田文軍前妻不負責任的態(tài)度，直接導(dǎo)致了孩子的丟失。離婚是因為妻子的出軌，孩子的被拐是因為母親的失職。關(guān)于自由、愛情的追求我們無法否認，但是對于母親這個角色，像盧曉娟這樣沒做好準備或是不具備這個能力的現(xiàn)象在現(xiàn)實中屢見不鮮。責任心、使命感和堅持不懈的努力是任何一種社會角色必須遵守和執(zhí)行的標準，在這一點上不能有任何投機取巧和絲毫懈怠，否則后果不堪設(shè)想甚至無法彌補。
2.李紅琴的無知，是她作為一個悲情角色的根本原因。法律意識的淡薄，科學(xué)知識的缺乏，精神思想意識的單純使她成為了整個事件的受害者�？蓱z、可悲、可恨、可嘆。反觀故事原型，她是一個真實存在的人，而不是虛構(gòu)的角色，她是如何面對苦難的呢，她是如何走出來的呢，她該如何繼續(xù)走下去呢?面對種種問題，不能總是承諾、規(guī)劃以后怎么樣，切實解決眼前已經(jīng)出現(xiàn)的矛盾也是當前社會轉(zhuǎn)型期急需處理的難題。充分的保障，公平的環(huán)境，自由的選擇，科學(xué)的教育讓李紅琴有路可走，有夢可做。
影片中不斷表現(xiàn)的各種社會問題，發(fā)人深省。沒有買賣，就沒有拐賣。
親愛的觀后感2
看完之后《親愛的》最大的感覺是，陳可辛對這部電影、每個角色的評價都無比到位。看完之后就會知道他為什么說黃渤的表演非常準確，為什么說趙薇的表演是神來之筆，為什么會說這是一部溫暖的電影。
其實除了黃渤之外，這部電影的每個演員應(yīng)該說都非常準確。因為編劇非常的厲害，無論筆墨多少，幾乎給了每個角色一個非常完整并且立的住的表達，郝蕾、張譯、佟大為，劇本給了他們非�？坦堑男〖毠�(jié)，讓他們的角色躍然紙上。甚至福利院院長、派出所警官、法院法官，都通過寥寥數(shù)筆，讓人清晰的看到他們的立場乃至風骨。
除了李紅琴。
故事發(fā)展到李紅琴這里，如果別的導(dǎo)演來拍，大概就可以結(jié)束了，而這部電影，也可以改名叫《打拐》了。但是導(dǎo)演和編劇的野心不止于此，他們不是僅僅想讓觀眾看到一個值得同情但距離我們遙遠的故事，他們想讓觀眾看到這個世界的全貌，殘酷但也有溫暖，讓人無論經(jīng)歷了多少苦難，仍然有活下去的勇氣。所以李紅琴單純善良，無依無靠，卻同樣的執(zhí)著勇敢，溫柔包容，為了所愛的人可以義無反顧無怨無悔。
李紅琴最初幾乎是站在劇中所有角色的對立面的，甚至包括后來幫助她的高夏，她跟劇中所有的角色都有激烈的沖突，她就像土地一樣，吸收了所有的懲罰和怨恨。但是與我們印象中的那種社會底層動輒以死抗爭的悲情不同，她這個角色的身上帶著濃濃的“文明”氣息，她知道找派出所開證明，她知道找律師，她知道用她僅有的資源去最大限度的在合法的范圍內(nèi)交換她想要得到的東西，盡管可
以想象她在知道的過程中經(jīng)歷過多少困難，但是她的一切，都讓這個故事沒有陷入一個死結(jié)，讓所有人都看到，用另一種方式處理，可能事情就是另一種面貌，而任何你不理解的人或事，其實都有你不了解的一面。
如果說電影對于其他角色是精工細畫，到了李紅琴這里卻幾乎是潑墨寫意了。因為這個角色，要承載的意義太多，任何的小細節(jié)，都會流于刻意。而她的命運，是所有觀眾可能都不敢想像，不敢代入的，每個人處于那個位置可能都會不知所措。所以導(dǎo)演就讓觀眾遠遠的看著她，幾乎沒有正面近距離的特寫和小表情小細節(jié)，全部都是斜側(cè)面或者全景。角色的性格基本上全靠演員對角色狀態(tài)的精準把握來表達。這種時候，趙薇對角色深刻的理解能力就發(fā)揮了她最大的效力，她整個人就在李紅琴的狀態(tài)里，而不僅僅是某一種情緒里，真實的東西總是最有力量，她的表演就是真實到只言片語就讓你看到她的心。
有人說，李紅琴這個角色有點演技都能演。用演的，我相信有人能演出她的單純善良，有人能演出她的執(zhí)著堅強，有人能演出她的溫柔包容，但是把這一切都能融為一體，把角色變成一個這樣有血有肉，豐富又可信的角色的，我相信對所有女演員都是一個挑戰(zhàn)，因為，這不是僅僅靠“演”就可以的。這還需要演員有一顆充滿同情包容的心。而如果李紅琴這個角色沒有如今趙薇演出的效果，那么田氏夫婦的失子之痛如何修復(fù)、高夏的勢利狡黠如何救贖，乃至韓總的執(zhí)拗尋子如何釋懷，都失去了可信的力量，而電影，也失去了這層溫暖的底色。
可以說，只有看懂了李紅琴，才是看懂了電影。
親愛的觀后感3
首先這是一部由真實事情改編的電影，于是就有兩個特點：第一，不狗血。第二：商業(yè)性較弱。這兩點恰好是我偏好的。
然后，孩童拐賣這個問題到現(xiàn)在也是一個很嚴重的問題。
【正題】。被拐賣孩子的父母會聚集起來組成一個群體，這種群體往往是弱勢人群組織的民間群體，他們會在一起療傷，安慰，鼓勵，找到同類的感覺，都說說自己尋找孩子的過程。其實，大家都知道找著孩子的希望都是渺茫的，或許全部人最后都找不到孩子，他們更多的是尋找一個安慰，一個慰籍。他們會有一種力量情緒，很復(fù)雜。例如電影中他們遇到了抓猴子的商販，一群人沖出去追以為麻袋里面裝的是小孩，抓到后各個都在喊"孩子"打開麻袋發(fā)現(xiàn)是只猴子，落寞，失落。其實在那個時候，他們已經(jīng)在發(fā)揮這種力量情緒了，就是抓住希望，孩子是誰的已經(jīng)不重要了，盡管非常的不可能是他們自己的，但是他們都在潛意識里把孩子這個東西當成他們的了。還有，趙薇抱住自己老公拐來的的孩子哭泣，結(jié)果他們一幫子人把趙薇毆打，其實事情發(fā)展成這樣關(guān)趙薇什么事呢?人販子是她老公更何況偷的也不是他們家孩子，他們不管，又發(fā)揮出這種力量情緒，把趙薇當成了那個他們?nèi)找购拗娜�，發(fā)泄對象。其實雖然是一個團體，但是同類之間如果誰找著孩子了，其他人會開心，緊接著就是羨慕，甚至嫉妒。例如張譯幫黃渤夫妻倆搶孩子那股勁，他其實那時候又發(fā)揮了那種帶入式的力量情緒了，把搶回的孩子當成他自己的，所以后來他又說"我努力了這么久，最后找著的是你，我已經(jīng)沒有力氣再找了。"甚至最后又去生了孩子，違背了大家曾經(jīng)都說的不再生孩子的誓言。所以這種聚集性的團體其實是不可靠的，甚至是悲劇的，因為大家也說白了各取所需，最后曲終人散。
【趙薇】趙薇的的演繹讓這部電影增色不少，其實我從小都對悲慘的女性形象憐惜，看到路邊辛苦賣麻辣燙的阿姨都會挺心疼。趙薇演的李紅琴正好戳中，演技不用多說，那個收放以及發(fā)揮都很棒，電影院如果有人哭絕對是因為趙薇。也從側(cè)面反映，失去親人可以發(fā)揮出多大的能量去反抗，而且親情，未必等于血緣。
【結(jié)局】結(jié)局的處理明顯是導(dǎo)演有意為之，其實處理的不是很好，完全可以就這樣結(jié)束，何必來個懷孕這么一出?反而最后放映的原版故事人物們的錄像很贊，原來到了最后，現(xiàn)實中原型人物們的結(jié)局比電影中的結(jié)局更好，人與人之間的關(guān)系復(fù)雜卻又可以溫暖。陳可辛最后的處理還是不錯的。
【總結(jié)】別再和自己老爸老媽鬧別扭了，多為他們著想。孩子幼年時期是最善變最容易被影響的，所以，教育，一定要做好。最后。這是一部不錯的電影，值得買票
