《hello!樹(shù)先生》觸動(dòng)了人們的內(nèi)心同樣身為農(nóng)村青年的一種感受，它反映了農(nóng)村最低層的一些小人物。以下是小編為你整理的《Hello，樹(shù)先生》觀后感影評(píng)，歡迎閱讀。
電影院，一百幾號(hào)人的場(chǎng)子，三個(gè)人觀看。
《Hello，樹(shù)先生》說(shuō)不上好，卻值得一看。我這么說(shuō)的意思是，它有某種難言的品質(zhì)，那是屬于純粹體驗(yàn)的部分，導(dǎo)演顯然在表達(dá)什么，與文字有所不同的是當(dāng)導(dǎo)演將自己的意思用影像呈現(xiàn)之后，這份用意也就從文字的表觀抽離，成為每一個(gè)進(jìn)電影院的觀眾他自身獨(dú)有的體驗(yàn)。所以，此刻當(dāng)我嘗試用文字去詮釋它的時(shí)候，就會(huì)碰到困難。一份體驗(yàn)，如同所有的感官感受一樣，脫離于文字之外，而上升到了音樂(lè)的高度。我只能?chē)L試著用文字來(lái)接近這份體驗(yàn)，盡量讓它具體化，即使在我知道這種轉(zhuǎn)述只會(huì)使得原先的體驗(yàn)變得不再純粹，但我愿意一試。
我并不喜好前半部分，畢竟出彩的是在后面。在我看來(lái)，電影在一上場(chǎng)就企圖架構(gòu)起整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)，所以在一開(kāi)始導(dǎo)演就努力而節(jié)儉地鋪設(shè)開(kāi)對(duì)發(fā)展必要的鋪墊，但很可惜這些場(chǎng)景散亂而隨機(jī)，這一情況持續(xù)很久，直到后來(lái)樹(shù)先生的離開(kāi)主線才漸漸浮出水面。由于主線的不明顯，導(dǎo)演試圖將開(kāi)頭處理成碎片式的結(jié)構(gòu)，既做對(duì)后文發(fā)展必要的鋪墊，同時(shí)節(jié)省空間。但個(gè)人認(rèn)為鋪墊還不夠，比方說(shuō)父親和哥哥的故事可以再豐富一些，因?yàn)檎蘸笪目磥?lái)，這一事件是樹(shù)先生發(fā)生轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵，前文這么不明不白，一筆帶過(guò)稍顯不足。另一方面，在開(kāi)初的事件構(gòu)思上可以很明顯地看出編劇為故事而故事的明顯痕跡，因?yàn)橐淮恍〇|西，于是設(shè)置了一些場(chǎng)景，這種戲劇性的缺乏使得電影在開(kāi)頭顯得像石塊般生硬�；蛟S缺少的只是某一巧合來(lái)將這些事件連接起來(lái)，好的戲劇性處理能讓觀眾覺(jué)得巧妙。很可惜這部電影沒(méi)有。
整個(gè)觀影下來(lái)，不太能讓人接受的是樹(shù)先生上縣城這一橋段�？隙ㄊ怯心承┦录屗壬穗x開(kāi)的念頭。如果把這些原因歸結(jié)為村人的冷漠，多少有些差強(qiáng)人意。對(duì)于樹(shù)這樣一位人物，讓他產(chǎn)生癡呆病狀的原因除了父親與哥哥這個(gè)意外之后，只能是天生的。對(duì)于前者，影片沒(méi)有交代，所以我更愿意相信后者。一個(gè)從小到大都如此生活在村子的人，只是說(shuō)碰上了某些事情，比方說(shuō)，丟了工作，被人侮辱……就萌生離開(kāi)的念頭是說(shuō)不過(guò)去的，即使導(dǎo)演很用力地描述了這些變機(jī)，但很難說(shuō)服人。但是如果有人說(shuō)，樹(shù)是不正常的，他的行為不能被解釋?zhuān)羰侨绱�，�?dǎo)演對(duì)變故的安排又是為何，難道只是為了后面的戲劇性發(fā)展?
同樣，樹(shù)在省城的轉(zhuǎn)變也讓人不可理解，而且導(dǎo)演還安排了一場(chǎng)藝馨(系樹(shù)朋友，校長(zhǎng))與他妻子吵架的場(chǎng)景，轉(zhuǎn)變是因此嗎?還是說(shuō)孩子的純真影響了他，不得而知，反正從電影里我沒(méi)有感受到。
整部電影的轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在樹(shù)與弟弟斗毆之后，那是樹(shù)新婚的前一夜，因?yàn)榈艿軟](méi)有借到老板的車(chē)，樹(shù)覺(jué)得是弟弟沒(méi)用，雙方產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)，最后導(dǎo)致樹(shù)被毆至昏迷。然后父親與哥哥的幻覺(jué)出現(xiàn)了，整部電影也從寫(xiě)實(shí)風(fēng)格轉(zhuǎn)變到了超現(xiàn)實(shí)主義。這兩者的銜接很和諧是因?yàn)楹蟀攵蔚某F(xiàn)實(shí)并非慣常認(rèn)為陰暗詭異的強(qiáng)烈風(fēng)格，而只是在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上加進(jìn)了樹(shù)的幻覺(jué)。
幾天之后，樹(shù)就通靈了，他從死去的哥哥那里得到了未知的信息，可以預(yù)言事態(tài)的進(jìn)展。這是電影最出彩的地方。死人從樹(shù)的潛意識(shí)里映射到了現(xiàn)實(shí)生活中，坐在影院里的我們就能感受到那種說(shuō)不出道不明的奇妙體驗(yàn)。這一部分超出文字的范圍，是純個(gè)人的體驗(yàn)，也就只有電影，可以全面地將這種感覺(jué)受傳達(dá)出來(lái)。
事態(tài)發(fā)生了變化，樹(shù)被人們抬為高人，原先看不起他的人反而屁顛地來(lái)求他幫助。最后是在一場(chǎng)與妻子的幻覺(jué)中，電影就此結(jié)束。樹(shù)并不悲苦，導(dǎo)演給了他一個(gè)美麗的結(jié)局。
《Hello，樹(shù)先生》不會(huì)適合那些總要尋求解釋的敏銳頭腦。一顆探求的心本身是好的，但被結(jié)果給限制住，必將影響對(duì)電影的體驗(yàn)。我并不希求一個(gè)解釋?zhuān)^影本身就是一次美妙的體驗(yàn)。感覺(jué)時(shí)間停滯了，過(guò)去了好久好久，電影還在那里播放。
同樣，《Hello，樹(shù)先生》也注定不會(huì)吸引大眾眼球，中國(guó)也畢竟不是法國(guó)，人們對(duì)于藝術(shù)的喜好還沒(méi)有深到骨子里，文藝片沒(méi)有市場(chǎng)，票房也只是隨著口碑在水漲船高。這種現(xiàn)狀很無(wú)奈，市場(chǎng)的需求決定了上映的電影列表里要塞進(jìn)滿滿的進(jìn)口大片，而一些制作精良，用意深刻的電影卻遠(yuǎn)離人們的視線，甚至被埋沒(méi)。我想的是，電影和觀眾，一個(gè)是商品，一個(gè)是消費(fèi)者，兩者是相輔相成的。觀眾的口味決定了電影市場(chǎng)，同樣，我們也需要用電影來(lái)培養(yǎng)觀眾。但愿這不只是人人皆知的道理，而是真正有人在這么做
