《老無所依》是派拉蒙出品的一部時裝西部電影，改編自戈馬克?麥卡錫同名小說。下面小編為您整理的觀后感，歡迎閱讀。
老無所依影評(一)
《老無所依》(英文名《No Country For Old man》，是美國導(dǎo)演科恩兄弟的又一部大作，拍攝于2006年。在第80屆奧斯卡上收獲了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本和最佳男配角四項大獎�？傮w感覺，《老無所依》屬于驚悚西部片的范疇，片子中既有血腥的鏡頭，又有上世紀(jì)80年代美國西部風(fēng)光。在用鏡頭震撼人心的同時，也給現(xiàn)代觀眾耳目一新的感覺。
該片講述了在1980年美國西部德克薩斯州邊境發(fā)生的逃亡與追殺的故事。片中出現(xiàn)了3個主要人物：一個是意外獲得200萬美金的退役越戰(zhàn)士兵莫斯，一個是終極殺手奇谷，還有一個是貫穿全片的線索人物湯姆警察。奇谷追殺莫斯，莫斯利用經(jīng)驗與奇谷斗智斗勇，老警察湯姆則只能在每一次的遲到中空感慨。影片的結(jié)局表達(dá)得很含蓄，導(dǎo)演在闡述主要人物下場時故意規(guī)避莫斯的死因、莫斯妻子的結(jié)局、200萬美金的歸屬等細(xì)節(jié)，留給觀眾許多遐想的空間。我認(rèn)為的結(jié)局是這樣：莫斯被墨西哥人亂戰(zhàn)中殺死，但200萬美金被奇谷得到，奇谷為了履行自己的誓言殺掉了莫斯的妻子。未知結(jié)局給觀眾更多的遐想空間，去回味和思考影片表達(dá)的思想，具有濃重的科恩兄弟風(fēng)格。
影片在線索人物警察湯姆的敘述下開場，警察的畫外音配以美國西部鏡頭，開場就給影片很強的西部片色彩。接著，影片的兩大男主角奇谷和莫斯分別出場。奇谷殺掉了警察，莫斯發(fā)現(xiàn)了200萬毒資。三大主角悉數(shù)登場，好戲就此開始。
影片開場的前13分40秒的時間，由139個鏡頭組成，在景別、拍攝方向、拍攝角度等方面均有適當(dāng)?shù)淖兓�，沒有一個濫鏡頭壞鏡頭。給我留下深刻印象的鏡頭有奇谷被警察逮捕的運動鏡頭，警察奇谷搏斗時的特寫鏡頭，奇谷和汽車司機說話的過肩鏡頭，里維列打獵時的綜合鏡頭等。這些鏡頭是人物對話、運動鏡頭、造型等方面的典型。
我認(rèn)為這139個鏡頭的最大特點是，遠(yuǎn)、全、中景鏡頭數(shù)量龐大，達(dá)到總鏡頭數(shù)的一多半。其中遠(yuǎn)景21個、全景30個、中景31個，如此多的大景別開場使《老無所依》別具一個。特別是在開場第一幕戲，影片直接由兩部分構(gòu)成：湯姆的獨白加美國西部遠(yuǎn)景。這樣的表現(xiàn)方式，導(dǎo)演有兩個意圖：一個是盡量壓低影片的基調(diào)，使觀眾盡快進(jìn)入一種深沉甚至沉悶的情緒中。另一個是給自己的電影立刻貼上西部片的標(biāo)簽，吸引觀眾。第二幕戲的奇谷殺警察和第三幕戲莫斯打獵發(fā)現(xiàn)毒資，近景和特寫數(shù)量上升，但是大景別鏡頭仍然重復(fù)的出現(xiàn)。在用全景展現(xiàn)環(huán)境的同時，開始強調(diào)影片中演員的作用，使觀眾的視線向在演員和演員的情緒上轉(zhuǎn)移。特寫鏡頭雖然在片中出現(xiàn)次數(shù)不多，但大都表現(xiàn)了情節(jié)情緒的最高點。
在鏡頭運動方面，影片的鏡頭主要以固定鏡頭為主，達(dá)到了101個。這在充斥航拍、搖臂等拍攝手段的今天又是一個不多見的特色。我感覺導(dǎo)演似乎有這樣的一種意圖，在開場的這13分鐘里，能不用運動鏡頭就不用運動鏡頭。通過對固定鏡頭、遠(yuǎn)景、長鏡頭的鏡頭運用，把影片的情緒鎖定在了沉悶之上。孤獨陳述、殺人、死尸、槍支、錢財，在煩悶的情緒中刺激觀眾的眼睛考驗觀眾的神經(jīng)�？吹竭@些觀眾只有不知所措的繼續(xù)看下去。
為了增加觀眾的不適應(yīng)感，影片開場在場面調(diào)度上匠心獨具。轉(zhuǎn)場中大都采用了直接切換的方式，間或有黑場等其他方式。初次觀看這部影片的觀眾會被這種轉(zhuǎn)場方式搞得暈頭轉(zhuǎn)向。當(dāng)一個鏡頭直接由遠(yuǎn)景切換到特寫時，感覺實在太生硬太突兀。這又是導(dǎo)演的一大高明之處。不僅要在鏡頭上設(shè)置懸念，轉(zhuǎn)場方式也起到錦上添花的效果。
影片開場部分有這么幾個精彩的情節(jié)片段：奇谷勒死警察，奇谷用氧氣管殺死汽車司機，莫斯打獵和莫斯尋找錢箱。首先，這幾個情節(jié)的畫面效果特別血腥，毫無保留的將人類殘忍、貪婪的本性揭示出來。莫斯打獵似乎有所暗示，用人類血腥貪婪的本性和動物的純真單純對比，放大人類的缺點，烘托情緒引出故事。其次，這些情節(jié)對表現(xiàn)主要人物的性格具有鋪墊作用。奇谷用實際行動告訴觀眾，他是一個不折不扣的殺人狂。莫斯也用酷酷的形象和豐富的野外經(jīng)驗槍支知識示人，他也是個狠角色。他們的強勢也勢必會增加警察的弱勢。再次，這幾個情節(jié)在節(jié)奏控制上與開場其他的情節(jié)有明顯的不同。除去打獵時觀察和尋找錢箱外，另外幾個全部用兩三秒的短鏡頭加頻繁切換處理。急促的節(jié)奏與沉悶氣氛形成鮮明對比，增加緊張的效果。
特別還要提的是《老無所依》開場部分對配樂和音效的運用。13分鐘多的時間，聲音全部由人物同期聲和事件現(xiàn)場聲組成。獨白部分使用了藝術(shù)化的處理方式，展現(xiàn)畫面吊觀眾胃口�，F(xiàn)場聲很飽滿，感受到了西部牛仔的質(zhì)感。奇谷的對白又突出了自己的殺手本色，冷酷，十足的冷酷。13分鐘的戲，絲毫沒有配樂的加入，又突出了壓抑的氣氛。只是在最后兩個鏡頭中加入了一點音效。當(dāng)莫斯拿著錢箱走出荒漠，準(zhǔn)備上車之時，兩聲沉悶的鼓聲響起。鏡頭中是陰云密布的天空，音響是沉悶的鼓聲，接下來發(fā)生的必然是危險的故事了。
影片開場的獨特處理，給我留下深刻印象的同時，我認(rèn)為還是有一些小缺憾。過于特立獨行的處理要冒一定的風(fēng)險。13分鐘的時間，觀眾能看到的只是荒涼的沙漠，血淋淋的殺人場面，感受到的是過于壓抑的情緒。究竟還有多少人會堅守在電影前是一個未知數(shù)，能夠接受這樣的場面刺激的觀眾也是一個未知數(shù)。想必會有大量的女性觀眾流失。
通觀整部影片，《老無所依》的確是在向觀眾展示殺戮爭奪等黑色暴力美學(xué)�？贫餍值軐⑺麄円回灥暮谏�、幽默和輝煌毫無保留的融進(jìn)了劇情。莫斯、奇谷、湯姆，三個人的爭斗中最式微的竟然是披著正義外衣的警察。警察們所唯一能做的便是收尸和趕赴下一個爭斗地點收尸。曾經(jīng)的警察根本不用佩戴槍械，現(xiàn)實生活中警察卻一無所能，這種情況讓老警察湯姆很沮喪，他感覺到，在今天的社會和國家里，他這樣的一個老人沒有任何依靠。
但是，除了湯姆外，其他人的情況又能好多少呢?莫斯終于死在了槍戰(zhàn)中，信心滿滿的加森被奇谷殺掉，莫斯的妻子被殺，莫斯的岳母死于疾病，沙漠中便利店忠厚老實的老板若非猜對了硬幣也會被槍殺，甚至奇谷這樣一個精明古怪的終極殺手也在按照交通規(guī)則通過十字路口時發(fā)生了車禍，受了重傷。在影片描述的混亂時代和物質(zhì)社會，法制和規(guī)則全部湊成為了擺設(shè)。那分明是一個荒涼的弱肉強食的欲望橫生的原始社會，毫無理性毫無睿智毫無美好的希望。在金錢和欲望的誘惑之下，極度的黑色彌漫在每個人頭上，籠罩著所有人，每個人都沒有了依靠。
沒依靠的，不僅是老人，還包括所有人。
老無所依影評(二)
我不是科恩兄弟的影迷，看過的科恩片子也不多，但是所看的印象都佳，能自成一格，向來是我心水的必備要素，所以趁著《老無所依》的熱乎勁兒，會再看科恩兄弟的別些片子。
《老無所依》是觀眾看起來會覺得挺別扭的片子，他不會去迎合某些模式浸染下已然養(yǎng)成的觀影習(xí)慣，也不遷就，他有自己的一套系統(tǒng)，看了一頭霧水的觀眾就好像習(xí)慣用XP的忽然碰到了MAC，其實都是那么回事兒，但是總覺得哪里都不對勁。
比方影片結(jié)尾的處理，觀者恐怕還都在期望著看牛仔、殺手和警官三個火拼吧，誰料想轉(zhuǎn)的那么快，都能想象科恩哥倆兒躲在陰暗角落里，幻想著觀眾錯愕的神情而竊笑的模樣了。
觀眾看片子，其實本來即是有種預(yù)想的，尤其是看慣類型片的觀眾，片子看個三五分鐘便能大抵料到影片的路數(shù)，即便是所謂未知的懸念，很多時候也是種“已知”(你知道那是個懸念)，所以看《老無所依》，會覺到處處擰巴，處處不合料想，容易隨便地給個差評。
其實，值得注意的是科恩兄弟并不是為了擰巴而擰巴(那其實還是在觀眾的觀影習(xí)慣上做文章)，而是有一套自己的系統(tǒng)，這套系統(tǒng)要我說，即是個簡單，最大限度的將故事、人物、對白這些觀眾依賴的手段省略掉。影像風(fēng)格也是個簡單，甚至配樂都很少，技巧上看起來是一點都不花俏，有種返璞歸真的意味。但是這種簡單又不是客觀的，而是主動的，或者講，是刻意的。打個比方，好比武術(shù)大師故意耍了一通最基礎(chǔ)的拳法，大伙兒看了有點傻眼，全然不顧其中的妙處，盡在邊邊角角處做解謎的游戲，這里是這個寓意，那里是那個寓意，好像姜文的《太陽照常升起》，解讀無數(shù)，多好的片子也給糟蹋了。
《老無所依》所呈現(xiàn)的是暴力，所思考的是人在暴力的現(xiàn)實中的困頓處境，開篇和結(jié)尾都是老警長滄桑的自白，所傳達(dá)的都是一種疲憊的無奈。
影片的開始，老警長略顯疲倦的聲音講起自己和父輩們做警長的瑣碎事，與此同時，是從日出到正午一系列鏡頭的剪輯，清晨山間透出的光亮，到正午和煦的陽光，風(fēng)吹動山坡上的荒草輕輕搖動，拍的好棒，剪的好棒，有種靜謐地流動的感覺，往小了說是時間在流動，往大了說是歷史在悄然行進(jìn)。當(dāng)鏡頭從荒野搖回時，人才走到鏡頭前來，警察押著殺手走過去，上車，然后馳向路的遠(yuǎn)處，鏡頭搖起，路在荒漠中。
整個開篇其實沒什么華麗的技巧，反而是盡量的簡化，但是影片的基調(diào)就此定下，看過的朋友不妨再看次，片子看個三分鐘，全片的意思都到了，余下的似乎都在印證著此一種疲憊，萬事皆有行為法則，其實都不過是從荒漠里來到荒漠中去罷了，好像所有的掙扎都是徒勞，暴力只是與暴力的來回，跳不出去，逃不出來，無休無止，循環(huán)往復(fù)。
看罷片子的感受，是既疲憊，也寒冷，暴力往往會令人生出熱情或者恐懼的情緒，《老無所依》不是，看罷能覺到“冷”來，這種冷不簡單是科恩兄弟無態(tài)度地白描暴力的技法，更是一種深入骨髓的氛圍。我始終相信到了一個相當(dāng)?shù)某潭�，與導(dǎo)演而言，技巧是退居其次的因素，光影聲效都是活的，有生命力的，看起來是一回事，感受和思考是另一回事，《老無所依》是個很棒的片子，不簡單是在技法上，更是那種大巧若拙的氣質(zhì)，有空會重看下，再跟大家分享吧。
