電影大公司小老板觀后感_【1】
我要說的，是一部關(guān)于失業(yè)題材的電影，叫作《大公司小老板》，又名《優(yōu)勢合作》、《公私密友》。這一電影說的是，一個51歲名叫丹(丹尼斯•奎恩飾)的中年人、公司中層，其職位突然被一位26歲名叫卡特(托弗•戈瑞斯)的年輕人取代后發(fā)生的系列故事。電影的導(dǎo)演和編劇均是克里茲•韋茲，對，就是《美國派》的兩位導(dǎo)演“韋茲兄弟”中的一位，僅憑這一點(diǎn)，你大體就能判斷《大公司小老板》和《在云端》的異同，如果各自一道菜來形容，那么后者是蒜蓉菠菜，前者則是宮爆雞丁。
與從風(fēng)格到底是平實(shí)還是勁爆上區(qū)別這兩部電影不同的，我更愿意從財(cái)經(jīng)的角度來剖析。有趣的一個現(xiàn)象是，《在云端》是通過一個巧妙角度映射金融眾生相的片子，按說財(cái)經(jīng)的味道應(yīng)該濃一些，事實(shí)上它早已在不經(jīng)意中，把一切可能會出現(xiàn)財(cái)經(jīng)元素的片段，用心理學(xué)的語言進(jìn)行了“翻譯”，比方對“背包哲學(xué)”闡釋。而《大公司小老板》呢，這個聽起來就應(yīng)該像《美國派》一樣通過性感甚至夸張的手法和普適性語言來表達(dá)好惡和情緒的電影，卻在非常多的地方，非常直接、不加翻譯的加入了財(cái)經(jīng)元素。
譬如，影片的前、中、后三部分，都提到一個概念──并購。先是男主角丹所在的《運(yùn)動美國》雜志被富豪泰迪收購，卡特正是這個時候，從泰迪旗下一家通信公司“空降”到《運(yùn)動美國》，取代丹的廣告部總監(jiān)的位子的;中間呢，當(dāng)卡特上任演說時，又提到了“協(xié)同營銷”“全媒體”這些詞，很潮;影片最后，再一次是關(guān)于并購的消息，不過這一次是對泰迪來說是被并購──他將《運(yùn)動美國》雜志轉(zhuǎn)手了，因?yàn)檫@雜志里有太多像丹一樣堅(jiān)持自己的底線和職業(yè)理想的老黃牛了，換句話說，泰迪是個玩資本運(yùn)作的大戶，收購一本正統(tǒng)的雜志顯然氣場不合，更何況他并沒有在職業(yè)經(jīng)理人選擇上下什么工夫，所以在嗅到火藥味時，早出手早解脫，免得夜長夢多。
在一部“類《美國派》式”的電影里添加許多財(cái)經(jīng)語言，確實(shí)挺別致。當(dāng)然，需要提及的是，《大公司小老板》上映的2004年，企業(yè)并購話題在歐美很熱門。之前一年的全球十大并購事件，美國占了七席，而美國在線在以630億美元吃下時代華納兩年之后，宣布將公司名稱再改回到并購前的時代華納�？死锲�•韋茲顯然想通過一部影片來反映企業(yè)并購對普通人工作和生活的影響，但是對于這種財(cái)經(jīng)語言，是不是應(yīng)該“下沉”一些，再接些地氣，把并購的起落用更平實(shí)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，而不是像現(xiàn)在一樣略顯局促呢。
其實(shí)我們也能讀出導(dǎo)演的努力嘗試。他至少采取了兩種方法。一種是對比式的鋪襯，劇情總是在丹和卡特的悲喜間切換，譬如丹知道自己50多歲還喜得一子后激動萬分，大叫“太好了”，當(dāng)然他同時明了自己接下來的財(cái)務(wù)壓力有多大，而與此同時，卡特升職后一樣激動萬分，半夜里吵醒妻子，大喊“太興奮了”，盡管他并沒有去想，沒有任何廣告經(jīng)驗(yàn)而只會狂談營銷創(chuàng)新理論的自己，接下來的路是否坎坷。這樣的交叉推動著影片以一種自然的形式前進(jìn)，再比如丹搬出自己辦公室再搬進(jìn)來，卡特搬進(jìn)丹的辦公室再搬出去，辦公桌上一些近乎縮寫的細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，都能使之前或正在演繹中甚至緊接著就會出現(xiàn)的財(cái)經(jīng)元素不那么突兀。第二種方法，就是近鏡頭，這部片子里有好多處特寫，采用這種方式，可以將各個角色在每個事件中的情緒，最為原生態(tài)地傳送到我們的眼中，這樣做的一個好處是，使一切乍聽起來比較專業(yè)的財(cái)經(jīng)元素有了性格，活靈活現(xiàn)了起來。
諸多手法融合的最好的一處，是影片將末里，丹和卡特一起去見潛在客戶卡爾布的片段。幾句簡單的臺詞，和卡特臉上那一拳印記，就使一個關(guān)于“富二代到底應(yīng)該有多大決策權(quán)”的話題給解決了，精煉，有力。
當(dāng)然，無論是比較性的闡釋，還是從心理角度的剖析，抑或描述性影像與解釋性影像的混搭，財(cái)經(jīng)元素只是為電影的主題服務(wù)的，正如《大公司小老板》想告訴我們的，老大永不傷悲。但你又不能否認(rèn)，財(cái)經(jīng)元素如果找到了最佳的形式感，會給電影增色不少。你看1980年代的《華爾街》，把一個專業(yè)的故事講得多生動，可是到了《華爾街2》，一切又憋腳起來了，與其說是故事老套，倒不如說導(dǎo)演和編劇沒有再在財(cái)經(jīng)元素的表達(dá)方式和表現(xiàn)手法上痛下功夫。從這一點(diǎn)上來說，《華爾街2》不如《在云端》和《大公司小老板》。這有些雞蛋里挑骨頭的味道，正如你不能逼克里茲•韋茲拍《美國派》的資本市場版一樣，不過混搭為王，同樣是講并購、分拆以及富二代決策權(quán)的話題，克里斯托弗•諾蘭拍出了《盜夢空間》。
電影大公司小老板觀后感_【2】
開頭就是最愛的家常感覺，輕松的背景歌聲中，51歲的DAN起床，洗漱，在廚房的電視里卻得知了自己的雜志《運(yùn)動美國》被收購，禍不單行的是在垃圾桶里看見早孕驗(yàn)孕棒——懷疑自然不是自己的太太而是正在上大學(xué)的大女兒。在一家公司干了20多年，相信自己的雜志廣告給客戶的物有所值，和所有員工都是私人好友，為女兒轉(zhuǎn)學(xué)到紐約大學(xué)而不得不把房子二次貸款，還是總不放心她住在外邊——一個典型的后中年時期老爸，辛苦卻心甘地為全家打拼�？赡芪ㄒ徊煌氖翘謶言辛�，這個小家伙的到來又將是一筆大開銷，如果有什么時候不適合被開除，這就是最不合適的時候。
另一邊，收購DAN的《運(yùn)動美國》的TEDDYKAY公司，小老板CARTER正因?yàn)樗目铸堅(jiān)煨偷碾娫挾妒苜p識，雖然才26歲，CARTER已經(jīng)成了重點(diǎn)栽培的對象，接管了《運(yùn)動美國》的廣告部，成了51歲DAN的上司。CARTER會因?yàn)楸惶嵘谝估?點(diǎn)還睡不著覺，會在周日還召集大家開會，買得起寶時捷911，卻在開車出買場的時候就把車子撞癟，吊著胳膊回家的時候，自己新婚7個月的妻子已經(jīng)收拾好了東西又要離開。他的工作已經(jīng)成了生活的全部，和妻子離婚之后就睡在辦公室。DAN是新一代的工作狂人，他興致勃勃地追逐事業(yè)的成功，但在之外的空虛中也有些迷惘。靠超大杯咖啡支撐的DAN其實(shí)還是個孩子，和妻子離婚之后的周年慶不想回家，就賴到DAN的家里去體驗(yàn)一個真正家庭的感覺。在紐約街頭再次遇到美麗的ALICE(斯嘉麗·約翰森)，還是在她的網(wǎng)之下臣服了，想所有做了壞事的毛頭小伙一樣，CARTER看到DAN還是會心虛的很。
51對26，兩代人的對抗，不是簡單的年齡區(qū)別。老一輩的人為家庭打拼，回家吃晚飯，家里有俗氣的小花圖案墻紙，養(yǎng)許多孩子，還要供他們上學(xué)，希望他們和自己談?wù)撋钪械囊磺校瑩?dān)心他們結(jié)交的朋友，從心里希望他們幸福。
年輕的工作狂們有的向往家庭，卻不明白怎樣才能維持一個，大部分只是有一個帶大魚缸的空蕩房間，在跑步機(jī)上跑步，用工作壓抑自己的感情，寧肯咖啡喝到手顫也不愿帶著罪惡感多睡一分鐘。其實(shí)，除了對抗之外，相處的兩代人，更多的是互相交流和學(xué)習(xí)。正直地做生意，不被鼓惑地做人，相信自己的工作是對的和有價值的。而家庭幸福的秘密其實(shí)不是想象的那么難，如DAN所說：不過是找個對的人帶進(jìn)你的小窩，而在外面的時候，管好自己的老二。莞爾之外覺得傳統(tǒng)，之所以傳下來，還是有它的理由。
斯嘉麗·約翰森，她美麗的眼睛從《馬語者》就吸引我，而在《帶珍珠耳環(huán)的女孩》一片中暈染出的古典氣質(zhì)也一直留在了她平靜而深邃的目光中。在五光十色的大城市里有這樣的一道注視，難怪小老板CARTER就這樣被她征服了。斯嘉麗在片中飾演DAN的女兒，在紐約大學(xué)讀書，她出場的幾次打扮都清新雅致，十分贊。
灰色的大城市，西裝筆挺的上班族。51也好，26也罷，每個人都在工作和感情生活中尋找著自己的平衡。在追求幸福的路上，我們都是同行的人，也許多走過一些路的別人可以給在十字路口迷惘的我們一些指點(diǎn)，IN GOOD COMPANY
