莎士比亞是是英國文學(xué)史上最杰出的戲劇家，也是歐洲文藝復(fù)興時期最重要、最偉大的作家，全世界最卓越的文學(xué)家之一。
不愛自己，怎么能愛別人?
婚姻是青春的結(jié)束，
人生的開始。
愛是溫柔的嗎?
它太粗暴、太專橫、太野蠻了;
它像荊棘一樣刺人。
真誠的愛情永遠(yuǎn)不是一條平坦的大道。
吻是戀愛生活上的一首詩。
愛的黑夜有中午的陽光。
如果說「喜歡」不需要理由的話，
那么「憎恨」也就不需要什么依據(jù)。
最甜的蜜糖可以使味覺麻木;
不太熱烈的愛情才會維持久遠(yuǎn);
太快和太慢，結(jié)果都不會圓滿。
悲哀是愛情的證據(jù)。
但是，
深深的悲哀是判斷力不足的證據(jù)。
經(jīng)典愛情詩——海涅
什么是愛?」
「愛就是籠罩在晨霧中一顆星。」
沒有你，
天堂也變成地獄。
可愛的戰(zhàn)溧，微妙的顫抖，
這...羞怯溫柔的擁抱--
在你美麗的櫻唇上，
我慣用接吻來代替語言，
我的吻就像是從我的心底冒出的一個火焰!
昨天吻過我的幸福，
今天已經(jīng)化為烏有，
我獲得真誠的愛情，
向來總不能持久。
女人使男人得到幸福的方法有一種;
但使男人陷于不幸的方法卻有三千多種!
只有在愛情之中才有真實。
「愛情究竟是什么?」
作者介紹
威廉·莎士比亞(英語：William Shakespeare，1564年4月23日-1616年4月23日)，華人社會常尊稱為莎翁，清末民初魯迅在《摩羅詩力說》(1908年2月)稱莎翁為“狹斯丕爾”，是英國文學(xué)史上最杰出的戲劇家，也是歐洲文藝復(fù)興時期最重要、最偉大的作家，全世界最卓越的文學(xué)家之一。
莎士比亞在埃文河畔斯特拉特福出生長大，18歲時與安妮·海瑟薇結(jié)婚，兩人共生育了三個孩子：蘇珊娜、雙胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世紀(jì)末到17世紀(jì)初的20多年期間莎士比亞在倫敦開始了成功的職業(yè)生涯，他不僅是演員、劇作家，還是宮內(nèi)大臣劇團(tuán)的合伙人之一，后來改名為國王劇團(tuán)。1613年左右，莎士比亞退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。
1590年到1613年是莎士比亞的'創(chuàng)作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。接下來到1608年他主要創(chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧賽羅》、《哈姆雷特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。
莎士比亞流傳下來的作品包括37部戲劇、154首十四行詩、兩首長敘事詩。他的戲劇有各種主要語言的譯本，且表演次數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他任何戲劇家的作品。
作品風(fēng)格
莎士比亞最早的劇作是以當(dāng)時常見的風(fēng)格寫成的。他采用標(biāo)準(zhǔn)的語言書寫，常常不能根據(jù)角色和劇情的需要而自然釋放。詩文由擴(kuò)展而定，有時含有精心的隱喻和巧妙構(gòu)思，語言通常是華麗的，適合演員高聲朗讀而不是說話。一些評論家的觀點認(rèn)為，《泰特斯·安特洛尼克斯》中莊重的演說詞，經(jīng)常阻礙了情節(jié)，《維洛那二紳士》的臺詞則被評論為做作不自然。
莎士比亞從傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向他自己的特點�！独聿槿馈烽_幕時的獨白開創(chuàng)了中世紀(jì)戲劇中的邪惡角色。同時，理查生動的充滿自我意識的獨白延續(xù)到莎士比亞成熟期劇作中的自言自語。沒有單獨一個劇本標(biāo)志著從傳統(tǒng)風(fēng)格到自由風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，莎士比亞的整個寫作生涯中綜合了這兩種風(fēng)格，《羅密歐與朱麗葉》可能是這種混合風(fēng)格最好的詮釋。
到1590年代中期創(chuàng)作《羅密歐和朱麗葉》、《理查二世》和《仲夏夜之夢》時期，莎士比亞開始用更自然的文字寫作。他漸漸將他的隱喻和象征轉(zhuǎn)為劇情發(fā)展的需要。莎士比亞慣用的詩的形式是無韻詩，同時結(jié)合抑揚格五音步。實際上，這意味著他的詩通常是不押韻的，每行有10個音節(jié)，在朗讀時每第二個音節(jié)為重音。他早期作品的無韻詩和后期作品有很大區(qū)別。詩句經(jīng)常很優(yōu)美，但是句子傾向于開始、停頓、并結(jié)束在行尾，這樣有可能導(dǎo)致枯燥。當(dāng)莎士比亞精通傳統(tǒng)的無韻詩后，他開始打斷和改變規(guī)律。這項技巧在《朱利葉斯·凱撒》和《哈姆雷特》等劇本的詩文中，釋放出新的力量和靈活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亞的文風(fēng)變化更多，尤其是后期悲劇中更富有感情的段落。英國文學(xué)評論家安德魯·塞西爾·布拉德利將這種風(fēng)格描述為“更緊湊、明快、富有變化，并且在結(jié)構(gòu)上比較不規(guī)則，往往錯綜復(fù)雜或者省略”。在創(chuàng)作生涯后期，莎士比亞采用了很多技巧來達(dá)到這些效果，其中包括跨行連續(xù)、不規(guī)則停頓和結(jié)束，以及句子結(jié)構(gòu)和長度的極度變化。完整地理解意思對聽眾是挑戰(zhàn)。后期的傳奇劇，情節(jié)及時而出人意料地變換，創(chuàng)造了一種末期的詩風(fēng)，其特點是長短句互相綜合、分句排列在一起，主語和賓語倒轉(zhuǎn)、詞語省略，產(chǎn)生了自然的效果。
莎士比亞詩文的特征和劇院實際效果有關(guān)。象那個時代所有的劇作家一樣，莎士比亞將弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐爾·霍林斯赫德等創(chuàng)作的故事戲劇化。他改編了每一個情節(jié)來創(chuàng)造出幾個觀眾注意的中心，同時向觀眾展示盡可能多的故事片段。設(shè)計的特點保證了莎士比亞的劇作能夠被翻譯成其他語言，剪裁寬松地詮釋，而不會丟失核心劇情。當(dāng)莎士比亞的技巧提高后，他賦予角色更清晰和更富有變化的動機(jī)以及說話時獨一無二的風(fēng)格。然而，后期的作品中他保留了前期風(fēng)格的特點。在后期的傳奇劇中，他故意轉(zhuǎn)回到更虛假的風(fēng)格，這種風(fēng)格著重了劇院的效果。
莎士比亞創(chuàng)作的藝術(shù)特色可以歸納為如下幾點：
第一，堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，認(rèn)為戲劇是反映人生的一面鏡子。
第二，追求自然的表演理論，認(rèn)為演劇要真實，切忌過火。
(一)、莎士比亞最浪漫的情詩短句（精選八首）
1.你可以疑心星星是火把；你可以疑心太陽會移轉(zhuǎn)；你可以疑心真理是謊話；可是我的愛永沒有改變。愛像一盞油燈，燈芯燒枯以后，它的火焰也會由微暗而至于消滅。一切事情都不能永遠(yuǎn)保持良好，因為過度的善反會摧毀它的本身，正像一個人因充血而死去一樣。我們所要做的事，應(yīng)該一想到就做；因為人的想法是會變化的，有多少舌頭、多少手、多少意外，就會有多少猶豫、多少遲延。那時候再空談該做什么，只不過等于聊以自慰的長吁短嘆，...查看更多
(二)、莎士比亞最浪漫的情詩有哪些（精選五首）
1、《哈姆萊特》你可以疑心星星是火把；你可以疑心太陽會移轉(zhuǎn)；你可以疑心真理是謊話；可是我的愛永沒有改變。愛像一盞油燈，燈芯燒枯以后，它的火焰也會由微暗而至于消滅。一切事情都不能永遠(yuǎn)保持良好，因為過度的善反會摧毀它的本身，正像一個人因充血而死去一樣。我們所要做的事，應(yīng)該一想到就做；因為人的想法是會變化的，有多少舌頭、多少手、多少意外，就會有多少猶豫、多少遲延。那時候再空談該做什么，只不過等于聊以自慰...查看更多
(三)、莎士比亞抒情詩精選讀后感
《莎士比亞抒情詩精選》讀后感坦白地講，我第一次讀莎士比亞的抒情詩，從夜鶯到西風(fēng)無一不是激蕩如春起的潮水，間或夾雜著莎士比亞的一兩首十四行詩，卻是另一番安謐靜美的氣質(zhì)，那樣的細(xì)細(xì)的愛與歡喜，像一朵花努力開滿的整個初夏，細(xì)心嗅去有安神的清馨。后來終于知道在詩歌之外還有喜劇、在喜劇之外還有悲劇，于是如同冒失地闖進(jìn)了迷宮，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)徘徊在艱澀與困惑之中。讀他的十四行詩，使我看到影像的...查看更多
第三，情節(jié)生動豐富，一個劇里常有幾條交織在一起的復(fù)雜線索，悲喜劇因素結(jié)合在一起。
第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術(shù)形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據(jù)電子計算機(jī)統(tǒng)計，莎士比亞創(chuàng)作的詞匯量有29066個。
