鵲踏枝 馮延巳，是一篇受爭議的作品，有人認(rèn)為是歐陽修寫的，詞的主旨主要集中在一個(gè)“愁”字。本文由快車教育編輯收集整理，希望大家喜歡！
鵲踏枝
馮延巳
誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。
日日花前常病酒，不(敢)辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？
獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。
字詞解釋：
閑情：閑愁，閑散之情。
病酒：飲酒沉醉如病，醉酒。
敢辭：豈敢辭，這里有“聽任”的意思。敢，一作“不”。
朱顏：這里指紅潤的臉色。
青蕪：叢生青草。
新月：陰歷每月初出的彎形月亮。翻譯：
誰說閑情意致被忘記了太久？每到新春來到，我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。
河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？我獨(dú)立在小橋的橋頭，清風(fēng)吹拂著衣袖。只有遠(yuǎn)處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。作品賞析：
這首詞寫閑情的苦惱不能解脫，以獨(dú)特的的筆法寫盡了一個(gè)“愁”字。前半片寫年輕人的春愁。愁因春起，賞花有愁，舉杯有愁，對鏡也有愁，家里處處都是愁。表現(xiàn)了在情感方面欲拋不能的一種盤旋郁結(jié)的痛苦。抒寫主人公想要掙扎出來卻不可能。以下各句所寫均由此生發(fā)而出，故此句有籠罩全篇之效。接下寫春來閑愁依舊，寧可瘦也要飲酒來打發(fā)閑愁。詞的后半片仍在寫愁，不過是從家里擴(kuò)展到家外，河畔青草、堤上綠柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人獨(dú)立小橋還在品味首愁。下片前后均是景語，中間兩句是情語，使前后之景均為情增添色彩。見到青草綠柳，又增新愁，故獨(dú)立小橋望月，任憑春風(fēng)吹拂。全詞通過寫情感交織的愁悶，徘徊在心，從而產(chǎn)生一種對韶光易逝，人生苦短，世事變遷的感嘆。
這首詞寫的“閑情”，是內(nèi)心深處涌起的一種無端的空虛和惆悵。所謂“高山有崖，林木有枝。憂來無方，人莫之知”（曹丕《善哉行》），惟其是“憂來無方”的閑情，無具體的情事可以確指，所以更不知其所從來，更加無法言說，也就使人更無法把握。葉嘉瑩女士說，“可確指的情事是有限度的，不可確指的情意是無限度的”，在這種無以名說的愁苦中，正可以容納和包含廣闊的、無限度的內(nèi)容。
對這種內(nèi)心深處的痛苦，作者有意要“拋棄”它，擺脫這籠罩在心頭的沉重的陰影，但一切卻是徒然。他以為這種痛苦過去了、消失很久了，但實(shí)際上卻只是暫時(shí)的忘記。當(dāng)春天到來，大地萬物欣欣向榮、充滿生機(jī)的時(shí)候，這種痛苦的感情就會被重新喚起，以致“惆悵還依舊”。在這樣千回百折的傾訴中，讀者看到的是一顆在痛苦的重壓下苦苦掙扎而又無力擺脫的靈魂，只有在“病酒”中使自己沉醉麻木，可見作者的痛苦之深。
過片之后，“河畔青蕪堤上柳”一句，既是寫景，也是用年年春天柳青草碧，來比喻自己愁苦的永遠(yuǎn)萌生、永無休止。“為問新愁，何事年年有”二句，已是靈魂的悲愴而無奈的呼喊。全詞以描寫作結(jié)，極寫孤獨(dú)、寂寞、凄冷的境界，寫人在陌路的茫然。人物的感情，則在不言之中。作者資料閱讀：
馮延巳 （903--960）南唐詩人，又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人。仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。[1]他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。相關(guān)閱讀：
詞牌 【鵲踏枝】，即《蝶戀花》。原唐教坊曲名，商調(diào)曲。又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻。
存在的爭議：
本詞作者自來有歐陽修、馮延巳二說，而唐圭璋《宋詞互見考》則考證兩家詞集完成時(shí)間，以及后世序跋所言，推論其作者應(yīng)為馮延巳。
但另有學(xué)者從作家風(fēng)格意境判斷，以為馮偏剛，歐偏柔，而此闕詞風(fēng)格柔婉，應(yīng)為歐陽修所作較為合理。
五代宋初人詞，常多相混。馮延巳《陽春集》所收之詞，又見於歐陽修《歐陽文忠公近體樂府》的，就有十六首之多。其中《蝶戀花》（庭院深深、誰道閑情、幾日行云、六曲闌干）諸闕，歷來詞選、詞評，大都認(rèn)為馮延巳作，對之揄揚(yáng)備至。 以上這篇鵲踏枝 馮延巳巳就為您介紹到這里，希望它對您有幫助。如果您喜歡這篇文章，不妨分享給您的好友吧。更多古詩詞盡在： ！
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