魯迅電影觀后感一
4月18號晚上在大學(xué)生綜合素質(zhì)拓展課上我們觀看了電影《魯迅》。整部影片表現(xiàn)了魯迅先生非凡的勇氣、堅毅的品質(zhì)。 “橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子�！�。這是魯迅先生一生的真實寫照，面對白色恐怖，他不顧自己的安危，擔(dān)心的是革命青年。面對戰(zhàn)友的離去，他雖感苦悶，但依然奮起，用筆端來嘆息勞苦大眾的命運(yùn)。面對深愛的戀人，他感到自己的所惜與被惜。在生命的最后歲月，魯迅先生感到了前所未有的存在感，他洞悉了生活的本義。就在這對世界的感悟，對人生的反思中，一個民族魂在靈柩中安息了??
影片的一開頭讓人覺得有點(diǎn)恐怖，頭發(fā)蓬亂凄苦的祥林嫂，嚷著要革命的阿Q??這些魯迅作品中的人物雜沓紛來，在魯迅先生眼前晃動，正當(dāng)我們的思想還在小說里那一情一景中徜徉時，影片回到了現(xiàn)實之中。
《魯迅》擷取魯迅一生中最后三年作為背景，展現(xiàn)了他對中國共產(chǎn)黨的崇敬之情，對中華民族的赤膽忠誠，謳歌了魯迅在極其艱難險惡的環(huán)境里以筆代刀、頑強(qiáng)戰(zhàn)斗的崇高品格。 當(dāng)魯迅身邊的革命志士〈丁玲，潘梓年，楊杏佛〉一個個被抓，一個個被殺，他根本不因民黨政府的殘暴而感到絲毫畏懼，反而說出了“民黨是世界上最要面子的政府，你說它壞是為它好，是為促其進(jìn)步，然而它卻會還你一顆帶毒的子彈”的話，可見他面對死亡的威脅依然是正氣凜然，毫不退縮。
魯迅是一個既偉大又平凡的人，片中通過對一個良師、丈夫和父親的形象塑造，表現(xiàn)了魯迅的愛，因為有了愛，魯迅才會有戰(zhàn)斗的精神和力量，還有魯迅與瞿秋白交往、擔(dān)憂楊杏佛安危、幫助蕭紅、蕭軍等幾個片斷，都表現(xiàn)了憤怒激昂之中的魯迅不僅是一個無畏的戰(zhàn)斗者，還是一個與常人一樣會感到生命脆弱的有呼吸的凡人。而在與朋友的相處中，令我感動和贊嘆的是他們所展現(xiàn)出的忘年交的深情，魯迅與瞿秋白秉燭夜談，聊到魯迅的詩《雪》，說話間，在魯迅的臥室里竟然下起了飄飄灑灑的大雪。這些富有詩意的處理給人印象頗深。影片充分表現(xiàn)了魯迅先生作為偉大的文學(xué)家、思想家、革命家的頑強(qiáng)風(fēng)格、戰(zhàn)斗品質(zhì)和博大情懷，反映了他對戰(zhàn)友的熱忱關(guān)愛、對青年一代的無私奉獻(xiàn)、對親人的赤誠之心和對國家民族命運(yùn)的憂慮與深情，也讓觀眾更全面的了解了這位偉人，讓這位偉人更貼近觀眾的心。 最令我感動的情節(jié)是在無情的病魔吞噬著魯迅的生命時，他拒絕出國療養(yǎng)，也許魯迅如果出國療養(yǎng)，就不會死去。 在他病情很嚴(yán)重的時候去醫(yī)院檢查，醫(yī)生說他最多活半年，魯迅看玩笑說五年以前就有人這么說過，泰然處之。在病魔纏身時，他依然堅持為革命而奮斗，為青年做領(lǐng)路人。
最終，魯迅還是死了，他沒有被反動派擊倒，而是病魔奪去了他的生命。對于我們這沒有經(jīng)歷過風(fēng)雨硝煙的一代人來說，為自由為革命而奮斗是想象中的事，無法與實際聯(lián)系起來，所以一回到現(xiàn)實社會就容易迷失自己，迷失在商品經(jīng)濟(jì)的潮流中�？戳恕遏斞浮愤@部電影，讓我深深覺得當(dāng)前中國的美好狀況是來之不易的，多少革命志士為了實現(xiàn)它而流血犧牲，我們要肩負(fù)起這個時代的責(zé)任，這個時代的中華民族的責(zé)任，這樣才對得起先人的努力，不辜負(fù)長輩的期望。
魯迅精神對于當(dāng)代大學(xué)生的學(xué)習(xí)、成長、成才無疑是一種最好的啟發(fā)，他教會我們?nèi)绾巫鲆粋�剛強(qiáng)堅毅的人，教會我們?nèi)绾螕?dān)當(dāng)起社會道德文明建設(shè)的重任，教會我們?nèi)绾斡霉P桿子與敵人斗爭到底。我們必須傳承和發(fā)揚(yáng)這種精神，激發(fā)自己的愛國熱情，勤奮學(xué)習(xí)，將來為全面建設(shè)小康社會，實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興而努力奮斗。
魯迅電影觀后感二
魯迅，曾在我眼里是一個十足的“憤青”形象，盡管他已不再年輕。直到那一天，我有幸觀賞了影片《魯迅》，從此，魯迅在我的世界里扮演者不一樣的角色，與我心中，占據(jù)了更多的分量。
電影<<魯迅>>選取了魯迅一生中最后三年的重要事件，展現(xiàn)了魯迅對中國共產(chǎn)黨的崇敬之情，對中華民族的赤膽之誠，對振興國家和民族的炙熱情懷，謳歌了魯迅在極其艱難險惡的環(huán)境里以筆代刀，頑強(qiáng)戰(zhàn)斗的崇高品格和關(guān)心愛護(hù)年輕一代的寬廣胸懷，魯迅，一個20世紀(jì)中國先進(jìn)知識分子的代表人物，不僅是一位革命家，戰(zhàn)斗家，也是一個富有浪漫主義精神的，大恨大愛的人物，魯迅時時都在“橫眉冷對千夫指”，卻始終不忘“俯首甘為孺子�！薄Ｃ鎸Π咨植�，他不顧自己的安危，擔(dān)心的是革命青年。面對戰(zhàn)友的離去，他雖感苦悶，但依然奮起，用筆端來嘆息勞苦大眾的命運(yùn)。面對深愛的戀人，他感到自己的所惜與被惜。在生命的最后歲月， 魯迅 先生感到了前所未有的存在感，他洞悉了生活的本義。就在這對世界的感悟，對人生的反思中，一個民族魂在靈柩中安息了……
用120分鐘的電影描繪魯迅最后幾年的日子并非易事，“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子�！北澈箅[藏的是文豪繁復(fù)的思緒和感情。本部電影是通過用寫實和寫意相結(jié)合的手段拍攝傳記，能給人更多的思考空間，更耐人尋味，影片中的魯迅也用生活的語言道出了人生的哲理。
在真實與虛幻間穿越
影片開始，魯迅在江南空曠昏暗的石子路上漫步�；秀遍g，祥林嫂走上前問魯迅，“人死了有沒有靈魂？”“或許有吧�！薄澳且灿械鬲z了……”接著，魯迅又被喊著 “救救孩子”的“狂人”拉住，而身邊的高唱著“手執(zhí)鋼鞭將你打”的阿 Q 卻頭也不回地沖進(jìn)黑暗……魯迅筆下人物就這樣在真實和虛幻間與他會面。
特殊的光影效果，巧妙地展現(xiàn)了魯迅頭腦中的夢境，寥寥幾個畫面勝過了千言萬語。雖然是傳記影片，但是作者沒有拘泥于單一的白描，卻用和筆下人物會面的“虛擬夢幻”方式，展現(xiàn)了魯迅內(nèi)心的精神生活和文學(xué)創(chuàng)作，虛實相濟(jì)地把文豪的作品和他的生活融合在了一起。
戰(zhàn)斗精神有沖擊力
影片抽出了與瞿秋白交往、擔(dān)憂楊杏佛安危、幫助蕭紅蕭軍等幾個片斷，展示了魯迅“橫眉冷對千夫指”的一面。白色恐怖、楊杏佛遇刺幾個外部動作戲份較多的片斷，烘托出魯迅的演講、論戰(zhàn)的激昂。風(fēng)雨交加間，魯迅帶病參加楊杏佛的追悼會，出門時把家門鑰匙塞給了許廣平，傘都不拿就大踏步離開了。雖然沒有對白，但是風(fēng)雨交加間，外景的浮躁喧嘩，是時局動蕩的寫照。而葬禮上焦點(diǎn)的虛實、鏡頭的縱深，也營造出了紀(jì)實的感覺。這種真實感賦予了魯迅戰(zhàn)斗精神更多的沖擊力。
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除了緊張的戰(zhàn)斗，影片在處理魯迅“俯首甘為孺子�！睍r卻十分詩意。魯迅的家庭生活有聲有色，許多鮮活的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了他作為父親和丈夫的一面。魯迅拒絕出國療養(yǎng)之后，許廣平哭了，這時魯迅和海嬰一樣，躺在地板上想不出安慰的方法，夾著上海方言的對話，平實卻也感人。而在與朋友的相處中，影片采用了超現(xiàn)實的畫面展現(xiàn)忘年交的深情，魯迅與瞿秋白秉燭夜談，聊到魯迅的詩《雪》，說話間，在魯迅的臥室里竟然下起了飄飄灑灑的大雪。這些富有詩意的處理給人印象頗深。
從電影院回家的路上，我在思索，魯迅一生都在為中國大眾的覺醒而奮斗不息。以他審視時代的睿智，其實他很清楚自己的理想在他的生前是無法實現(xiàn)的，然而他卻為這個理想不停地工作，“肩住黑暗的閘門，放年輕人到光明的地方去”，即使是失敗了，即使是被黑暗勢力威脅，即使是被背叛了，他仍然信奉“趕快做”的人生哲學(xué)，在生命的最后幾個小時里還在戰(zhàn)斗，還在關(guān)心著中國新一代青年的思想啟蒙。影片就是在一個個生動的場景中，把貫穿魯迅一生的信條“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”形象地凸顯在銀幕上。
