最早看任作家的劇是小學(xué)一年級(jí)，和我媽每天熬到半夜看《看了又看》，當(dāng)時(shí)韓劇剛起，現(xiàn)在再問(wèn)很多人，他們都已經(jīng)不知道《看了又看》是什么，大家對(duì)于韓劇的認(rèn)知大多都在《藍(lán)色生死戀》時(shí)期，其實(shí)在當(dāng)年的《澡堂老板家的男人們》之前，2001年左右的《看了又看》，就已經(jīng)在韓國(guó)家庭倫理劇的高水平行列了，劇情，臺(tái)詞，服裝絲毫不次現(xiàn)在的韓劇。
由于最近16集的水木劇很火，很多人對(duì)于50集，甚至120集的大長(zhǎng)劇已經(jīng)不再追捧了，但是對(duì)于我們這樣的老牌韓劇真愛(ài)粉來(lái)說(shuō)，日日劇才算是真正夠味的韓劇。
看到好的愛(ài)情會(huì)使人生出信心和生活希望來(lái)，這是看任作家的《新妓生傳》時(shí)一直在想的。青春期時(shí)期看了太多港臺(tái)偶像劇，里面不乏女主角一朝成鳳或是什么血疑身世的情節(jié)，吸收這些故事的十幾歲小孩當(dāng)時(shí)幾乎全做著不勞而獲的白日夢(mèng)，幻想好運(yùn)突然降臨，成為了有錢(qián)人家的小孩，在路上走著走著就撞上了夢(mèng)中王子�，F(xiàn)在想想，真是深受那些顛倒夢(mèng)想的毒害，那么多年，什么重要的事也沒(méi)有做，只顧做夢(mèng)。
如果客觀的看，《新妓生傳》里的主干情節(jié)其實(shí)和當(dāng)時(shí)的偶像劇沒(méi)什么區(qū)別，同樣是講些身世之謎和小男女的愛(ài)情故事，而為什么前者不會(huì)使人做白日夢(mèng)，阻礙進(jìn)步，反而使人生出生活信心和勇氣呢。 看過(guò)三四部任作家劇就會(huì)知道，這個(gè)親愛(ài)的編劇從不胡亂想象寫(xiě) 毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)站不住腳的華麗人生，助長(zhǎng)觀眾們的少女心，反而貶低那些被名利束縛的人生，使他們?cè)馐苊\(yùn)的報(bào)應(yīng)，《狎鷗亭白夜》里經(jīng)常有這類(lèi)的臺(tái)詞??“以為讓智兒嫁入大海電子家就可以隨心所欲的生活了嗎，其實(shí)有錢(qián)人的生活比你想象的更節(jié)約，更可怕”，大海電子家的夫人會(huì)把包泡菜的保鮮膜保存起來(lái)，下次繼續(xù)用；拌涼菜的話泡菜湯汁不會(huì)浪費(fèi)，晚上一定會(huì)做冷面時(shí)用掉。
任作家的劇中除了主角家庭，總會(huì)塑造一個(gè)生活上層的家庭做參照。比如《新妓生傳》里作家借用亞家奶奶的話“我們家的條件很好，為什么非要找有錢(qián)人家的兒媳，難道是結(jié)婚后是為得到更多的嫁妝嗎”，以此來(lái)講出真正的上層人家的心態(tài)，并不在乎什么門(mén)當(dāng)戶對(duì)，那些是小豪門(mén)才有的算盤(pán)。
《不能承受的生命之輕》里說(shuō)，人們理解的相遇分為“非此不可”和“別樣亦可”兩種解釋?zhuān)腥藭?huì)認(rèn)為自己與對(duì)方是有著“六次巧合”的仿佛非此不可的相遇，有人則覺(jué)得“如果當(dāng)時(shí)沒(méi)有錯(cuò)過(guò)末班車(chē)可能生活就會(huì)有不同的解釋”的別樣亦可。
太多電視劇的劇情之所以經(jīng)不起推敲，是因?yàn)楣适轮心軌虮唤忉尀椤皠e樣亦可”的成分總是被編劇寫(xiě)成“非此不可”的緣分，當(dāng)演員悲的死活來(lái)時(shí)，聰明的觀眾們卻會(huì)覺(jué)得換個(gè)戀人好像對(duì)劇情也無(wú)所謂，男女主角并沒(méi)非要在一起的必要。于是 愛(ài)情在爛劇里變得不痛不癢，只是浪費(fèi)了無(wú)謂的眼淚。
怎樣將兩人的愛(ài)情講的“非此不可”而讓觀眾買(mǎi)單，任編常用的寫(xiě)法是，讓“非此不可”的命運(yùn)與“別樣亦可”的感情結(jié)合在一起。
《新妓生傳》里，絲蘭和生母的一次次擦肩而過(guò)，爺爺和亞多模奶奶的過(guò)世，讓人捶胸頓足命運(yùn)玩笑，達(dá)到了“縱使命運(yùn)百轉(zhuǎn)千回最終也必使世事歸位”的效果。這是故事中硬性的非此不可，在它的條件下，主角自我的選擇是相對(duì)的“別樣亦可”。比如丹絲蘭進(jìn)入芙蓉閣后，面對(duì)亞多模不停的變卦，比如《狎鷗亭》里的白夜，心始終因?yàn)楦鞣N事而搖擺不定，這些就是人們?cè)谧鲞x擇時(shí)的“別樣亦可”。雖說(shuō)有形狀的才能剪得斷，無(wú)形的感情沒(méi)法剪斷，但作為成年人， 面于處境的無(wú)可奈何，
是能夠做到整理好自己的心退出的，丹絲蘭決定盤(pán)發(fā)的戲是整劇的高潮，她盤(pán)發(fā)的選擇，包括進(jìn)入芙蓉閣的選擇，并不是什么矯情的“為愛(ài)付出”、“愛(ài)到不愛(ài)”的俗套情感，而是出自與愛(ài)無(wú)關(guān)的自我人生的規(guī)劃。人生本身就是“一次不算數(shù)的”，有著多種可能，命運(yùn)給人的功課不是束縛，而是無(wú)論選哪一條路，千回百轉(zhuǎn)，都會(huì)回到既定的終點(diǎn)，沒(méi)有絲毫誤差。在無(wú)現(xiàn)人生可能中選擇最最偏離命運(yùn)主題的一條，卻不知不覺(jué)走向了觀眾期待的美好終點(diǎn)。這可能就是大團(tuán)圓劇的一種魅力。
很多電視劇寫(xiě)的愛(ài)情太過(guò)小兒科，哭著鬧著非他不愛(ài)的主角們的所有阻力都來(lái)自外界阻攔，家境、倫理、第三者，很少來(lái)自男女主人公自身。。什么是真正讓人大呼可惜的事，不是相愛(ài)的兩人因?yàn)榕匀俗钄r而分別，而是經(jīng)過(guò)艱難終于得到祝福的璧人卻握手告別。彈簧只有用力壓才有效果，拉著兩頭扯的話什么勁都沒(méi)比如《狎鷗亭》里羅丹的死，簡(jiǎn)直是偶然中的偶然，明明馬上就能幸福生活的白夜在婚禮當(dāng)天喪夫，雖然看的時(shí)候哭成狗，但不得不說(shuō)這種情節(jié)才真的夠份量�！缎录松鷤鳌方z蘭進(jìn)芙蓉閣時(shí)，多模追進(jìn)來(lái)，芙蓉閣上下全都為他倆創(chuàng)造條件，然而絲蘭的心卻是巋然不動(dòng)；盤(pán)發(fā)前一天明明有私奔機(jī)會(huì)的多模卻二話不說(shuō)把絲蘭安全送回家，這些情節(jié)比起寫(xiě)一對(duì)死活都要愛(ài)的小青年要打動(dòng)人心的多。
比起夢(mèng)幻童話的愛(ài)情故事，伴有條件，處境，物質(zhì)選擇的現(xiàn)實(shí)愛(ài)情才更有價(jià)值，營(yíng)養(yǎng)，更符合成熟觀眾的智商。成熟主角對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著才值得觀眾眼淚，絲蘭聽(tīng)過(guò)神婆的預(yù)言，見(jiàn)亞修拉時(shí)說(shuō)，接受建議離開(kāi)其實(shí)并不是做不到，只要打包好行李坐上飛機(jī)就行了，但是你的兒子會(huì)什么都做不成，會(huì)毀掉的。后來(lái)多模問(wèn)如果是自己被附身了會(huì)怎么辦，絲蘭說(shuō)就當(dāng)老年癡呆照顧就好。
任作家的劇里總是離不開(kāi)血緣，宗教，食物，狗和跳舞，愿意聽(tīng)的話，每句臺(tái)詞里都能聽(tīng)出人生經(jīng)驗(yàn)，價(jià)值選擇來(lái)。比起自己埋頭在生活中摸爬滾打，韓劇中反而能聽(tīng)到比我們多了幾十年經(jīng)歷的歐巴桑們平靜道出的生活真知�？吹胶玫膼�(ài)情能使人生出信心和智慧來(lái)，而不是盲目幻想心。
