《大追捕》觀后感優(yōu)秀作文
當(dāng)香港電影大量借助內(nèi)地的投資成本和收益之后，也逐漸失去了主導(dǎo)影片風(fēng)格與走向的話語(yǔ)權(quán)。這種改變?cè)诤吓钠象w現(xiàn)的最為明顯，Cult電影幾乎不再。香港cult電影中最重要的不妥協(xié)精神也在強(qiáng)大的審查制度前消失殆盡，隨之離開的，還有詭異的題材、劍走偏鋒的影像風(fēng)格、帶有強(qiáng)烈的個(gè)人觀點(diǎn)、富有爭(zhēng)議性的敘事。
但在《大追捕》的暴力與色情中，這些仿佛又回來(lái)了。周顯揚(yáng)用《罪與罰》和《大追捕》兩個(gè)簡(jiǎn)單的故事讓我們看到了香港電影的新希望，這種希望不單單是來(lái)自于他電影中所殘存的港式的cult韻味，更多的也是來(lái)自兩岸合拍片的將來(lái)。可見只要肯努力，電影人青黃不接的事是不存在的。
表面上看，《大追捕》中，張家輝所飾演的報(bào)復(fù)心極強(qiáng)的啞巴殺人犯與任達(dá)華飾演的“一根筋”警察分屬兩個(gè)不同層面的極端，但事情卻不總是“非黑即白”的�？催^(guò)全篇，兩人其實(shí)都只是一面硬幣的正反兩面，只能“相生”不會(huì)“相克”。編劇在角色的設(shè)置上看起來(lái)很沒動(dòng)腦子，因?yàn)椤半p雄”的概念由來(lái)已久，這樣的人物可能直接導(dǎo)致了部分觀眾會(huì)誤以為這部電影無(wú)非就是《喋血雙雄2》或者是《無(wú)間道4》。
但作為一部電影來(lái)說(shuō)，如何講故事永遠(yuǎn)比講了個(gè)什么故事更加重要�！洞笞凡丁肪褪沁@樣一部電影。在情色與暴力所包裹的外衣下隱藏了一顆人性的內(nèi)心。由于某些眾所周知的原因，香港電影一度在內(nèi)地明顯水土不服，不過(guò)《大追捕》卻很好的找到了個(gè)中的平衡，導(dǎo)演周顯揚(yáng)、編劇杜致朗在各種限制內(nèi)講述了一個(gè)夾雜著懸疑，暴力，色情，犯罪等商業(yè)片元素的黑色故事而不失香港電影的文化精髓。
《大追捕》讓我恍然想起列夫托爾斯泰在《安娜卡列尼娜》的卷首所引述的《新約》的題詞：“伸冤在我，我必報(bào)應(yīng)”。這句話出自主的教誨，意思是要聽?wèi){主怒，不要自己去伸冤�！洞笞凡丁分械耐踹h(yuǎn)陽(yáng)就是一個(gè)失去信仰的人，他不會(huì)“聽?wèi){主怒”，自然要去復(fù)仇。從王遠(yuǎn)陽(yáng)的故事上，我們看到了善惡的變化就這樣進(jìn)入了一種扭曲的悖論：善有善始，善有惡終。
由于故事本身是圍繞著這個(gè)“有故事的殺人犯”而展開的，所以全片的重點(diǎn)完全壓在張家輝一個(gè)人身上，再加上這個(gè)角色又不能說(shuō)話，無(wú)疑對(duì)其演技又是一次重大的考驗(yàn)。幸運(yùn)的是，影帝的頭銜不是白來(lái)的，簡(jiǎn)單的眼神變化和嘴角無(wú)端的抽搐都被銀幕無(wú)限的放大，王遠(yuǎn)陽(yáng)的內(nèi)心世界就在那張幾乎毫無(wú)表情的臉上被細(xì)致的展現(xiàn)出來(lái)。
