由市紀(jì)委、市文聯(lián)、市劇協(xié)創(chuàng)排上演的大型反腐題材現(xiàn)代京劇《腳印》，經(jīng)過一年多的策劃、組織、編排、首演、修改、完善、巡演，在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響。下面小編為您收集整理了2017大型反腐題材現(xiàn)代京劇《腳印》觀后感，歡迎閱讀!
篇一：2017大型反腐題材現(xiàn)代京劇《腳印》觀后感
談到反腐題材，人們自然會(huì)想到貪腐者的種種劣跡，而更多的文藝作品均是羅列貪腐者的犯罪事實(shí)，一件件呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，引發(fā)人們對(duì)貪腐者的憎恨之情。而京劇《腳印》的作者卻另辟蹊徑，從貪腐者給社會(huì)造成影響的同時(shí)，給家人帶來(lái)的是無(wú)法彌補(bǔ)的傷痛與磨難的角度展開故事情節(jié)，從而發(fā)人深省，真正起到警醒、警示、“懲前毖后、治病救人”的作用，這是該劇成功的關(guān)鍵。
獨(dú)特的視角
一個(gè)劇本選題非常重要，創(chuàng)作者首先要選好角度，角度的確定，為突出主題奠定了基礎(chǔ)。中國(guó)共產(chǎn)黨之所以深得民心，是因?yàn)槲覀兊狞h員干部曾為中華民族的解放而浴血奮戰(zhàn)，打下了江山。劇中的劉敬山13歲當(dāng)長(zhǎng)工，15歲參加革命，險(xiǎn)些死在敵人的鍘刀下，他為革命出生入死，曾經(jīng)是個(gè)功臣。他救過薛大娘一家的命，而薛大娘也兩次救過他的命，因?yàn)橛羞@種血溶于水的關(guān)系，薛大娘在劇中女主人公蘩惠蘭(劉敬山的妻子)面前，隱瞞了自己唯一的兒子三林，因劉敬山克扣河工款，吃了發(fā)霉的小米面死于治河工地的真相。老人家承受著巨痛，但她怕給蘩惠蘭傷口上撒鹽，始終守口如瓶。這是一種多么偉大的中國(guó)老百姓代表，當(dāng)他(她)們得到中國(guó)共產(chǎn)黨的拯救時(shí)，他們從內(nèi)心里感謝黨的恩情。當(dāng)他們受到委屈時(shí)，卻以博大的胸懷，包容一切。劇情演到此處，觀眾無(wú)不為之動(dòng)容，潸然淚下。
作為編劇，我們的任務(wù)不僅僅是歌頌、披露、批評(píng)或鞭撻。我們的責(zé)任還應(yīng)該是拯救。我們黨的領(lǐng)導(dǎo)干部，每個(gè)人都曾經(jīng)付出過，對(duì)革命有過功勞，又具備聰明才智，曾是國(guó)之棟梁，否則我們黨不會(huì)賦予其手握重權(quán)。不難看出當(dāng)代劇作家蘭萬(wàn)玲那種“志潔行廉弘揚(yáng)正氣，心系社會(huì)筆底波瀾”的情懷。劇作家的意圖是想通過手中的筆，啟發(fā)、教育黨員干部，如何運(yùn)用好手中的權(quán)力。因?yàn)�，路是歷史的荒原。人走過后會(huì)留下腳印，一步一個(gè)腳印，一個(gè)腳印就是一頁(yè)歷史，是對(duì)一個(gè)人生命的詮釋。每個(gè)人都有自己所走過的路，都會(huì)留下印跡。而每個(gè)人的一生應(yīng)留下一段怎樣的歷史，這卻是一個(gè)值得認(rèn)真思考的問題。人生之行悠遠(yuǎn)，人生之路漫漫。人生即“腳印”。在一串串腳印中，能感受到人生的酸甜苦辣和往昔的崢嶸歲月以及今天的現(xiàn)實(shí)生活。因此走好人生每一步，不要讓人生之路布滿悔恨、愧疚、遺憾至關(guān)重要!
實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，關(guān)鍵在黨，黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗斗爭(zhēng)關(guān)乎黨心、民心。在反腐倡廉力度空前的今天，懲治貪官是必要的，而真正要挽救、警示黨內(nèi)那些已經(jīng)或正在走向腐化墮落的人，作家筆下的女主人公委實(shí)是一個(gè)重要例證。因此，我們黨的領(lǐng)導(dǎo)干部，必須做到手莫伸，心莫貪，兩袖清風(fēng)坦蕩蕩，才能走好人生的每一步，無(wú)愧、無(wú)憾于每一個(gè)腳印。不要因一念之差，誤入歧途，失去黨性原則，自毀終身。該劇的任務(wù)是力圖真正使貪腐者在靈魂上懺悔，從而達(dá)到自我救贖的目的。所以說《腳印》是以一個(gè)全新的角度詮釋了一個(gè)時(shí)代人們普遍關(guān)注的主題。
人性的開掘
曹禺曾說過“多年來(lái)，我傾心于人物，我總覺得寫戲主要是寫人，用心思就是用在如何刻畫人物這個(gè)問題�！蔽膶W(xué)即人學(xué)，一定要寫好人物，戲劇尤為如此。戲劇的重點(diǎn)是開掘人性(包括個(gè)性和共性)，開掘的越深、越廣就越深刻。人的感情與欲望充滿著變化與矛盾，優(yōu)秀的作品應(yīng)該表達(dá)出人性中的困惑、迷茫與自我掙扎的復(fù)雜性。因此，我們說，人性是任何作品最永恒的話題。
《腳印》的主人公蘩惠蘭是罪犯的妻子，她不是一個(gè)普通女人，她雖出身農(nóng)村，但父親從小教她識(shí)字，她不僅知書達(dá)理，又向往革命。當(dāng)年劉敬山作為地下黨負(fù)責(zé)人把她引上革命道路時(shí)，她對(duì)他是一種崇拜，他是她心目中的大英雄。他倆有過美好的戀情，曾是眾人羨慕的一對(duì)兒，他們一同走過了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的血雨腥風(fēng)，丈夫曾經(jīng)是那么優(yōu)秀。解放了，他們有了顯赫的地位，丈夫身居要職，然而，由于兩地分居，他進(jìn)了大城市，經(jīng)不住燈紅酒綠的誘惑，認(rèn)為吃點(diǎn)、喝點(diǎn)、享受點(diǎn)沒什么，最后倒在了糖衣炮彈面前，成了人民的罪人。蘩惠蘭痛苦至極，她恨丈夫害黨、害民、害國(guó)家，辜負(fù)了黨多年的培養(yǎng)。但在她的內(nèi)心深處卻無(wú)法將丈夫忘記，因?yàn)樗麄兪窍噱σ阅姆蚱�，而且又有兩個(gè)孩子。作為一個(gè)女人，他在她的心靈上打下了不可磨滅的烙印，這種夫妻情是根深蒂固的。但她是黨員、干部，站在黨性的立場(chǎng)上，她必須在思想上跟他劃清界限。因此，面對(duì)人們的不理解、冷漠、懷疑的目光，她理智地承受著，而且主動(dòng)要求到編織袋廠上班，參加勞動(dòng)，改造思想。當(dāng)她頂著重重壓力，被下放農(nóng)村時(shí)，村里的孩子們追著她揚(yáng)沙土、爛菜幫……她的自尊心受到屈辱，直至想到了卻殘生，戰(zhàn)友徐明救了她。薛大娘看她年輕，太苦了，有意撮合她與徐明，想讓她走出陰影，重新生活。蘩惠蘭是一個(gè)女人，再堅(jiān)強(qiáng)的女人也需要一副男人的臂膀，她太累了!就在蘩惠蘭和徐明要吃訂婚飯時(shí)，劉敬山的弟媳以蘩惠蘭要改嫁、孩子不能改姓、受委屈為由，要領(lǐng)走孩子。她據(jù)理力爭(zhēng)，劉敬山弟弟的一席入情入理的話，她明白了他們是為孩子好，于是她忍痛讓他們帶走了孩子。一個(gè)女人，一個(gè)母親，在失去丈夫之后，又失去孩子，她所承受的痛苦與重壓是可想而知的。她欲死不行，欲嫁不能，在磨難中滾煮著，煎熬著……
當(dāng)蘩惠蘭得知薛大娘的兒子六年前死于治河工地時(shí)，她徹底清醒。然而，在她的內(nèi)心，劉敬山依然是她的丈夫，她被薛大娘的寬容深深感動(dòng)，劉敬山對(duì)不起兩次救過他命的恩人，她此時(shí)要替丈夫賠罪，于是，雙膝跪倒在薛大娘面前。每每演到此處，觀眾得到強(qiáng)烈的震撼，紛紛落淚，繼而是雷鳴般的掌聲。劇情跌宕起伏，出人意料，此處推向高潮。同時(shí)，蘩惠蘭決定走出痛苦，重新生活。
蘩惠蘭多舛的命運(yùn)不能不引發(fā)我們深刻的思考，貪腐給社會(huì)和家庭究竟帶來(lái)了什么?在文學(xué)表達(dá)上，劇作家注重內(nèi)心情感的刻畫，進(jìn)行人性的開掘，不難看出劇作家內(nèi)心的悲憫之情。劇作在強(qiáng)化人物內(nèi)心情感及心理沖突的種種體現(xiàn)及大量的閃回手法，使人們得到藝術(shù)享受的同時(shí)，不能不生發(fā)出一種沉甸甸的思考，有惋惜、有痛心，久久的，難以平靜……
篇二：2017大型反腐題材現(xiàn)代京劇《腳印》觀后感
8月底《腳印》首場(chǎng)演出，獲得重大成功。北京市原常務(wù)副市長(zhǎng)張百發(fā)觀看演出后，對(duì)該劇給予了很高的評(píng)價(jià)，他說：“戲排得很好，演出很成功，無(wú)論劇情、作曲還是演唱都是很棒的，也是當(dāng)今劇壇少見的，可以作為廊坊品牌進(jìn)北京、進(jìn)長(zhǎng)安劇院演給中央領(lǐng)導(dǎo)看、演出給全國(guó)人民看�！笔形瘯涶T韶慧對(duì)張百發(fā)同志前來(lái)指導(dǎo)表示感謝并當(dāng)即指示：市紀(jì)委要積極推進(jìn)，市委宣傳部、市文聯(lián)要積極參與，力爭(zhēng)打造精品，作為“兩學(xué)一做”學(xué)習(xí)教育的一項(xiàng)重要內(nèi)容。
2017年1月10日《腳印》首場(chǎng)巡演，市紀(jì)委書記魏國(guó)東對(duì)該劇給予了充分肯定。他說“這個(gè)戲角度好，用京劇藝術(shù)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，如此感人!比作報(bào)告、學(xué)文件更有宣傳教育意義�！彼硎鞠乱徊饺χС痔岣咴搫�，爭(zhēng)取將該劇打造成精品力作。
全國(guó)各大媒體爭(zhēng)相報(bào)道《腳印》，中國(guó)紀(jì)檢監(jiān)察報(bào)、中國(guó)文化報(bào)、光明日?qǐng)?bào)、央視網(wǎng)、中國(guó)作家網(wǎng)、中國(guó)京劇藝術(shù)網(wǎng)、中國(guó)戲劇網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、光明網(wǎng)、中國(guó)文化傳媒網(wǎng)、中國(guó)社會(huì)科學(xué)網(wǎng)、國(guó)家數(shù)字文化網(wǎng)等都對(duì)《腳印》進(jìn)行了宣傳報(bào)道。
看一部戲，通常是正著看，從頭看到尾。這有點(diǎn)像看一部小說。如果我讓你倒著看，或是從中拆開看，不知你會(huì)有怎樣的感受。我敢肯定的是，這樣的看法，對(duì)觀眾、讀者的審美是需要某種挑戰(zhàn)的，換句話說，倘若不具備一定的專業(yè)性是很難如此挑剔、選擇的。
我愿意做這樣的嘗試，盡管我算不得所謂的戲曲專家。八月三十一日，應(yīng)廊坊市劇協(xié)的邀請(qǐng)，我和幾位媒體同仁到廊坊市的明珠影劇院觀看了由廊坊市紀(jì)委聯(lián)合幾家文藝單位共同推出的新編大型現(xiàn)代京劇《腳印》。我沒想到，八十多歲的北京市原常務(wù)副市長(zhǎng)、京劇戲迷張百發(fā)同志也來(lái)了，他就坐在我的身后。我知道，在政界，有很多的京劇愛好者，如朱?基、李瑞環(huán)、丁關(guān)根、張百發(fā)等同志，他們不光愛好，還以不同的方式為京劇的振興做了大量有益的工作。今天，我特別想聽聽百發(fā)同志看完《腳印》的觀后感。
《腳印》一劇，以新中國(guó)反貪第一大案??劉青山、張子善案真實(shí)故事為背景題材，創(chuàng)造性地再現(xiàn)歷史，講述的是新中國(guó)成立初期大貪污犯劉敬山被執(zhí)行槍決及其生前身后的故事，全劇緊緊圍繞劉敬山妻子蘩惠蘭的命運(yùn)主線展開，從人性的角度來(lái)塑造劇中人物，藝術(shù)地再現(xiàn)歷史。近些年，關(guān)于反腐題材的戲曲作品還是有的，大都是歷史劇，如寫宋相呂端、明朝廉吏于成龍、清朝禁煙英雄林則徐的，作為現(xiàn)代戲，直接將新中國(guó)成立后第一反貪大案搬上舞臺(tái)的，這還是第一次。《腳印》的編劇兼制作人蘭萬(wàn)玲，曾多次獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化部文華劇作獎(jiǎng)以及曹禺劇本獎(jiǎng)、戲劇百花獎(jiǎng)，先后創(chuàng)作出《山妹子》、《女人九香》、《宋相呂端》、《什剎�！返仁畮撞看髴�。這次選擇《腳印》，顯然是一次前所未有的挑戰(zhàn)。我的理解是，題材是確定的，是眾人皆知的，但如何選擇角度，塑造人物，以致創(chuàng)作出精彩的唱詞，就是非確定的，是劇作家、導(dǎo)演和演員的藝術(shù)再創(chuàng)造了。
年齡在五十歲以上的人，對(duì)現(xiàn)代京劇是熟悉的，這主要來(lái)源于“文革”中的八個(gè)樣板戲。如何讓新編現(xiàn)代京劇吸引觀眾，贏得觀眾的認(rèn)可，這對(duì)于一部戲所有的人員都是極大的挑戰(zhàn)。為了使劇本在創(chuàng)作上有精彩的表現(xiàn)，蘭萬(wàn)玲抱著歸零的心態(tài)，不斷地去尋找史料，到民間去采風(fēng)調(diào)查，在初稿完成后，不斷地找專業(yè)和非專業(yè)人士去征求意見。記得在北京征求專家意見時(shí)，她記錄的筆記就有一大厚本。這樣誠(chéng)懇的態(tài)度一度很打動(dòng)我，要知道，這對(duì)于一個(gè)早已功成名就的六十歲的女劇作家而言，并不是很容易做到的。同時(shí)，為了早日把這部大戲搬上舞臺(tái)，她到京津冀三地去請(qǐng)導(dǎo)演、演員、舞臺(tái)設(shè)計(jì)，還要尋找經(jīng)濟(jì)支持單位。
我們是提前十分鐘到劇場(chǎng)的。坐在我那一排邊側(cè)座位的是兩個(gè)女性，從交談中得知她們是姑嫂倆。我問她們，你們特別愛看京劇嗎?嫂子說，我們很少看戲，是朋友送我們的票。我又問，你們知道劇情嗎?小姑說，不知道，聽說是早年間槍斃貪污犯劉青山、張子善的。見她們手中每人手里只拿著一瓶礦泉水，我把手中多余的節(jié)目單給了她們一份，說趁開演之前你們先看看劇情吧。
十分鐘后，大幕拉開，場(chǎng)景一下把人們帶到上世紀(jì)五十年代的天津。當(dāng)演員穿著五十年代特制的服飾、手舉著懲治貪污腐敗的橫幅振臂高呼時(shí)，我身邊的那對(duì)姑嫂一下子笑翻了天，她們連聲說太好玩兒了。好玩兒?jiǎn)?我怔怔地看著她們，顯然她們已經(jīng)多年沒有進(jìn)過劇院了。這樣的情形，我敢肯定地說，即使放在北京、上海、西安這樣的大城市，也不保證不會(huì)出現(xiàn)。多年來(lái)，我們總說戲大于天，可我們又怎樣對(duì)待那些普通的觀眾呢?以我父母所居住的北京郊區(qū)看，除在上世紀(jì)七十年代演出過評(píng)劇《奪印》外，至今還就真沒有看過什么專業(yè)劇團(tuán)的大戲!是條件不允許嗎?當(dāng)下的劇團(tuán)、劇場(chǎng)多如牛毛;是老百姓手里沒錢嗎?我父母那里的居民大部分是拆遷戶，誰(shuí)家沒有個(gè)百八十萬(wàn)的存款?我看，關(guān)鍵是演職人員的市場(chǎng)定位。像這次參與《腳印》制作的大廠評(píng)劇團(tuán)，他們幾十年始終把市場(chǎng)放在田間地頭，贏得了眾多老百姓的喜歡，也贏得了巨大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。
隨著劇情的展開，在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)九場(chǎng)段的演出中，觀眾隨著劇情的展開，時(shí)而唏噓不止，時(shí)而笑聲不止，每到精彩唱段，觀眾總是報(bào)以熱烈的鼓掌和一派叫好之聲。我?guī)状蝹?cè)目去看百發(fā)同志，發(fā)現(xiàn)已然八十多歲的老人家一絲睡意也沒有，他觀看的非常安靜，很少隨著觀眾情緒的變化而變化。我想，百發(fā)同志作為建國(guó)初期的勞動(dòng)模范，青年突擊隊(duì)的帶頭人，他看著《腳印》，通過劉敬山個(gè)人和家庭命運(yùn)的起伏轉(zhuǎn)折，他一定會(huì)思緒萬(wàn)千。再看旁邊的那對(duì)姑嫂，她們已經(jīng)不再說笑，完全沉浸在劇情之中。當(dāng)看到蘩惠蘭被打成右派受到侮辱的奚落時(shí)，嫂子居然用手不斷擦拭眼角的淚水。我當(dāng)時(shí)的直覺是，這個(gè)戲成功了!
看一部戲成功不成功，仁者見仁，智者見智。演出結(jié)束后已然十點(diǎn)多鐘，在劇場(chǎng)休息室，百發(fā)同志不顧年邁，與演員們親切交談，對(duì)這部戲給予了充分的肯定。稍后，從北京來(lái)的幾位專家姚欣、周傳家等人又談了很好的意見。對(duì)于百發(fā)同志和專家的意見，我把精彩處都記在筆記本上。在最后發(fā)言中，我說，我想從最后往回倒著說：大戲落幕后，我問我身邊的一對(duì)姑嫂，對(duì)這部戲滿意嗎?她們幾乎異口同聲地告訴我，她們已經(jīng)好久沒有看到這么精彩的大戲了。而在剛開演時(shí)，她們說的是“太好玩了”。我以為，一部戲能讓普通的觀眾說出好玩、精彩就足夠了。所謂好玩，是指劇本舞臺(tái)的呈現(xiàn)形式，精彩則是指藝術(shù)的審美高度。也許普通觀眾欣賞的程度遠(yuǎn)不如專家們專業(yè)，但觀眾的評(píng)判是不容忽視的。離開了觀眾的藝術(shù)，終究是短命的。
篇三：2017大型反腐題材現(xiàn)代京劇《腳印》觀后感
看一部戲，通常是正著看，從頭看到尾。這有點(diǎn)像看一部小說。如果我讓你倒著看，或是從中拆開看，不知你會(huì)有怎樣的感受。我敢肯定的是，這樣的看法，對(duì)觀眾、讀者的審美是需要某種挑戰(zhàn)的，換句話說，倘若不具備一定的專業(yè)性是很難如此挑剔、選擇的。
我愿意做這樣的嘗試，盡管我算不得所謂的戲曲專家。八月三十一日，應(yīng)廊坊市劇協(xié)的邀請(qǐng)，我和幾位媒體同仁到廊坊市的明珠影劇院觀看了由廊坊市紀(jì)委聯(lián)合幾家文藝單位共同推出的新編大型現(xiàn)代京劇《腳印》。我沒想到，八十多歲的北京市原常務(wù)副市長(zhǎng)、京劇戲迷張百發(fā)同志也來(lái)了，他就坐在我的身后。我知道，在政界，有很多的京劇愛好者，如朱?基、李瑞環(huán)、丁關(guān)根、張百發(fā)等同志，他們不光愛好，還以不同的方式為京劇的振興做了大量有益的工作。今天，我特別想聽聽百發(fā)同志看完《腳印》的觀后感。
《腳印》一劇，以新中國(guó)反貪第一大案??劉青山、張子善案真實(shí)故事為背景題材，創(chuàng)造性地再現(xiàn)歷史，講述的是新中國(guó)成立初期大貪污犯劉敬山被執(zhí)行槍決及其生前身后的故事，全劇緊緊圍繞劉敬山妻子蘩惠蘭的命運(yùn)主線展開，從人性的角度來(lái)塑造劇中人物，藝術(shù)地再現(xiàn)歷史。近些年，關(guān)于反腐題材的戲曲作品還是有的，大都是歷史劇，如寫宋相呂端、明朝廉吏于成龍、清朝禁煙英雄林則徐的，作為現(xiàn)代戲，直接將新中國(guó)成立后第一反貪大案搬上舞臺(tái)的，這還是第一次�！赌_印》的編劇兼制作人蘭萬(wàn)玲，曾多次獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化部文華劇作獎(jiǎng)以及曹禺劇本獎(jiǎng)、戲劇百花獎(jiǎng)，先后創(chuàng)作出《山妹子》、《女人九香》、《宋相呂端》、《什剎海》等十幾部大戲。這次選擇《腳印》，顯然是一次前所未有的挑戰(zhàn)。我的理解是，題材是確定的，是眾人皆知的，但如何選擇角度，塑造人物，以致創(chuàng)作出精彩的唱詞，就是非確定的，是劇作家、導(dǎo)演和演員的藝術(shù)再創(chuàng)造了。
年齡在五十歲以上的人，對(duì)現(xiàn)代京劇是熟悉的，這主要來(lái)源于“文革”中的八個(gè)樣板戲。如何讓新編現(xiàn)代京劇吸引觀眾，贏得觀眾的認(rèn)可，這對(duì)于一部戲所有的人員都是極大的挑戰(zhàn)。為了使劇本在創(chuàng)作上有精彩的表現(xiàn)，蘭萬(wàn)玲抱著歸零的心態(tài)，不斷地去尋找史料，到民間去采風(fēng)調(diào)查，在初稿完成后，不斷地找專業(yè)和非專業(yè)人士去征求意見。記得在北京征求專家意見時(shí)，她記錄的筆記就有一大厚本。這樣誠(chéng)懇的態(tài)度一度很打動(dòng)我，要知道，這對(duì)于一個(gè)早已功成名就的六十歲的女劇作家而言，并不是很容易做到的。同時(shí)，為了早日把這部大戲搬上舞臺(tái)，她到京津冀三地去請(qǐng)導(dǎo)演、演員、舞臺(tái)設(shè)計(jì)，還要尋找經(jīng)濟(jì)支持單位。
我們是提前十分鐘到劇場(chǎng)的。坐在我那一排邊側(cè)座位的是兩個(gè)女性，從交談中得知她們是姑嫂倆。我問她們，你們特別愛看京劇嗎?嫂子說，我們很少看戲，是朋友送我們的票。我又問，你們知道劇情嗎?小姑說，不知道，聽說是早年間槍斃貪污犯劉青山、張子善的。見她們手中每人手里只拿著一瓶礦泉水，我把手中多余的節(jié)目單給了她們一份，說趁開演之前你們先看看劇情吧。
十分鐘后，大幕拉開，場(chǎng)景一下把人們帶到上世紀(jì)五十年代的天津。當(dāng)演員穿著五十年代特制的服飾、手舉著懲治貪污腐敗的橫幅振臂高呼時(shí)，我身邊的那對(duì)姑嫂一下子笑翻了天，她們連聲說太好玩兒了。好玩兒?jiǎn)?我怔怔地看著她們，顯然她們已經(jīng)多年沒有進(jìn)過劇院了。這樣的情形，我敢肯定地說，即使放在北京、上海、西安這樣的大城市，也不保證不會(huì)出現(xiàn)。多年來(lái)，我們總說戲大于天，可我們又怎樣對(duì)待那些普通的觀眾呢?以我父母所居住的北京郊區(qū)看，除在上世紀(jì)七十年代演出過評(píng)劇《奪印》外，至今還就真沒有看過什么專業(yè)劇團(tuán)的大戲!是條件不允許嗎?當(dāng)下的劇團(tuán)、劇場(chǎng)多如牛毛;是老百姓手里沒錢嗎?我父母那里的居民大部分是拆遷戶，誰(shuí)家沒有個(gè)百八十萬(wàn)的存款?我看，關(guān)鍵是演職人員的市場(chǎng)定位。像這次參與《腳印》制作的大廠評(píng)劇團(tuán)，他們幾十年始終把市場(chǎng)放在田間地頭，贏得了眾多老百姓的喜歡，也贏得了巨大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。
隨著劇情的展開，在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)九場(chǎng)段的演出中，觀眾隨著劇情的展開，時(shí)而唏噓不止，時(shí)而笑聲不止，每到精彩唱段，觀眾總是報(bào)以熱烈的鼓掌和一派叫好之聲。我?guī)状蝹?cè)目去看百發(fā)同志，發(fā)現(xiàn)已然八十多歲的老人家一絲睡意也沒有，他觀看的非常安靜，很少隨著觀眾情緒的變化而變化。我想，百發(fā)同志作為建國(guó)初期的勞動(dòng)模范，青年突擊隊(duì)的帶頭人，他看著《腳印》，通過劉敬山個(gè)人和家庭命運(yùn)的起伏轉(zhuǎn)折，他一定會(huì)思緒萬(wàn)千。再看旁邊的那對(duì)姑嫂，她們已經(jīng)不再說笑，完全沉浸在劇情之中。當(dāng)看到蘩惠蘭被打成右派受到侮辱的奚落時(shí)，嫂子居然用手不斷擦拭眼角的淚水。我當(dāng)時(shí)的直覺是，這個(gè)戲成功了!
看一部戲成功不成功，仁者見仁，智者見智。演出結(jié)束后已然十點(diǎn)多鐘，在劇場(chǎng)休息室，百發(fā)同志不顧年邁，與演員們親切交談，對(duì)這部戲給予了充分的肯定。稍后，從北京來(lái)的幾位專家姚欣、周傳家等人又談了很好的意見。對(duì)于百發(fā)同志和專家的意見，我把精彩處都記在筆記本上。在最后發(fā)言中，我說，我想從最后往回倒著說:大戲落幕后，我問我身邊的一對(duì)姑嫂，對(duì)這部戲滿意嗎?她們幾乎異口同聲地告訴我，她們已經(jīng)好久沒有看到這么精彩的大戲了。而在剛開演時(shí)，她們說的是“太好玩了”。我以為，一部戲能讓普通的觀眾說出好玩、精彩就足夠了。所謂好玩，是指劇本舞臺(tái)的呈現(xiàn)形式，精彩則是指藝術(shù)的審美高度。也許普通觀眾欣賞的程度遠(yuǎn)不如專家們專業(yè)，但觀眾的評(píng)判是不容忽視的。離開了觀眾的藝術(shù)，終究是短命的。在此，祝賀《腳印》的探索與嘗試。
