怒電影觀后感三篇

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《怒》被許多影迷標(biāo)記為“年度最期待日影”。思而學(xué)教育網(wǎng)整理了怒電影觀后感2017【,歡迎欣賞與借鑒。

怒電影觀后感2017【篇一】

音?完美地升?了整?作品

?得最深刻的是?崎葵坐在窗?,渡????然後警察跟他??,他?坐下??崎葵暴哭????,

一?始的那遍?了???自己猜到底松山研一是不是那?嫌疑人,完全用音???臺?和???雨?,

特?震撼。。

?穿整部?影的?信?的瓦解感、?自己的自?,都很好地用音?表?出?了,太牛了!!

好多?都生生是坂本老?催出?的。。

怒電影觀后感2017【篇二】

《怒》的好看,來自于扎實(shí)的劇本和高超的講故事能力、演員的傾力表現(xiàn),以及坂本龍一配樂的加持。

全片劇終,影廳的燈光亮起,幾個(gè)舍不得離開的女性在偷偷抹淚,有亞洲女生,也有西方老婦,還有兩位男觀眾坐在一起沒有離開,這是日本年度力作《怒》在本屆多倫多電影節(jié)展映之后的現(xiàn)場,他們是媒體或者片商,一天可能要看好多場電影的那種。

《怒》的好看,來自于扎實(shí)的劇本和高超的講故事能力、演員的傾力表現(xiàn),以及坂本龍一配樂的加持。

影片基本按照吉田修一的原著拍攝,只是抹去了幾條無關(guān)緊要的副線。開頭就是兇案現(xiàn)場,在極端殘忍的作案之后,兇手在現(xiàn)場留下了“怒”字,然后逃逸并整容。隨即,敘事線又突轉(zhuǎn)到東京、千葉、沖繩三地 ,三個(gè)地方都有一名身份不明的男子與當(dāng)?shù)厝水a(chǎn)生關(guān)聯(lián),他們或多或少與警方曝光的嫌疑人有相似之處,由此,三個(gè)故事中,人與人之間的信任開始受到挑戰(zhàn)。

很少有懸疑片,會(huì)為兇手設(shè)置其他兩個(gè)平行的、完整度相當(dāng)?shù)南右扇斯适,書本中這樣設(shè)置并無太大的問題,但是在電影里這樣表現(xiàn),還是有利有弊,觀眾最初會(huì)有些摸不著頭腦,但最后真相大白后,主題會(huì)因?yàn)橛腥齻(gè)故事匯流而深刻,觀眾的情緒也會(huì)堆積成較高的水位,所以才會(huì)如泄洪般噴涌而出。

三個(gè)故事的主人公,都是從認(rèn)識到親近,再到生疑、疏離,如何不出現(xiàn)重復(fù)的表達(dá),是巨大的難點(diǎn),但《怒》會(huì)讓觀眾察覺不到三個(gè)故事軌跡的一致性。

影片之所以被許多影迷標(biāo)記為“年度最期待日影”,還有一個(gè)原因是超強(qiáng)的卡司,每個(gè)故事的演員配置都足以單拍成一部頗受關(guān)注的影片。當(dāng)然,不管是小說還是電影,最令人印象深刻的還是同志戀人的故事。

妻夫木聰曾經(jīng)連續(xù)八年被票選為最受同志歡迎男明星,這次終于演了gay,也是毫不含糊,他飾演的藤田優(yōu)馬在盛大的同志泳池派對現(xiàn)場亮相,親吻曖昧,非常享受其中。隨后,他又在“發(fā)展場”(供同性戀交誼做愛的風(fēng)化場所)遇到了大西直人(綾野剛飾),并強(qiáng)行地上了他,還把這個(gè)看起來無家可歸的人領(lǐng)回了家。除此之外,他們在優(yōu)馬的家中還有側(cè)面全裸的鏡頭,尺度相當(dāng)大。

兩位演員為此次表演還專門同居了一陣子,非常敬業(yè)。最終在影片中呈現(xiàn)的效果也非常的自然親近。

因武士形象而享譽(yù)世界影壇的渡邊謙,此次飾演的是失足少女愛子的父親?洋平,一個(gè)非常普通的中年人。他希望女兒找到幸福,又害怕女兒遇人不淑,表演非常細(xì)膩,有一個(gè)鏡頭還是用背演戲的,而宮崎葵扮起少女來則略有些吃力,角色并不討喜,但她只要憑著最后的哭戲,也能挽回觀眾的心了。松山研一發(fā)揮空間并不大,但顏值還是非常巔峰的,沒有首映禮上的發(fā)福狀況。

廣瀨絲絲與森山未來是唯一一組無關(guān)愛情、親情的故事線,他們之間的信任建立得沒有任何的基礎(chǔ),是三個(gè)故事中,最為浪漫主義的一個(gè)。廣瀨絲絲固然是非常少女,但似乎少一股懵懵的感覺,森山未來則完全演繹出了浪人氣質(zhì)。

影片雖以“怒”為題,講的卻是信任之難。先把最殘忍的東西剖給你看:人與人之間無法建立起完全的信任,許多信任號稱出于愛,可往往卻是最脆弱易碎的。但在最后三十分鐘時(shí),導(dǎo)演又會(huì)告訴你,即便如此,還是要選擇愛和相信。相信這部影片在與觀眾見面后,很快就會(huì)從“年度最期待日影”變成“年度日影”。

怒電影觀后感2017【篇三】

《怒》這部電影描述的是人性,切入點(diǎn)是日本社會(huì)中存在的種種問題。作為一個(gè)外國人,我們對日本國民性與社會(huì)背景的理解在一定程度上存在偏差。

所以很自然地,我們可能無法與登場人物的感情產(chǎn)生共鳴,無法認(rèn)清他們所處的狀況,無法認(rèn)同他們做出的選擇。電影分為三個(gè)相互獨(dú)立的部分,我覺得其中的千葉篇情節(jié)比較好理解,結(jié)局也最好。而沖繩、東京兩篇里涉及的群體離我們有一定的距離,理解上也更困難。更何況沖繩美軍問題和LGBT本身在日本國內(nèi)都存在著很多誤解,令原著小說和電影受到了不少爭議。

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