《綁架者》也贏得一票口味刁鉆的影評(píng)人的喜愛(ài)。的確,正因?yàn)槔闲鞂?duì)電影品質(zhì)一絲不茍的“死磕”精神,才使得該片精彩不斷。以下是小編整理的《綁架者》觀(guān)后感,希望對(duì)你有幫助。
熱血?jiǎng)幼髌督壖苷摺酚^(guān)后感【篇一】
因?yàn)橄矚g明道的緣故,去看了《綁架者》。這是徐靜蕾導(dǎo)演的第一部警匪片,也是明道的第一部警匪片。
明道的演技,果然還是好好好好好好好啊!(原諒我花癡,呵呵噠。)
不過(guò),就劇情而言,很多人說(shuō),看了開(kāi)頭就能猜中結(jié)局。
這一點(diǎn)我并不否認(rèn)。事實(shí)上,在我觀(guān)影的過(guò)程中,我也覺(jué)得好像少了些什么。但又說(shuō)不上來(lái)具體少了什么。
你說(shuō)劇情單一吧,確實(shí)可以再豐滿(mǎn)些,支線(xiàn)多幾條,不過(guò)考慮到是商業(yè)片,如果劇情太復(fù)雜,其實(shí)對(duì)于受眾也是一種負(fù)擔(dān),不一定有利。而且單看劇情,其實(shí)比較其他同類(lèi)題材的商業(yè)片,也差不離。但為什么其他的商業(yè)片就能有懸念呢?
于是我對(duì)比了劇情類(lèi)似的幾部電影、電視劇,突然間明白問(wèn)題在哪了。
在選角上!
具體而言,觀(guān)眾已經(jīng)知道主角就那么三個(gè):白百合、黃立行、明道。
所以按照一般警匪片套路而言,以反面人物出場(chǎng)的楊念(黃立行飾)肯定能夠要洗白;重案組民警林薇(白百合飾)自己丟了女兒,反轉(zhuǎn)概率很小;那么如果劇情要有反轉(zhuǎn),如果警局中要出現(xiàn)內(nèi)鬼,那么這個(gè)人只可能是??由明道飾演的陸然。
當(dāng)然,如果要?jiǎng)∏槌龊跻饬,不按套路出牌,也可以就讓林薇反轉(zhuǎn)(當(dāng)然這一下劇本改編難度就大了很多),也可以在楊念身上下功夫,做出一些更新的劇情來(lái)。??不過(guò),這一下,改動(dòng)成本就大的多了~
有什么辦法,能夠在保持原本劇情的情況下,卻增加劇情的懸念呢?
方法很簡(jiǎn)單,多請(qǐng)幾個(gè)大明星,飾演警局的其他人物,同時(shí)增加這些人物的曝光頻率,稀釋掉明道的明星光環(huán),這樣觀(guān)眾就沒(méi)那么好猜了~【事實(shí)上,明道的戲份并不算多,而警局其他人物的戲份也并不少!勘热缯f(shuō),將林薇的上司周sir的扮演者換成一個(gè)大明星,可能觀(guān)影效果都會(huì)比現(xiàn)在好很多!
接下來(lái),我想談一個(gè)問(wèn)題:無(wú)良癥是如何形成的。
劇情中,明道飾演的反派在死前反復(fù)說(shuō)了一句話(huà):我也不想的。
意料之中的臺(tái)詞,所有壞人都會(huì)說(shuō)的臺(tái)詞。
事實(shí)上,你會(huì)發(fā)現(xiàn),任何警匪片,看到末尾,總會(huì)非常套路地這樣的場(chǎng)景。
壞人痛苦地會(huì)說(shuō):我都是不得已的。
他確實(shí)有可悲之處,但他卻以此為借口,忘記了他其實(shí)是有選擇的。
現(xiàn)實(shí)生活中,我們也常常會(huì)看到這樣的人,他們之所以變成這樣就是太習(xí)慣于用自我防御機(jī)制中的合理化了。
我們常常會(huì)怒罵:這么這么沒(méi)有良心,沒(méi)有道德啊!怎么能做出這么喪盡天良的事啊!
那么,人為什么會(huì)一步一步突破道德底線(xiàn)?這里就要提到自我防御機(jī)制了。
自我防御機(jī)制最早是精神分析學(xué)派鼻祖佛洛依德提出的,后由他的女兒安娜?弗洛伊德對(duì)之進(jìn)行了系統(tǒng)的研究。雖然日后佛洛依德的理論被各種抨擊,但我以為這都是不客觀(guān)的。因?yàn)椴还茉趺凑f(shuō),弗洛伊德的精神分析理論是具有劃時(shí)代意義的,是一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志。
要具體說(shuō)明自我防御機(jī)制,還得從弗洛伊德提出的幾個(gè)重要觀(guān)點(diǎn)入手,分別是意識(shí)與潛意識(shí)的分區(qū)理論、本我、自我、超我的人格結(jié)構(gòu)理論。
佛洛依德認(rèn)為,人的心理活動(dòng)分為意識(shí)和潛意識(shí)兩大層次,兩者之間有前意識(shí)為中介。意識(shí)是你被你能覺(jué)察到的,能意識(shí)到的,能進(jìn)行反省和思考的部分。反過(guò)來(lái),潛意識(shí)是你覺(jué)察不到的,藏在意識(shí)之下,但時(shí)時(shí)刻刻會(huì)影響你的行為。弗洛伊德指出,潛意識(shí)是人的心理活動(dòng)的深層結(jié)構(gòu),包括原始沖動(dòng)和本能,這些內(nèi)容因?yàn)橥鐣?huì)準(zhǔn)則相違背,無(wú)法得到直接滿(mǎn)足,只好被壓抑在潛意識(shí)當(dāng)中。值得注意的是,潛意識(shí)雖然被壓抑,而未被個(gè)體察覺(jué),但它并不是被動(dòng)的、僵死的,而是積極活動(dòng)著的。
同時(shí),佛洛依德還將人格分為本我、自我、超我。本我服從快樂(lè)原則,自我服從現(xiàn)實(shí)原則,超我服從道德原則。具體而言,本我是沒(méi)有規(guī)章、制度、規(guī)律可循的,它是不會(huì)思考的,只會(huì)尋求快樂(lè),怎么快樂(lè)怎么來(lái)。自我則是人格當(dāng)中相對(duì)理性的一面,它通過(guò)感知外界刺激、了解周?chē)h(huán)境、儲(chǔ)存從外界獲得的經(jīng)驗(yàn),來(lái)協(xié)調(diào)著本我和外界之間的關(guān)系。按照弗洛伊德的說(shuō)法,所有的本我都是潛意識(shí),它蘊(yùn)含著豐富的原始沖動(dòng)和欲望,雖然它極大影響我們的生活,而且確實(shí)存在,但是你卻是感覺(jué)不到的。自我和超我則是既有潛意識(shí)的部分,也有意識(shí)的部分。
一般來(lái)說(shuō),本我、自我、超我是察覺(jué)不到的,只有他們發(fā)生沖突的時(shí)候,你才能察覺(jué)到他們??這就涉及到了自我防御機(jī)制。所謂自我防御機(jī)制就是人為了避免精神上的痛苦、煩燥、焦慮等一系列負(fù)面情緒,從而進(jìn)行的一種自我的心理調(diào)節(jié),達(dá)到保護(hù)自己的一種作用。佛洛依德認(rèn)為,遵循快樂(lè)原則的本我,如果受阻或遲誤,便會(huì)出現(xiàn)厭煩和焦慮。當(dāng)自我在承受本我欲望壓力時(shí),同時(shí)又兼顧現(xiàn)實(shí)壓力時(shí),自我便形成了一種功能,這種功能可以使人們?cè)诓恢恢X(jué)中,用一定的方式進(jìn)行自我欲望與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。比如說(shuō)跟朋友聊天的時(shí)候,你即使再困,也不會(huì)把眼睛閉上,因?yàn)檫@樣很不給朋友面子;當(dāng)你在開(kāi)會(huì)的時(shí)候,你即使再餓,也不會(huì)立刻拿出 一個(gè)香噴噴的雞腿就啃起來(lái),因?yàn)椴唤o領(lǐng)導(dǎo)面子;當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)無(wú)意中批評(píng)了你,你即使在難受,你也不可能去揍他,因?yàn)檫@不符合你的職場(chǎng)規(guī)則。而上述三種則是自我防御機(jī)制中最常見(jiàn)的壓抑。
自我防御機(jī)制還有投射、反向、合理化、生化、轉(zhuǎn)移等等。而無(wú)良癥患者用的就是合理化這一招。他們將自己的行為合理化,即編一個(gè)借口,讓自己好受一些,找一個(gè)替罪羊,減輕自己的罪惡感,于是就有了我們常見(jiàn)的句子:
都是他們逼我的!
我是不得已的!
我是有苦衷的!
然而,他們忘記了,無(wú)論你有再大的苦衷,你永遠(yuǎn)都是有選擇權(quán)的。很多年前,有一部韓國(guó)勵(lì)志電視劇很火,叫《大長(zhǎng)今》,講的是孤女長(zhǎng)今如何慘遭迫害,但依然百折不撓,最后成為韓國(guó)第一位女御醫(yī)的故事。
在劇中,頭號(hào)迫害長(zhǎng)今的應(yīng)該就是崔尚宮了,崔尚宮利用卑劣的手段,做出了非常多傷天害理的事情。然而,在她獲罪時(shí),有人甚至心疼起崔尚宮來(lái),認(rèn)為崔尚宮是被家族綁架,為了家族不得不這么做,她的內(nèi)心也備受良心折磨。而劇中,編劇也通過(guò)崔尚宮和長(zhǎng)今的一段對(duì)白直擊了這個(gè)難題,崔尚宮問(wèn)長(zhǎng)今:如果今天你和我換一下身份,你是不是也會(huì)這么做?
長(zhǎng)今沒(méi)有直接回答崔尚宮。但編劇卻在后面的劇情中,暗中回應(yīng)了這個(gè)問(wèn)題;屎笠?yàn)閷m廷政治斗爭(zhēng),為了保全自己位置,不得不讓長(zhǎng)今去通過(guò)醫(yī)術(shù)讓本就患有重病的世子悄悄死去;屎笫情L(zhǎng)今的恩人,無(wú)論是從報(bào)恩的角度,還是從服從上級(jí)命令的角度,亦或是保命的角度,去悄無(wú)聲息的結(jié)束一個(gè)本就體弱的世子的生命,應(yīng)該都算合乎情理。但長(zhǎng)今沒(méi)有這么做,她寧可犧牲自己的性命,也不能利用自己的醫(yī)術(shù)妄奪他人性命。期間,長(zhǎng)今也有過(guò)機(jī)會(huì)向皇上稟明一切,這樣一來(lái),她就有了既拒絕皇后命令又同時(shí)保命的機(jī)會(huì),但長(zhǎng)今依然沒(méi)有這么做。??她不能為了保命,而傷害自己的恩人。
長(zhǎng)今也曾在權(quán)力面前,生死面前,遭遇道德難題,但長(zhǎng)今終于還是守住了自己的底線(xiàn)。
故事的最后也告訴我們,即便皇后沒(méi)有利用權(quán)利斗爭(zhēng)奪取世子的性命,她最終還是保全了她的地位。??其實(shí)很多時(shí)候,我們是被自己的恐懼而嚇倒的;堅(jiān)持做對(duì)的事,并不一定會(huì)讓自己陷入萬(wàn)劫不復(fù),相反,如果采用卑劣的手段去獲得一些東西,哪怕僅僅是保護(hù)自己,最后都有可能會(huì)一步錯(cuò),步步錯(cuò),最后讓自己沒(méi)辦法回頭。
永遠(yuǎn)記住:你是有選擇的。
熱血?jiǎng)幼髌督壖苷摺酚^(guān)后感【篇二】
最近讀到一篇文章,極端卻言之在理:電影學(xué)會(huì)了繞路,學(xué)會(huì)了直達(dá)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等感官,頭腦內(nèi)的運(yùn)動(dòng)越來(lái)越少,看電影從腦力勞動(dòng)變?yōu)轶w力勞動(dòng),扁平化成為必然,電影的文化留存期也在縮短,電影墮落且變得愚蠢。映后老徐也承認(rèn)商業(yè)電影讓自己沒(méi)底,失去了作者電影的信心,而映后的普通觀(guān)眾反饋也有表達(dá)電影后半程打斗太少不過(guò)癮的觀(guān)點(diǎn),作為大眾藝術(shù),作者表達(dá)和受眾期望早已經(jīng)在商業(yè)電影里很難調(diào)節(jié)了。
《綁架者》的故事本身比較好總結(jié),“我是誰(shuí)”的母題,“尋找孩子”和“尋找記憶”的雙線(xiàn),“自我認(rèn)同”和“社會(huì)認(rèn)同”的矛盾,框架清晰也迎合了片末反轉(zhuǎn)的大趨勢(shì),但總覺(jué)得哪里不對(duì)勁。我們已經(jīng)習(xí)慣了為了推進(jìn)劇情而提供的淺埋線(xiàn)索,跟隨主人公不停在跑、不停在通關(guān)的公路電影,雖然看似是懸疑,但臨時(shí)給與線(xiàn)索拼湊的答案并不能讓人真正滿(mǎn)足,反轉(zhuǎn)是一個(gè)好辦法,多次反轉(zhuǎn)也不鮮見(jiàn),但過(guò)渡總還是需要的,突兀的強(qiáng)行反轉(zhuǎn)估計(jì)會(huì)抵消不少好感吧。以幕后BOSS為例,前半段天臺(tái)追逐的克制明明已經(jīng)樹(shù)立起了偉大光榮正確,也承認(rèn)高估了李淳這個(gè)角色定位的醬油屬性,前半程的格式化去迎合一個(gè)格格不入的反轉(zhuǎn)結(jié)局,不光女主角戲里有吐槽,觀(guān)眾也懵逼啊!“我想做一個(gè)好人”人人都能說(shuō),《無(wú)間道》給出了教