2017年反腐倡廉題材《人民的名義》觀后感【篇一】
反腐作品正當(dāng)其時(shí)
反腐題材作品上一次風(fēng)行熒屏已經(jīng)是多年以前，今天的反腐作品首要面對(duì)的問(wèn)題就是如何反映今天的時(shí)代特性。正如中宣部原副部長(zhǎng)、中國(guó)作協(xié)原黨組書記翟泰豐所說(shuō)：“反腐敗一定要放在大時(shí)代里頭看�！敝袊�(guó)作協(xié)書記處原書記張勝友在會(huì)
上講到，十八大以后的反腐力度強(qiáng)大，卻沒有一部這方面像樣的片子反映，這部片子出來(lái)正當(dāng)其時(shí)。民盟中央副主席、中國(guó)作協(xié)副主席張平也認(rèn)為，《人民的名義》要能夠積極有力地體現(xiàn)十八大以來(lái)這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的反腐斗爭(zhēng)的本質(zhì)。
就加強(qiáng)作品的時(shí)代感，與會(huì)專家也提出了建議。檢察日?qǐng)?bào)社副總編王守泉認(rèn)為，在沉寂多年之后，再寫反腐劇，一定要與當(dāng)年的《蒼天在上》《國(guó)家公訴》《生死抉擇》有所區(qū)別。不僅在反腐的理論構(gòu)建方面要有新意，比如不再著眼于打掉幾個(gè)腐敗分子以警示教育干部，不求畢其功于一役或幾役，而是要寫出反腐的的復(fù)雜性、艱巨性、多面性，提高到依靠文化、法律、制度反腐的高度上來(lái)。在時(shí)代背景上，要做到這是黨的十八大以來(lái)新一屆中央強(qiáng)力反腐的文學(xué)再現(xiàn)。
與檢察事業(yè)相適應(yīng)
法律是反腐題材作品中不可忽略的一個(gè)重要內(nèi)容，從貪腐分子的違法到司法人員的偵查立案，起訴量刑，都涉及豐富的法律細(xì)節(jié)。為使作品中涉及法律的細(xì)節(jié)更加嚴(yán)謹(jǐn)、真實(shí)、可信，研討會(huì)還邀請(qǐng)了來(lái)自最高檢反貪總局的專業(yè)人士就作品中的法律問(wèn)題提出意見和建議。
最高人民檢察院反貪總局副局長(zhǎng)詹復(fù)亮對(duì)《人民的名義》十分認(rèn)可，他表示這部作品的故事很有可看性，視野比較寬，能夠把社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題都集中起來(lái)。他同時(shí)建議，對(duì)一些涉及貪腐的大案要案的描寫應(yīng)適度。
王守泉特別強(qiáng)調(diào)，作為一部以檢察題材為背景的反腐敗作品，要增加反映檢察工作的分量和深度。主創(chuàng)人員可以尋找行業(yè)內(nèi)的專家打磨體現(xiàn)當(dāng)代檢察工作特點(diǎn)的劇情和細(xì)節(jié)。檢察題材影視劇要充分反映檢察工作近年來(lái)在提高隊(duì)伍素質(zhì)、提升辦案能力、豐富辦案手段等方面的進(jìn)步，要展示出這是一支司法理念先進(jìn)、紀(jì)律作風(fēng)嚴(yán)明、適應(yīng)現(xiàn)在社會(huì)治理需要的特別能戰(zhàn)斗的鐵軍，給犯罪分子以“不能犯，不敢犯”的震懾�，F(xiàn)在的檢察工作，身處信息化時(shí)代，遠(yuǎn)程指揮、辦案、訊問(wèn)，案件集中管理的統(tǒng)一、查詢、時(shí)效，偵查中的定位、跟蹤、追逃，等等，都非常據(jù)有這時(shí)代的特色，如果一部檢察題材影視劇寫不出檢察工作與時(shí)俱進(jìn)的幅度，那就不算成功。
人物塑造關(guān)系作品成敗
人物是一部影視作品的支柱，故事的細(xì)節(jié)或許會(huì)隨著時(shí)間的淹沒在記憶中，但塑造成功的人物形象，則能夠長(zhǎng)久留在觀眾的心中。反腐敗作品中的人物形象，無(wú)論是作為反面的貪腐分子，還是正面角色的司法人員，紀(jì)要符合文藝創(chuàng)作規(guī)律和普遍的人性，也要體現(xiàn)這一類題材的特點(diǎn)。正如翟泰豐所說(shuō)，人性也是腐敗的原因之一。因此一部反腐作品如何塑造人物是重中之重。
王守泉指出，一部影視作品，人物無(wú)論大小，都要性格鮮明�！读羷Α贰稘摲纺艹晒Γ紫仁侨宋飳懟盍�。作品《人民的名義》主人公反貪局長(zhǎng)“猴子”�？梢蚤_始時(shí)很活躍很動(dòng)感，隨著劇情，要讓他沉重起來(lái)，沉默起來(lái)，厚重起來(lái)。反腐作品中，有的人物形象可以定位為反腐分子，出現(xiàn)貪污等腐敗行為，也有的人物本來(lái)就是積極的正面的，但決策，工作有失誤，身邊人犯罪，被追究責(zé)任，比如涉及瀆職犯罪，人物要寫出不一樣來(lái)。
張平認(rèn)為，作品中領(lǐng)導(dǎo)之間的對(duì)話生活化，很接地氣，是一個(gè)很大的突破。過(guò)去反映官場(chǎng)故事的這種作品，領(lǐng)導(dǎo)的角色總是用虛假的套路作為表演方式，仿佛只要一寫到領(lǐng)導(dǎo)干部，就立刻成了不食人間煙火的高大全，觀眾一看就很假，這也是一類文藝作品的大忌。
除了反貪干部，檢察人員，對(duì)貪腐分子的塑造也關(guān)系著一部作品的成敗。中國(guó)文聯(lián)原副主席，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥認(rèn)為，有些官員一開始不是壞人，卻一步一步走向貪腐。這其中是個(gè)人品質(zhì)的原因，是人性的問(wèn)題，還是客觀環(huán)境乃是制度的原因，都是作品要讓我們思考給予我們啟示的地方。最高人民檢察院政治部部長(zhǎng)李輝還提出，作品中的腐敗分子可以是更高級(jí)別的官員，結(jié)合現(xiàn)實(shí)中中央打擊腐敗的力度之大和落馬官員級(jí)別之高，文藝作品中打不可不比局限于一定之規(guī)。
新聞出版廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛提到，現(xiàn)實(shí)中不少腐敗分子雖然墮落，卻具有很強(qiáng)的工作能力，所以腐敗分子的人性具有復(fù)雜性，需要用文學(xué)來(lái)刻畫人性的高度和深度，他們墮落一定有墮落的過(guò)程，不把這過(guò)程寫清楚了，就回答不了更深層次的問(wèn)題。
2017年反腐倡廉題材《人民的名義》觀后感【篇二】
《人民的名義》是一部大體量的戲，人物多、場(chǎng)景散、大場(chǎng)面很多，拍攝難度很大。據(jù)介紹，總共有2700多場(chǎng)戲、300多個(gè)場(chǎng)景，單是劇中人物的家就近30處，更別說(shuō)大量的辦公樓、辦公室和公共場(chǎng)所了。導(dǎo)演李路說(shuō)，“一個(gè)戲的景超過(guò)人家三部戲的景”，這意味著需要投入幾乎三倍的拍攝時(shí)間，付出三倍的精力，同時(shí)也要承擔(dān)三倍的壓力。
為什么這么講究?在導(dǎo)演李路看來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇一直在進(jìn)步，現(xiàn)在連網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)電影都已拍得很精致了，電視劇更要強(qiáng)調(diào)精致化，“對(duì)于我來(lái)說(shuō)，電視劇作品的藝術(shù)屬性一直大于商品，這么拼命就是為了使得《人民的名義》往極致化走，最大限度地對(duì)得起良心，最小限度地留下遺憾，讓廣大觀眾能夠真正喜歡這部電視劇。
演員們的敬業(yè)也為這部劇的精良制作打下了良好基礎(chǔ)�！斑@部劇中的所有演員都愛自己這個(gè)角色，如果不愛肯定演不好�！崩盥方榻B，很多演員一天拍攝了十幾場(chǎng)到二十幾場(chǎng)戲之后，晚上還會(huì)回去堅(jiān)持做功課、背臺(tái)詞，“這部劇擁有大量的臺(tái)詞，大家都在別人看不見的地方做了大量功課，拍攝要保質(zhì)保量，演職人員確實(shí)都非常疲憊。”李路深有感觸地說(shuō)，“有時(shí)一些對(duì)自己要求很高的演員，一說(shuō)錯(cuò)詞會(huì)罵上自己一句，甚至抽自己一下，都挺較勁的，現(xiàn)在很少有這么較勁的演員了�！�
