《淬火成鋼》在制作層面延續(xù)了八一廠一貫厚重、精良的創(chuàng)作風格，特別是很多有質感的場景、細節(jié)和對話，都是在實際生活的基礎上不斷打磨才得以呈現，這也體現出創(chuàng)作團隊是在深入生活、扎根人民的過程中挖掘中國故事。
2017革命歷史劇《淬火成鋼》觀后感一：
《淬火成鋼》在京舉行首播發(fā)布會，李準、丁振海、仲呈祥等出席。該劇作為一部有“骨血”的歷史巨作，充分展現了老一輩無產階級革命家的艱苦樸素、無私奉獻的優(yōu)良作風與艱苦奮斗、大無畏的革命主義犧牲精神。
該劇集結了精銳的創(chuàng)作團隊和實力派演員：在電影《八七會議》、《忠誠與背叛》中飾演毛澤東的王暉外形儒雅，表演功底深厚，在該劇中依然飾演毛主席角色;榮獲中國戲劇梅花獎、中國話劇金獅獎、金星獎最佳演員獎的青年演員郭廣平在該劇中飾演周恩來;曾執(zhí)導過《百團大戰(zhàn)》、《忠誠與背叛》、《風云1927》等多部重大革命歷史題材影視劇，屢獲飛天獎、金星獎、金鷹獎、五個一工程獎等重大獎項的張玉中擔綱該劇導演，在與觀眾見面交流過程中，張玉中導演坦言：“重大歷史題材往往會讓觀眾對領袖戲的拿腔拿調、甚至裝腔作勢產生逆反，該劇率先在劇作上做到突破，要讓人物有質感，要讓人物有內心的邏輯和感受。通過劇中所展現的毛澤東、周恩來、朱德、任弼時、彭德懷、劉伯承、賀龍、徐向前、張聞天、張國燾、陳昌浩、蔣介石、張學良、胡宗南等一批歷史風云人物來支撐起該劇的骨架，同時又重點刻畫了紅軍隊伍中的鐵家父子、王家程家兄妹以及老百姓何月娥一家等一批小人物，他們的歷練和成長成為圓潤本劇的血肉，通過他們在會寧大會師前后的坎坷選擇和經受的種種歷練，反映了當時紅軍到達陜甘地區(qū)所面臨的嚴峻形勢以及為完成勝利大會師所付出的巨大努力。”
李準、丁振海、仲呈祥等對該劇給予很高的贊譽，認為《淬火成鋼》是一部既有史詩品格又注重對現實的關照的優(yōu)秀劇作，通過人物的典型性透視那一歷史時期人的價值觀、信仰與犧牲、個人與民族、舍棄與選擇等等，在人物塑造上不說教、不臉譜、不簡單化，追求“三性”統(tǒng)一。老一輩革命家毛澤東、周恩來、朱德、任弼時、彭德懷的家屬們也高度評價該劇，認為該劇是一部有“骨血”的歷史巨作，充分展現了老一輩無產階級革命家的艱苦樸素、無私奉獻的優(yōu)良作風與艱苦奮斗、大無畏的革命主義犧牲精神。據悉，該劇將于12月12日在央視綜合頻道首播。
2017革命歷史劇《淬火成鋼》觀后感二：
電視劇《淬火成鋼》講述紅軍在長征過程中重創(chuàng)國民黨部隊、粉碎其圍追堵截的故事。該劇將于12月12日起在中央電視臺綜合頻道(CCTV-1)首播。新華社記者金良快攝
新華社北京12月10日電(記者周瑋)由中共甘肅省委宣傳部、八一電影制片廠等聯合拍攝的重大革命歷史題材電視劇《淬火成鋼》，將于12月12日在央視綜合頻道首播。
此劇從1936年4月周恩來與張學良密談合作開始講起，直至山城堡大捷結束，重點講述紅軍一、二、四方面軍歷經西征、甘孜會師、會寧和將臺堡勝利大會師等重要歷史事件。
曾執(zhí)導過《百團大戰(zhàn)》《忠誠與背叛》等多部革命歷史題材影視劇、獲得過飛天獎、金鷹獎、五個一工程獎的張玉中擔任此劇導演。9日在人民大會堂舉行的新聞發(fā)布會上，張玉中表示，該劇力求在讓人物有質感上下工夫，讓人物有內心的邏輯和感受。通過劇中展現的毛澤東、周恩來、朱德、任弼時、彭德懷、劉伯承、賀龍、徐向前、張聞天等一批歷史人物來支撐該劇“骨架”，同時刻畫了紅軍隊伍中的鐵家父子、王家兄弟、程家姐弟等一批“小人物”，他們的命運和成長成為圓潤此劇的“血肉”，通過他們經受的坎坷選擇與種種歷練，反映了當時紅軍為完成勝利大會師所付出的巨大努力。
在《八七會議》《忠誠與背叛》《劉伯承元帥》等影視作品中飾演毛澤東的王暉在該劇中飾演毛澤東。曾獲中國戲劇梅花獎、話劇金獅獎的青年演員郭廣平在劇中飾演周恩來。
李準、仲呈祥等文藝評論家對此劇給予肯定，認為其通過人物的典型性透視那一歷史時期人的價值觀、信仰與犧牲、個人與民族、舍棄與選擇等，對當代觀眾很有啟發(fā)意義。
2017革命歷史劇《淬火成鋼》觀后感三：
《淬火成鋼》以長征的重要節(jié)點布局敘事結構，完整、合理、準確地再現了紛繁復雜的長征歷史時空。全劇從1936年4月周恩來與張學良密談合作開始，直至山城堡大捷結束，對會師三方一、二、四方面軍都做出了新的呈現，打破了以往長征題材影視劇中，更多偏重第一方面軍的傾向，對第二、四方面軍的貢獻和犧牲，也做出了極具沖擊力的刻畫，完整地展示整個長征歷程。同時，本劇以三方大會師為歷史焦點，全面展現這一歷史時期內中國共產黨審時度勢，以民族大義為重，促成國際國內各種政治勢力形成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的歷史功績，呈現了全民北上抗日的核心主題，在劇情建構上體現出了史詩巨作應有的格局。
史詩作品的時代感最終需要豐滿、鮮活的人物性格來承擔。本劇在人物刻畫方面也顯現出編導獨到的藝術功力，在全景式、多線索的敘事推進中注重人物形象和人物性格的塑造，避免臉譜化、概念化處理，既精準刻畫了當時中國社會大背景下國共兩黨間的大對決，同時還客觀地描寫了長征時期黨內錯綜復雜的矛盾。在還原三軍大會師前后特殊的歷史情境中，通過多重人物線索極大地增強了戲劇張力和吸引力。其中對革命領袖人物的塑造，包括毛澤東、周恩來、彭德懷等，大膽起用新演員演繹，注重性格刻畫，給觀眾提供了一種新鮮感。對眾多爭議人物的塑造也取得了重要突破，遵照史實給予還原，在歷史維度上體現出長征路上多層次、復雜的“人”的因素。同時本著大事不虛，小事不拘的原則，本劇中多組虛構人物的形象塑造也相得益彰，通過鐵家父子、王家及程家兄妹和三界莊何月娥一家在大會師前后的坎坷、歷練和成長，以“人民的群戲”輔助反映了當時紅軍到達陜甘地區(qū)所面臨的嚴峻形勢以及普通老百姓為完成三軍會師所付出的巨大的努力和犧牲。真實領袖事跡和普通虛構人物的交織，使得劇作結構趨于平衡，更為全面生動地詮釋了全民長征精神。
《淬火成鋼》在制作層面延續(xù)了八一廠一貫厚重、精良的創(chuàng)作風格，特別是很多有質感的場景、細節(jié)和對話，都是在實際生活的基礎上不斷打磨才得以呈現，這也體現出創(chuàng)作團隊是在深入生活、扎根人民的過程中挖掘中國故事。特別是本劇對戰(zhàn)爭戲的拍攝，借助后期特效技術打造出過去電視劇中難以完成的戰(zhàn)爭場景，達到接近電影大場面的水準，真實且具感染力，滿足了現代主流觀眾的視聽需求。
