第1篇：大魚(yú)海棠觀后感600字
最近，注意到因12年磨一劍，終于上映的《大魚(yú)海棠》，在網(wǎng)上引起了巨大爭(zhēng)議。愛(ài)她的人，懷揣12年情懷，為她中式動(dòng)畫的現(xiàn)代化演繹而歡呼雀躍;惱她的人，說(shuō)她消費(fèi)情懷，照抄宮崎駿style，玩兒人家剩下的，中國(guó)動(dòng)畫還是如中國(guó)足球一般上不了臺(tái)面。凡此種種，成了最近的熱門話題。
我第一次關(guān)注到這部片子，是很久之前了，忘記了具體時(shí)間，反正12年的企劃也夠長(zhǎng)的了，偶爾冒出的進(jìn)度條信息，都可能是引起我關(guān)注的節(jié)點(diǎn)吧。這并不重要了。我唯一記憶猶新的是，看到預(yù)告片段時(shí)，我被那古香古色，幽遠(yuǎn)纏綿的中式畫風(fēng)震撼了，亦如當(dāng)初看到老謀子指導(dǎo)的《英雄》時(shí)，那飄逸靈動(dòng)的色彩影像給我的沖擊一樣(雖然劇情和臺(tái)詞很爛)，許久沒(méi)有看到這種能夠達(dá)到美學(xué)高度的畫風(fēng)了。層巒疊嶂的山峰、破爛壯闊的大海、靈動(dòng)自然的“無(wú)風(fēng)自動(dòng)”，光影斑駁的星光，氤氳朦朧的連雨……所有的一切，都是我兒時(shí)似曾相識(shí)的，就是喜歡??莫辦法。
聽(tīng)人言，未必真。欲求真，必躬親。就像小馬過(guò)河的道理一樣，我決定自己親自看一回，就算是為了那一幅幅美麗的畫幀，也是值得的!放映結(jié)束后，我沒(méi)有立即離開(kāi)，陷入了沉思與回味。因而有幸看到了彩蛋。當(dāng)然還有眾籌名單和演職人員等等。
說(shuō)實(shí)話，這不是一部讓人歡樂(lè)的動(dòng)畫片，沒(méi)有過(guò)多的搞笑橋段和“撲哧”情節(jié)。本人也是才疏學(xué)淺，說(shuō)不出什么高深上檔次的觀后評(píng)，但總覺(jué)得這部12年的片子還是滿懷誠(chéng)意的。雖然已經(jīng)無(wú)數(shù)人詬病它的劇情，但我還是要談?wù)勎业膸c(diǎn)觀后感。
第一點(diǎn)，在我看來(lái)，故事的發(fā)生始于鯤因施救椿而死亡，椿倍感自責(zé)，誓要救活鯤，哪怕付出再大的代價(jià)也再所不惜。所以，她選擇放棄自己的一半壽命與靈婆做交易。這時(shí)，靈婆的一句話很有意思：“人總會(huì)遇見(jiàn)一個(gè)人，犯一個(gè)錯(cuò)，然后欠下些什么，你還不清的�！贝缓軋�(zhí)拗，無(wú)論出于愛(ài)還是報(bào)恩，她還是堅(jiān)持己見(jiàn)，爺爺因她而死，甚至最后給“其他人”的世界帶來(lái)了滅頂之災(zāi)，方使她幡然醒悟，用犧牲自己幻化為擎天海棠的方式拯救了族人的世界，完成了救贖。看到這里，聯(lián)系到“北冥有魚(yú)，其名為鯤”的莊子典籍，我恰恰覺(jué)得這情節(jié)似乎隱約地暗證著，莊子自由虛無(wú)，無(wú)為而治的哲學(xué)思想。椿和湫所在的“其他人”世界，原本就是虛構(gòu)的，站在人類視角，這是想象的世界，故事的發(fā)生、起承、轉(zhuǎn)合，終結(jié)，來(lái)的都是想象力，因此不必過(guò)于去苛求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎急�。如果硬要挑毛病、找BUG，只能說(shuō)：你急了!對(duì)于國(guó)人的努力與嘗試，我們何嘗不能抱嘗著一種寬容、自信的態(tài)度待之呢?那些將《千與千尋》奉為圭臬的粉絲們，又有多少真的了解片中日本文化的精髓奧妙呢?多少有些人云亦云的討好與裝×吧!椿的錯(cuò)在于她犯了錯(cuò)，想改錯(cuò)，卻造新錯(cuò)。莊子“無(wú)為”告訴你，不要過(guò)度干預(yù)人與自然的世界，發(fā)生了什么，就讓它順其自然吧�？磥�(lái)椿是違反了“天意”了!細(xì)細(xì)品味，還是蠻有趣的。
第二點(diǎn)，想聊聊椿、鯤、湫三人的關(guān)系。這可能也是網(wǎng)友們吐槽最多的地方，直說(shuō)椿是綠茶婊。哎!奈何我看完后著實(shí)沒(méi)辦法茍同這一點(diǎn)啊!這世界上最糟糕的愛(ài)情，莫過(guò)于：我不曾將目光從她身上離開(kāi)半分光陰，而她卻始終將背影朝向我的雙眸!椿對(duì)鯤的愛(ài)，是愛(ài)情?恩情?是報(bào)恩還是糾錯(cuò)?短少的情節(jié)中很難看出明晰的答案，但一定是因鯤的生命牽引住了椿的炙熱情感。即便是感動(dòng)，也要以生命償還。正如那句臺(tái)詞：只要你的心是善良的，對(duì)錯(cuò)都是別人的事。在椿的心中，這么做是對(duì)的，無(wú)關(guān)其他。所以，她的目光都在鯤身上。而湫對(duì)椿，再明顯不過(guò)了，著實(shí)地喜歡，愿付出生命而成全的“喜歡”，典型的瑪麗蘇“男二”屬性，也最是容易賺得眼淚、贏得同情的�？杉幢闶鞘篱g的事，難道你奮不顧身的愛(ài)我，我就一定要以身相許嗎?對(duì)美滿愛(ài)情的幻想，始終是絕大多數(shù)人心中的圖騰，來(lái)不得玷污和褻玩。可是，愛(ài)情的美好與偉大不正是源于它的不完美嗎?刻骨才能銘心，缺憾成就神圣。想想維納斯吧，如果給你權(quán)力，你打算怎么設(shè)計(jì)她老人家的胳膊呢?我喜歡湫，是因?yàn)樗钋閷Ｒ?我同情湫，是因?yàn)樗麨閻?ài)犧牲。他的愛(ài)，可以為成全愛(ài)人而放棄一切。正如有人曾說(shuō)過(guò)的，愛(ài)不是占有，是成全。正是因?yàn)檫@樣，我贊賞湫的偉大!但絕無(wú)理由指責(zé)椿，對(duì)于鯤來(lái)說(shuō)，她不也付出著一段偉大的情感嗎?
第三點(diǎn)，說(shuō)說(shuō)片子的情節(jié)走向。這也是許多人意見(jiàn)分歧的所在。不說(shuō)其他，單就里面的許多臺(tái)詞和情節(jié)設(shè)置，我還是覺(jué)得很有深意的!不知道注意沒(méi)有，最后的彩蛋，湫復(fù)生成了靈婆的繼承人，再聯(lián)系全片的情節(jié)，感覺(jué)靈婆似乎早已洞悉一切，主導(dǎo)了一切。椿、鯤、湫的命運(yùn)似乎就是被提前安排好的，椿逐鯤、湫逐椿，連鯤和湫之間都硬被網(wǎng)友們組了CP，據(jù)說(shuō)還得到了官方的默認(rèn)(城會(huì)玩)。查百度，椿，喬木一種，有香有臭(香椿可食)，有長(zhǎng)壽之意;湫，水潭、低洼、涼之意;鯤，大魚(yú)，幻化為鳥(niǎo)，曰鵬。看看三個(gè)主角的名字，似乎就預(yù)示了個(gè)人的命運(yùn)與劇情的走向了。樹(shù)為鳥(niǎo)而棲，水為樹(shù)而繞，魚(yú)(鳥(niǎo))水本相依。嘗試著這樣解讀一下，是不是頓時(shí)覺(jué)得作者的高深了呢?(純屬臆測(cè)，玩味一下，也是種支持吧，呵呵)還記得片尾的一幕嗎???“上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋。此大年也�！崩夏甏�，一個(gè)經(jīng)歷著“大年”時(shí)間的親歷者平緩的敘述著過(guò)去的事情，因?yàn)閴蚓�，獲得了“大知”。正如莊子所言，小知不及大知，小年不及大年。有“大年”方能得“大知”，有悠遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史才有了綿延不絕的文化記憶，這不正是此片給我們帶來(lái)的歷史情懷嗎?文化自信從何而來(lái)?我看，從我們的認(rèn)知開(kāi)始吧。
說(shuō)完喜歡的，再說(shuō)說(shuō)我想吐槽的(是的，這個(gè)可以有!)。女主一張嘴，我就感覺(jué)甄?娘娘附體了。雖然季姐姐如今很大牌，但是孫儷代言人的形象還是揮之不去，咱能換個(gè)嫩點(diǎn)的聲音不?也符合下人設(shè)啊!吐槽片子像宮崎駿的，我只能說(shuō)既然制作團(tuán)隊(duì)有許多是日本的(特別是音效團(tuán)隊(duì))，那么似曾相識(shí)也就不可避免了。風(fēng)格這類東西可不是想改變就能改變的。再說(shuō)了想當(dāng)年，鐵臂阿童木的創(chuàng)作者手冢治蟲(chóng)，不是也借鑒過(guò)咱們國(guó)家的萬(wàn)籟鳴嗎?只有這種文化的不斷交流和借鑒，才有可能創(chuàng)新發(fā)展，最后變得獨(dú)樹(shù)一幟??形成自己真正意義上的風(fēng)格!
總之，正像一千個(gè)人眼中會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特一樣，你眼中的大魚(yú)，不是我心中的海棠，挑自己喜歡的就好了!畢竟制作這部片子的人的辛苦和艱辛，不是我們輕輕松松拿出三四十塊錢的局外人能夠想象和承受的。私以為，動(dòng)畫是一門匠人藝術(shù)，沒(méi)有時(shí)間的沉淀是做不得的，更妄想成功了!我對(duì)中國(guó)的動(dòng)漫永遠(yuǎn)心懷感念與希望!
第2篇：大魚(yú)海棠觀后感600字
我是個(gè)乖孩子，從小到大沒(méi)有讓沒(méi)空操心我的父母操心。讀懂《大魚(yú)海棠》是因?yàn)樗屛蚁肫鹞业拇髮W(xué)同學(xué)。巧合的是，身在兩個(gè)城市的我們幾乎在同一時(shí)間看了同一部電影。她說(shuō)“大魚(yú)”和她四年前的一個(gè)夢(mèng)幾乎一模一樣。
四年前，我們大學(xué)畢業(yè)前夕，她犯了一個(gè)錯(cuò)誤。對(duì)那個(gè)年紀(jì)的我們來(lái)說(shuō)，這個(gè)錯(cuò)誤就相當(dāng)于??半邊天都塌了。我不是個(gè)喜歡打聽(tīng)別人是非的人，但我也知道，她的父母在當(dāng)?shù)厮闶怯蓄^有臉的人物，為了替她彌補(bǔ)這個(gè)錯(cuò)誤帶來(lái)的后果，年近半百的兩人放下一切工作趕到學(xué)校，拋下所有臉面，動(dòng)用一切人脈，終于替她爭(zhēng)取到一個(gè)機(jī)會(huì)，遠(yuǎn)渡重洋，重新開(kāi)始。
她說(shuō)夢(mèng)里她是一個(gè)讓父母失望的小孩，羞愧的她決定開(kāi)始流浪，在一家海洋公園里，她和一只表演用的大魚(yú)成了朋友，她們彼此陪伴，一起去看了世界上所有的大海。然而有一天，海洋公園的人來(lái)了，為了不被抓回魚(yú)池供人觀賞，大魚(yú)選擇擱淺自殺。她靠在大魚(yú)身上一直哭一直哭，周圍的人卻一臉鄙夷。
你是什么樣的人決定了你眼中長(zhǎng)著怎么樣的世界。
我想她就是我身邊的那個(gè)椿，而《大魚(yú)海棠》則是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的成人禮，一個(gè)16歲少女為了彌補(bǔ)過(guò)錯(cuò)而一再犯錯(cuò)，經(jīng)歷過(guò)考驗(yàn)懂得了對(duì)錯(cuò)，最終成人的故事。
串聯(lián)起這個(gè)故事的是鬼婆的兩句話：
△年輕人對(duì)待生命，就像路邊的小石子。只有我們這群老人才想著怎么活的更長(zhǎng)些。
每個(gè)少年都渴望長(zhǎng)大，覺(jué)得長(zhǎng)大了就可以掙脫一切束縛，去自己向往的世界闖蕩。為了一個(gè)喜歡的人、為了一件想做的事，拋下一些已經(jīng)擁有的東西算什么?自負(fù)的我們總以為自己可以闖出一片更大的世界。
△你以為你對(duì)犯下的錯(cuò)能彌補(bǔ)?只要錯(cuò)了，就是錯(cuò)了，永遠(yuǎn)彌補(bǔ)不了。
在犯下的錯(cuò)誤面前，我們總是先不以為意，然后狂妄地自負(fù)地想要靠自己的能力去彌補(bǔ)，然后我們終于懂了什么叫不自量力，終于懂了我們對(duì)這個(gè)世界來(lái)說(shuō)有多么的不值一提。
事實(shí)上，唯一能夠幫助你渡過(guò)難關(guān)的，是承認(rèn)自己愚不可及，承認(rèn)自己無(wú)能為力，承認(rèn)別人的鄙夷會(huì)長(zhǎng)久地伴隨著你直到老去。然后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這竟然成為你重新站起來(lái)的勇氣和動(dòng)力，從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始，你在做每一件事情之前，才終于學(xué)會(huì)了思而學(xué)而后行。
這是你自己漫長(zhǎng)的成人禮。
三年后她從國(guó)外回來(lái)了，隨隨便便就在別人一條罵《小時(shí)代》的朋友圈下面宣布了自己結(jié)婚的消息。她好像還是那個(gè)任性的她，但我相信她已經(jīng)是一個(gè)新的她。
第3篇：大魚(yú)海棠觀后感600字
也許是大魚(yú)最終遞交的答卷確有不足之處，也許是十二年來(lái)它累積了太多人們對(duì)它的期待，這部片子上映后，就淹沒(méi)在了觀眾的口水中。因?yàn)榕卤幻翊庹D殺，我本來(lái)想保持沉默。但既然我們有必要聽(tīng)到不一樣的聲音，是不是也有必要讓自己的聲音被聽(tīng)見(jiàn)呢?于是雖然現(xiàn)在還是火藥味十足的時(shí)刻，下面的話還是說(shuō)了吧。
劇情0分?我知道啊。臺(tái)詞0分?我知道啊。世界觀有問(wèn)題?我知道啊。但我仍然愿意給它打8-9分。剩下的分是因?yàn)�，主打的文化元素的融入，做得還不夠徹底。不要問(wèn)我到底給8分還是9分，我是天秤座。至少和現(xiàn)在那些一個(gè)月一部的那些臘雞相比，大魚(yú)還是一部值得評(píng)論的電影。
1 電影的定位
這不是一個(gè)劇情片，私以為更應(yīng)該是一個(gè)藝術(shù)片。為了愛(ài)情違背天道的傳統(tǒng)套路、處處留白的敘事方式、豐富的文化符號(hào)的重組，顯然是一個(gè)藝術(shù)電影。
從主題到敘事方式、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、文化元素的重組，由表及里無(wú)一蘊(yùn)涵著深厚的中華文化的內(nèi)功，透出的是我們骨子里的東西，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。它似乎更像是一個(gè)博物館，用故事把諸多文化元素有序地串起來(lái)，告訴我們何以為華夏之民。
劇情0分?是的，但劇情不是本片主打。魔戒有劇情(一群村民扔掉了一個(gè)戒指)?聶隱娘(一個(gè)女人殺掉了幾個(gè)人)?大圣歸來(lái)(一個(gè)男孩喚醒了一只猴子)?龍貓(幾個(gè)小孩子和龍貓快樂(lè)地玩耍在一起)?觀眾注意力是有限的，劇情和畫面正如魚(yú)和熊掌，大魚(yú)在這里做了它自己的取舍而已。
女主很瑪麗蘇(自我中心主義)?這里我想起了王朔《致女兒書(shū)》的一句話：“我承認(rèn)我自私，真不巧讓你看出來(lái)了，但你不是別人，你就是我的’私‘”。在愛(ài)面前，人人都是自私的。大魚(yú)遵從了中華傳統(tǒng)愛(ài)情故事的套路，七仙女和董永在一起，祝英臺(tái)和梁山伯，三圣母和沉香他爸，對(duì)，就是這個(gè)套路。這些故事不是教你怎么做人，它們叫做浪漫主義。
有人說(shuō)，劇情的推動(dòng)力就是主角不斷地作死。湫打開(kāi)棺材弄死了爺爺;女主為了愛(ài)水漫金山;把整個(gè)世界翻過(guò)來(lái)之后自殺(拜托不是自殺，是給湫補(bǔ)簍子擦屁股啊)�？墒�，對(duì)于故事里這兩位每一步都問(wèn)心無(wú)愧的人，如果非要秋后算賬，那就是道德綁架了。按此邏輯，是不是《哈爾的移動(dòng)城堡》的推動(dòng)力也是蘇菲不斷作死呢?誰(shuí)叫她招惹荒野女巫?誰(shuí)叫她做飯差點(diǎn)害死了Lucifier，誰(shuí)叫她隨隨便便搬家?還是那句話，大魚(yú)不是要教你怎么做人，女主本來(lái)也不是完美女神。
靈婆鼠婆這兩位大咖，明顯也是有故事的人，電影里則一帶而過(guò)。這兩位人物的塑造著實(shí)是精彩的，如果說(shuō)楊婷演活了鼠婆，金士杰的配音則挖開(kāi)了靈婆這口深井。但私以為，與其把靈婆鼠婆的分支劇情也堆在電影里，不如單獨(dú)拍一部番外。
2 世界觀里的邏輯問(wèn)題
七天之內(nèi)必須回來(lái)?那不回來(lái)會(huì)怎么樣?
人類很危險(xiǎn)，不能接觸?那接觸了會(huì)怎么樣?
湫怎么也會(huì)讓盆栽迅速長(zhǎng)大?他不是只會(huì)水系法術(shù)嗎?
架空世界里住的是天神，面對(duì)海水倒灌怎么束手無(wú)策呢?只知道殺魚(yú)呢?
...
其實(shí)我是不想解釋的，很多時(shí)候，世界觀的設(shè)定都只是作者的任性涂鴉。七天之內(nèi)不回來(lái)怎么樣，接觸了人類會(huì)怎么樣?大概不怎么樣吧，可人家就迷信這個(gè)就這么規(guī)定了吖。三圣母思凡違背了天規(guī)，實(shí)際也沒(méi)怎么樣呀。湫也會(huì)玩盆栽是為啥呢?不為啥，愛(ài)屋及烏吖。只說(shuō)一點(diǎn)，中華文化不像希臘神話一樣總要刨根問(wèn)底，按照傳統(tǒng)的套路，誰(shuí)是誰(shuí)他媽生的我才不管呢。這也是文化元素之一啊。
所以私以為，電影對(duì)于某些邏輯問(wèn)題不予解釋，這是留白，不是白癡。
3 細(xì)節(jié)和臺(tái)詞
片中諸多用心的細(xì)節(jié)和講究就不必多說(shuō)了，大咖們盤點(diǎn)起來(lái)可以寫一篇很長(zhǎng)的捧文，魚(yú)粉們也必然熱于轉(zhuǎn)載。拋開(kāi)這些，很中肯地說(shuō)，片子仍然是有幾處細(xì)節(jié)顯得莫名其妙，畫蛇添足。比如：
1) 女主沖出圍屋時(shí)要捧一盆花，然后把它扔在走廊上。是給湫抱著花盆不撒手的癡漢行為做鋪墊?搞不懂。
2) 湫對(duì)天大吼“你以為你得到的是誰(shuí)的愛(ài)?是天神的愛(ài)啊”。這句話是什么鬼我也不知道。我只知道這句話于劇情沒(méi)有任何作用，話本身也一點(diǎn)都不美。
3) "我把你當(dāng)成最好的哥哥" 有人立馬想到了瓊瑤。這也對(duì)，但私以為，不應(yīng)該因?yàn)檫@句臺(tái)詞減分。不就是發(fā)了好人卡嗎?要講愛(ài)情故事，本來(lái)就無(wú)非是講那幾件破事。甄?給溫實(shí)初發(fā)好人卡的時(shí)候，怎么沒(méi)人站出來(lái)說(shuō)這太瓊瑤呢?
總而言之，有的地方我還是愿意給大魚(yú)平平反，但大魚(yú)的一些細(xì)處和臺(tái)詞也誠(chéng)然還需要打磨。
4 場(chǎng)景
有人把圍屋和千尋的油屋對(duì)比，前者是靜后者是動(dòng)。
油屋生機(jī)勃勃，那是在湯婆婆管理下的資本主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，相比之下，沼底那邊則是錢婆婆的牧歌田園，二者的對(duì)比和兩位人物的對(duì)比也形成呼應(yīng)。油屋我也喜歡得很，仿佛每個(gè)細(xì)胞都清晰可見(jiàn)，而且每個(gè)細(xì)胞都在活潑地跳動(dòng)。
而在大魚(yú)里面，圍屋則是一個(gè)靜謐的場(chǎng)所。它有幾個(gè)特點(diǎn)：圓形(據(jù)說(shuō)表示輪回)，封閉(私以為表示威嚴(yán)的天規(guī))，以及威嚴(yán)的神們住在這里。基于這幾點(diǎn)，我想不太可能把圍屋展現(xiàn)地像《功夫》的隆昌公寓一樣。
我并不是說(shuō)圍屋一點(diǎn)問(wèn)題也沒(méi)有，誠(chéng)如所言，缺少圍屋內(nèi)部的細(xì)節(jié)描寫這也是事實(shí)啊。
5 日韓畫風(fēng)和服設(shè)
雖然現(xiàn)在的大魚(yú)，畫風(fēng)華麗，色彩得當(dāng)，但作為承載著“國(guó)漫之光”、滿是中國(guó)元素的一個(gè)片子，難道非要做成這個(gè)樣子嗎?
要說(shuō)中式的畫風(fēng)，不得不提的是皮影戲風(fēng)格的《大鬧天宮》，水墨風(fēng)的《小蝌蚪找媽媽》，還有《天書(shū)奇譚》，時(shí)間上更近的還有工筆畫動(dòng)畫片《美麗的森林》。如果延續(xù)這類作品的畫風(fēng)，那大魚(yú)也就完完全全變成了藝術(shù)片，也并無(wú)不可吧。相比之下，日韓畫風(fēng)似乎更接地氣一些。
大魚(yú)要做24K純中國(guó)風(fēng)，可是看到湫的衣服和發(fā)色，我只能想到那些熟悉的詞語(yǔ)：韓版、修身、日系、清新、林彎彎、陳冠希...... 此外，椿的母親鳳則一身清朝老板娘的裝扮，靈婆的上衣則掛著顯眼的膏藥旗。僥幸的是華麗麗的場(chǎng)景似乎吸引了大部分的目光，在視覺(jué)的角度上，這些混亂的服裝沒(méi)有造成很突兀的感覺(jué)。
所以，在劇情、臺(tái)詞、場(chǎng)景和畫風(fēng)各方面，這條魚(yú)里還能挑出不少的刺，但它仍然是一部值得一看的好電影。以上。
祝您觀影愉快 喲!
