老炮兒電影觀后感3篇

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老炮兒電影觀后感【1】

嚴(yán)格來(lái)講,這其實(shí)是一部方言電影,它其中的對(duì)白并不是真正意義上的普通話(huà)。所以,電影院里會(huì)出現(xiàn)一些奇妙的狀況,在北方人聽(tīng)起來(lái)無(wú)比正常的兒化音和俚語(yǔ)搭配,卻讓另一些笑不可支。某種程度上說(shuō),他們聽(tīng)著馮小剛和張涵予板著撲克臉念叨著局氣、揍性、你們丫的時(shí)候,就如同很多人聽(tīng)天津相聲,語(yǔ)調(diào)本身就有一種陌生化和文化想象搭配而來(lái)的天然喜感。從這個(gè)角度上講,這部看似極具商業(yè)賣(mài)相的片子,其實(shí)還是挺大膽的,因?yàn)樵谶@個(gè)人人都爭(zhēng)取用鬧劇俘獲全國(guó)觀眾的時(shí)候,管虎?飭的這部電影,有可能因?yàn)榉窖远ヒ徊糠钟^眾。北京話(huà)在《老炮兒》中其實(shí)是一個(gè)角色,而對(duì)于很多南方人來(lái)說(shuō),如果這口足夠釅的京片子沒(méi)能被充分領(lǐng)會(huì),這電影就失去了一大半神韻。

不久前,徐浩峰用《師父》講述了規(guī)矩和時(shí)代變遷,某種程度上講,《老炮兒》是一個(gè)當(dāng)代版的《師父》。規(guī)矩,是《老炮兒》一直提及的一個(gè)戲核兒,從這個(gè)角度來(lái)講,這部電影有一部分講的是時(shí)代變遷和人心流轉(zhuǎn)。斗轉(zhuǎn)星移之后,有些東西徒有其表地留下了,就像馮小剛每天斜腰拉胯地提籠架鳥(niǎo),仍舊住在祖上留下的院子里,借街坊一根蔥,吃鄰居一碗餃子,但實(shí)際上,這不過(guò)都是他自己營(yíng)造出來(lái)的一個(gè)小小的烏托邦,他出了那個(gè)院子,一切新鮮的氣味就都撲面而來(lái),那些霓虹璀璨又浮夸的酒吧,35塊錢(qián)一瓶的啤酒才是這個(gè)消費(fèi)主義時(shí)代的正版logo。六爺端著的范兒,走起的面兒都是自己撐著給自己看,老街坊互相給個(gè)臉而已,其他人對(duì)他其實(shí)連不屑的意思都沒(méi)有,因?yàn)樗恢笔潜缓雎缘摹?/p>

六爺?shù)恼鎸?shí)身份不過(guò)就是個(gè)破落小店的店主,內(nèi)心卻還覺(jué)得自己是個(gè)頑兒主。因?yàn)樽约旱膬鹤泳砣肓寺闊,他才得以知道,?dāng)下這個(gè)時(shí)代其實(shí)也還有頑兒主存在,只不過(guò)已經(jīng)改朝換代,不是他們這幫自以為是卻窮困潦倒的老玩兒鬧了,而變成了那些非富即貴的人們。那些人彬彬有禮,出沒(méi)在廳堂和電視上,從不與人橫眉立目,但他們對(duì)人進(jìn)行生殺予奪的不是刀和棍子,而是錢(qián)和權(quán)力。這一點(diǎn)才是讓六爺最不適的。影片最初,有個(gè)不懂事的南方小孩找六爺問(wèn)路,連招呼都不會(huì)打,六爺不樂(lè)意,但后來(lái),他遇到了一個(gè)“懂得禮貌”的人,那個(gè)權(quán)勢(shì)方的打手問(wèn)他,“我能問(wèn)個(gè)路嗎?”這禮節(jié)講究得毫無(wú)差池,但最后問(wèn)候他的是拳腳。你看,這就是轉(zhuǎn)變,一切都不同了,哪種是“好人”,哪種是“壞人”呢?

六爺他們小的時(shí)候,講究的是白刀子進(jìn)紅刀子出,現(xiàn)在,即便殺人也都于無(wú)形。在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)+的時(shí)代里,連混混兒都迭代了。以前的規(guī)矩,無(wú)非混雜著一點(diǎn)對(duì)于人心的敬畏和蠻力的比拼,現(xiàn)在的規(guī)矩,更多的構(gòu)架在實(shí)用主義的基礎(chǔ)上。在巨大的利益面前,以前的規(guī)矩像個(gè)笑話(huà),抱持著老規(guī)矩的人更像個(gè)笑話(huà)。在那座停放著豪車(chē)的改裝車(chē)間里,打雜一氣之后,張涵予哭著對(duì)馮小剛說(shuō),“我就操TMD,咱什么時(shí)候受過(guò)這個(gè),真TM憋屈。”是啊,這不是你們的時(shí)代了。人最無(wú)法言說(shuō)的痛苦有兩個(gè):心有余力不足和生不逢時(shí)。這兩個(gè),六爺趕在一起了。他爬在許晴身上,突然就不行了,他用自己的辦法想鏟事兒,突然也不行了。他成了個(gè)廢人--生理意義上和社會(huì)意義上都是。但他有自己的尊嚴(yán),也有維護(hù)尊嚴(yán)的方式,所以,這電影的下半段,變成了一個(gè)男人重新尋回尊嚴(yán)的故事。

這樣一來(lái),一旦當(dāng)執(zhí)拗變成了執(zhí)著,那些只有他們老哥兒幾個(gè)還相信的規(guī)矩,就成了一種信仰。最后,馮小剛在冰湖上扛著軍刀沖上去的戲,為什么能如此打動(dòng)人? 就是因?yàn)樾叛。六爺為了信仰,把命送了。這在一個(gè)實(shí)用主義的時(shí)代里,像個(gè)神話(huà)般令人感佩。中國(guó)大銀幕的電影里幾乎沒(méi)有信仰的位置,《老炮兒》讓我們看到了一種中國(guó)特有的、世俗化的信仰。

除了規(guī)矩和時(shí)代劇變。這電影還講了父子,兩代人的失散與和解。六爺經(jīng)歷過(guò)一次父權(quán)的崩塌,他尋找兒子,并且企圖與兒子和解,是對(duì)父權(quán)的重建。只不過(guò),后來(lái)重建的父親身份與之前有了本質(zhì)區(qū)別。之前,他一直以父之名行控制之實(shí),后來(lái),他還原了父親本來(lái)的應(yīng)有意義。 這電影發(fā)展到后來(lái),由一件年輕男孩兒間的糾紛演化出了另一件事,如果說(shuō)前一件是作為父親六爺替兒子解圍,重建了家庭意義上的父權(quán)系統(tǒng),那么后面的一件,就把父權(quán)擴(kuò)大化了,變成了某種帶有正義感的東西。就像馮小剛說(shuō)的,“小老百姓,有些事,也得辦!碑(dāng)然,這是馮小剛的火候兒掐得好,管虎在這個(gè)時(shí)候也按捺住了沒(méi)把煽情的音樂(lè)推起來(lái),所以,聽(tīng)著就很像個(gè)樣子,他沒(méi)說(shuō)什么公民意識(shí)的話(huà),只是說(shuō)了一句平民意識(shí)的話(huà)。其實(shí)這挺有意思。中國(guó)銀幕上的英雄雖然脫離了高大全,但也沒(méi)有幾個(gè)真正像樣的痞子英雄式的人物。更遑論那種特別貼合中國(guó)現(xiàn)實(shí)的,亦正亦邪,半黑半白的人物。比如勞倫斯-布洛克小說(shuō)里的那種硬漢偵探是一種特別有趣的大都會(huì)產(chǎn)物,這些男人沉默、冷酷、把事憋在心里,殼子堅(jiān)硬,內(nèi)心柔軟,這種形象,在中國(guó),翻譯過(guò)來(lái),就是六爺?shù)倪@個(gè)樣子,講究、局氣、有外面兒。他有他自己的規(guī)矩和底線,比如,看見(jiàn)裝瞎子要飯的,他也不拆穿,還跟人家逗悶子,看見(jiàn)小偷,教育一聲拿錢(qián)走人可以,證件給人家寄回去,要懂得盜亦有道。但是他的底線又始終在那里擺著,有時(shí)候甚至比很多看似善良的人高出很多,比如,看著有人跳樓,那些看似體面卻內(nèi)心猥瑣的人,都起哄,只有他義憤填膺。六爺一直熱愛(ài)念叨著“好人”和“壞人”,在這個(gè)時(shí)代里,仍然用這樣古樸的方式區(qū)分周遭的人,本身就是一種純真。他有一種小心翼翼隱藏的、生怕別人窺見(jiàn)的、本能的善良,只不過(guò)他不好意思直接表達(dá)柔軟,他只懂得用一種爺們的方式泄露這些。

這電影不是沒(méi)有問(wèn)題,最大的問(wèn)題,其實(shí)是許晴。這個(gè)演員有一種揮之不去的嬌嗔感。她并不是六爺口中的那種“有靈氣兒的北京丫頭”的典型。她在戲中散亂著頭發(fā),斜著眼睛說(shuō)話(huà),也沒(méi)能讓自己變成一個(gè)真正徐娘半老的北京大妞。她確實(shí)太讓人出戲了,她的形象和氣質(zhì)就與胡同兒無(wú)關(guān)。對(duì)于兩個(gè)小鮮肉來(lái)說(shuō),這次使用其實(shí)是一種聰明的實(shí)驗(yàn)。吳亦凡自不必說(shuō),他飾演的角色即便浮夸一些也能講得通,李易峰的口音已經(jīng)修煉了很多,但還差著一些東西,也算過(guò)得去。其實(shí),從《闖入者》票房慘淡,王小帥發(fā)牢騷開(kāi)始,就有人提出過(guò)這樣的建議,他們說(shuō),如果那些年輕人的角色,讓鹿晗、李易峰等人出演,會(huì)對(duì)票房產(chǎn)生怎樣的結(jié)果,又會(huì)對(duì)電影有怎樣的損害。不可否認(rèn),管虎這樣選角,肯定有商業(yè)策略的考量,但這一次實(shí)驗(yàn)的結(jié)果基本是加分的。

總體而言,《老炮兒》真是一部近年來(lái)的驚喜之作。管虎用另外的角度和呈現(xiàn)方式描摹了對(duì)一座城池、一個(gè)時(shí)代、一群人心的改變。如果說(shuō)賈樟柯的《山河故人》中,有一種濃稠的雄渾,人們的命運(yùn)從縣城滾滾而過(guò)直奔未來(lái)的大洋彼岸,那么《老炮兒》則只在一座城市中,同樣寫(xiě)盡了無(wú)法言說(shuō)的滄桑。

這是一部到處充斥著煙頭和臟話(huà)的電影。有的時(shí)候,臟話(huà)是一種對(duì)對(duì)方的羞辱,有的時(shí)候,是一種語(yǔ)氣,《老炮兒》中的臟話(huà)屬于后者。這幫老爺們一嘴一個(gè)你丫,我操,其實(shí)都是用臟話(huà)鞏固著自己不斷流逝的荷爾蒙和漸漸散失的自信心。可能也是因?yàn)轭I(lǐng)會(huì)到了這層意思,再加上某些大咖的影響力,這一切都沒(méi)有被剪掉,這真是萬(wàn)幸。不然,這電影的對(duì)白一旦文縐縐起來(lái),也就徹底沒(méi)了意義。

直接點(diǎn)說(shuō)吧,中國(guó)有一種考察好電影的標(biāo)準(zhǔn),就是看結(jié)尾是否要加一段和電影氣質(zhì)完全不搭的、故意的“明亮的尾巴”,如果有,那么說(shuō)明這部電影的正片部分足以令人稱(chēng)道,以至于不加那個(gè)尾巴都無(wú)法過(guò)審。所以,我們沒(méi)必要苛求最后那一小段東西。在我們自己內(nèi)心的剪輯版本中,六爺死于冰湖上,電影就已經(jīng)結(jié)束了。

當(dāng)六爺?shù)娜馍硭烙诒郧,他其?shí)釋放過(guò)自己一次。他在輔路上蹬著自行車(chē),看到了那只逃竄出來(lái)的鴕鳥(niǎo)。在北京的清晨,這一幕充滿(mǎn)了特有的北京式魔幻現(xiàn)實(shí)色彩。這個(gè)炫耀財(cái)富的另類(lèi)寵物,奔逃出了四合院圍攏的籠子,卻注定被人俘獲在現(xiàn)代化的環(huán)路上。這命運(yùn)就像六爺一樣,他決定從自己后海的院子里奔逃出來(lái),重新尋找尊嚴(yán)和內(nèi)心的安穩(wěn),但注定逃不過(guò)劫數(shù)。

老炮兒電影觀后感【2】

《老炮兒》的故事背景植根于北京,從老六滿(mǎn)嘴方言用詞里,就能感覺(jué)到明顯的地域性。但這樣去限定《老炮兒》,就有點(diǎn)兒狹隘了。

片中有個(gè)很重要的細(xì)節(jié)臺(tái)詞,老六在1994年犯事兒蹲過(guò)牢,出來(lái)后一直生活清貧,就靠一套房子養(yǎng)老,這句一晃而過(guò)的臺(tái)詞,透露了一個(gè)實(shí)用信息,老六就是在改革開(kāi)放時(shí)期被淘汰的那撥人。

這顯然是大家、尤其是80一代深刻體會(huì)到的社會(huì)變故。九十年代的改革開(kāi)放,對(duì)當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)狀影響深刻。一來(lái)是建國(guó)以來(lái)首波離婚潮,80一代單親和再婚家庭比例奇高;二來(lái)是誕生了首批富二代;第三,則是父輩和年輕一代精神文化的分野。而這三點(diǎn),在片中都得到了體現(xiàn)。

《老炮兒》對(duì)老六的設(shè)定,固然有地域限制在里頭,但老六本身的個(gè)人遭遇,還是放在全中國(guó)范圍內(nèi)而皆準(zhǔn)的標(biāo)桿。所以在戲劇性的撕扯上,老六不是一個(gè)人,吳亦凡飾演的富二代也不是一個(gè)人,這相當(dāng)于兩代人的交鋒。而且這種交鋒不分富貴和貧賤,老六和李易峰飾演的兒子之間的矛盾,也源于代際溝通的障礙。

片子不厭其煩地交代了兩代人交流時(shí)的種種隔閡。比如小輩敬長(zhǎng)輩酒時(shí)酒杯要低于對(duì)方,再比如問(wèn)路、求助等一系列請(qǐng)求,都該使用敬語(yǔ)等。這種“我教教你們年輕人怎么做人”的思想,貫穿影片始終。

這一點(diǎn)特別酷似《一步之遙》里,姜文 代表的“Old Money”和文章 代表的“New Money”的正面交鋒。

老炮兒電影觀后感【3】

近幾年,貌似對(duì)國(guó)內(nèi)男導(dǎo)演拍片“直男癌”傾向的苛責(zé)比較多,韓寒、寧浩紛紛趟槍過(guò)。但在《老炮兒》里,管虎和馮小剛這樣的超級(jí)直男組合,反而收的恰到好處,沒(méi)給人留下話(huà)柄。

鑒于之前說(shuō)過(guò)的、劇情性相對(duì)弱化的整體選擇,《老炮兒》在情緒宣泄上相對(duì)還比較保守。沒(méi)有那種熱血賁張的燃情戲,所有男人戲,都是基于劇情需要來(lái)處理。

但管虎又怎么可能只做一個(gè)小品!《老炮兒》關(guān)于社會(huì)時(shí)弊的針砭并沒(méi)有一絲耽擱。這其中,有對(duì)年輕一代“恨鐵不成鋼”的惋惜,也有對(duì)社會(huì)大眾日益冷漠的公德心的調(diào)侃,總之,不一而足。

在高級(jí)的層面里,片子宣泄的情緒也都是我等常人所能理解和感慨的。比如最基本的“兄弟情”,或者“赤腳不怕穿鞋”式的對(duì)權(quán)威的原始反抗。

頗為讓人意外的是,除了影片主線想要渲染的重點(diǎn),片子還兼顧了許多劇情副線。比如父子情、許晴與馮小剛默契的愛(ài)情,等等。片子最亮的一個(gè)細(xì)節(jié),當(dāng)屬圈養(yǎng)的鴕鳥(niǎo)沿馬路撒丫子狂奔的鏡頭,這幅超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面,實(shí)在是一個(gè)不可錯(cuò)過(guò)的燃點(diǎn)呀!

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