動(dòng)畫(huà)片《追夢(mèng)》以紹興市優(yōu)秀殘疾人輪椅上的巨人駱潤(rùn)法、無(wú)臂書(shū)畫(huà)家陳偉強(qiáng)、無(wú)臂才子丁京華、殘疾人企業(yè)家王志麗、殘奧冠軍婁小仙等五人為原型創(chuàng)作，根據(jù)他們的真人真事改編，通過(guò)殘疾人自強(qiáng)不息、樂(lè)觀向上和回報(bào)社會(huì)的事跡，去激勵(lì)青年人尚德守禮、忠誠(chéng)勇敢的品格和不屈不撓、勇往直前的精神。
《追夢(mèng)》觀后感
“善攻者，動(dòng)于九天之上。”
這是對(duì)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)空中力量的生動(dòng)闡釋。盡管孫武寫(xiě)下這句話時(shí)，世界上還沒(méi)有空軍。
國(guó)產(chǎn)大飛機(jī)研制項(xiàng)目，是中航工業(yè)西飛“鑄長(zhǎng)空重器”的壯舉，從研制立項(xiàng)到一飛沖天，中間發(fā)生了無(wú)數(shù)動(dòng)人的故事。
以此為背景的話劇《追夢(mèng)》，就是在展現(xiàn)西飛職工為“鯤鵬”項(xiàng)目所做的巨大奉獻(xiàn)。這部話劇此前在企業(yè)多次演出，引起了職工極大的共鳴。此次再度引人注目，是因?yàn)椴痪们斑M(jìn)京連演了3天，在更大范圍內(nèi)引起了巨大反響。每一場(chǎng)都能聽(tīng)到觀眾席間的飲泣之聲，似乎在詮釋著什么是可歌可泣。
這部戲的主旨并不標(biāo)新立異，就是耳熟能詳?shù)穆毠ぞ礃I(yè)奉獻(xiàn)精神;甚至其表現(xiàn)形式也不免有些落俗套：一個(gè)記者的采訪、多年分離的父女、有些斧鑿痕跡的誤會(huì)……但是，它為什么能引起觀眾如此強(qiáng)烈的共鳴?在我看來(lái)，很大程度上在于一個(gè)“真”字。
這部話劇的參演人員，除兩位男女主角來(lái)自專業(yè)團(tuán)體外，其他都是西飛的職工，有技術(shù)員、試飛站工人、工會(huì)干部、幼兒園保育員等。他們演的，也都是在大飛機(jī)項(xiàng)目中自己的經(jīng)歷、身邊發(fā)生的事。職工演、演職工，成為本劇最大的“戲眼”。
這部話劇最大的成功，在于求真。它反映的是實(shí)實(shí)在在發(fā)生在企業(yè)的事，而那些演員，則是這項(xiàng)事業(yè)的參與者。劇中那些動(dòng)人的情節(jié)——不眠不休的加班，人手一碗的方便面，為了工藝沖突的爭(zhēng)吵，以及因長(zhǎng)途奔波而流產(chǎn)的技術(shù)員，堅(jiān)守生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)而與父親永別的總工程師……這些，都是他們的親身經(jīng)歷。他們?cè)趧≈械谋硌�，則是不折不扣的真情流露。縱觀全劇，就像是欣賞一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，沒(méi)有高調(diào)的抒情，沒(méi)有高深的宏論，在不疾不徐之間，平緩地?cái)⑹�，卻別有一種打動(dòng)人心的力量。
我們經(jīng)常聽(tīng)到有人夸獎(jiǎng)某位演員的演技，說(shuō)演得像極了，就跟真的一樣。而他們，這些“演員”，本來(lái)就是真的。如同武功的至高境界是“無(wú)招勝有招”一樣，從藝術(shù)上講，他們的這種“不演之演”，當(dāng)是表演藝術(shù)的境界。
一個(gè)好的演員、好的作家，在創(chuàng)作藝術(shù)形象之前，都少不了體驗(yàn)生活這一關(guān)。作家趙樹(shù)理，長(zhǎng)年生活在農(nóng)村，才能寫(xiě)出栩栩如生的小二黑、李有才形象。鞏俐為了拍《秋菊打官司》也曾深入陜西農(nóng)村住了很多天，甚至學(xué)會(huì)了一口地道的陜西話。我見(jiàn)過(guò)一些演技高超的演員，能夠說(shuō)哭就哭，說(shuō)笑就笑，片刻之間就轉(zhuǎn)換自如。但其演技高則高矣，不過(guò)很多作品沒(méi)有真情，總能看出表演的痕跡。很多時(shí)候，看著很容易就“出戲”了。而在《追夢(mèng)》中，由于演員們的本真，觀眾不自覺(jué)就“入戲”了，與他們同喜同悲，同歌同泣。本劇的最后是一場(chǎng)實(shí)景，大飛機(jī)“鯤鵬”在發(fā)動(dòng)機(jī)轟鳴聲中拔地而起，一飛沖天，劇中人熱情擁抱，劇場(chǎng)中掌聲響起，此時(shí)，已分不清是戲里戲外。
《追夢(mèng)》的成功之處，還在于“求精”和“求新”。啟用大量群眾演員，在藝術(shù)上是一種創(chuàng)新。別看他們都是平時(shí)沒(méi)有受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的職工，但演技絕不輸于專業(yè)團(tuán)體。這些群眾演員沒(méi)有因?yàn)樵拕〉臉I(yè)余性而降低了專業(yè)水準(zhǔn)與藝術(shù)追求，反倒因他們對(duì)角色(其實(shí)就是他們自己)的熟稔，表現(xiàn)出一種“大音希聲、大象無(wú)形”的境界，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，則達(dá)到一種“處無(wú)為之事，行不言之教”的效果。
說(shuō)到底，表演只是一種藝術(shù)形式，從最深處打動(dòng)人心的，無(wú)疑是“鑄長(zhǎng)空重器，挺大國(guó)脊梁”的強(qiáng)國(guó)夢(mèng)想，可以說(shuō)，是大飛機(jī)項(xiàng)目所寄托的“強(qiáng)國(guó)夢(mèng)”首先感染了這些干部職工，又通過(guò)他們的藝術(shù)表現(xiàn)，感染到全體觀眾。其實(shí)，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，以及它所凝聚起的精神與力量，何嘗不是同樣的道理?
