中學(xué)生勵(lì)志電影推薦 暑假必看：
1、《荒島余生》，我最喜歡的電影之一，湯姆·漢克斯主演，在我最低谷的時(shí)候給了我巨大的力量。
2、《風(fēng)雨哈佛路》，一個(gè)最貧困的哈佛女孩從不退縮的奮斗，看完讓人滿身溫暖，央視曾經(jīng)播過(guò)。
3、《聽見天堂》，一個(gè)熱愛(ài)電影的盲童選擇了用耳朵代替眼睛，去記錄他生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
4、《卡特教練》，一個(gè)籃球教練率領(lǐng)一群看不到出路的孩子們?yōu)閴?mèng)想作戰(zhàn)。
5、《追夢(mèng)女孩》，碧昂斯主演，3個(gè)黑人女孩踏上充滿未知的星途最后獲得成功的故事。
6、《陽(yáng)光小美女》，充滿親情溫暖的勵(lì)志片。
7、《聞香識(shí)女人》，阿爾帕·西諾主演，里面的一曲《一步之遙》探戈舞曲奏響生命的熱情。
8、《放牛班的春天》，即使是被社會(huì)遺忘的孩子，也有可能綻放生命的光芒。
9、《荒野生存》，一個(gè)理想主義者的傳奇，一個(gè)流浪的故事，每一步都充滿了艱辛，以堅(jiān)韌的毅力，實(shí)踐著尋找自我的夢(mèng)想。
10、《側(cè)耳傾聽》，宮崎駿編劇近藤喜文導(dǎo)演的動(dòng)畫，一個(gè)少女初戀和成長(zhǎng)的故事。
11、《當(dāng)幸福來(lái)敲門》，威爾·史密斯難得的非商業(yè)電影，和兒子一起出演，很有噱頭，而且很勵(lì)志，很好看。
12、《黑暗中的舞者》拉爾斯·馮·特里厄的歌舞經(jīng)典作品，一部別出心裁且唯美感性的歌舞片，有一點(diǎn)浪漫，也有一點(diǎn)灰色，但是卻充滿力量。
13、《心靈捕手》，馬特·戴蒙和本·阿弗萊克兩哥們的劇本，羅賓·威廉姆斯出任綠葉，一個(gè)天才少年的非典型成長(zhǎng)片。
14、《永不妥協(xié)》，茱莉亞·羅伯茨借此片獲得影后，十分真誠(chéng)的勵(lì)志電影。
15、《死亡詩(shī)社》，羅賓·威廉姆斯主演的經(jīng)典勵(lì)志電影，還是扮演一個(gè)春風(fēng)化雨的老師，絕對(duì)推薦。
16、《百萬(wàn)寶貝》，奧斯卡最佳影片，克林特·伊斯特伍德導(dǎo)演，一個(gè)女子拳擊手的奮斗里程。
17、《跳出我天地》，一個(gè)11歲小男孩破除重重阻礙追求夢(mèng)想的芭蕾之路。
中學(xué)生勵(lì)志電影推薦 國(guó)外篇：
1，阿甘正傳
【劇情介紹】 (本片改編自同名小說(shuō)《阿甘正傳》作者溫斯頓·格盧姆) 天空中，一根羽毛隨風(fēng)飄舞，飄過(guò)樹梢，飛向青天……最后，它落在福雷斯特·甘的腳 下， 阿甘坐在亞拉巴馬州的一個(gè)長(zhǎng)椅上， 向同坐等公車的路人滔滔不絕地訴說(shuō)著自己一生的 故事—— 阿甘于二戰(zhàn)結(jié)束后不久出生在美國(guó)南方亞拉巴馬州一個(gè)閉塞的小鎮(zhèn)， 他先天弱智， 智商 只有75，然而他的媽媽是一個(gè)性格堅(jiān)強(qiáng)的女性，她要讓兒子和其他正常人一樣生活，她常 常鼓勵(lì)阿甘“傻人有傻福”，要他自強(qiáng)不息。而上帝也并沒(méi)有遺棄阿甘，他不僅賜予阿甘一雙 疾步如飛的“飛毛腿”，還賜給了他一個(gè)單純正直、不存半點(diǎn)邪念的頭腦。在上學(xué)的校車?yán)铮?阿甘與金發(fā)小女孩珍妮相遇，(珍妮是一個(gè)給父親“虐待”的女孩)從此，在媽媽和珍妮的愛(ài) 護(hù)下，阿甘開始了他一生不停的奔跑。 在中學(xué)時(shí)， 阿甘為了躲避同學(xué)的追打而跑進(jìn)了一所學(xué)校的橄欖球場(chǎng)， 就這樣跑進(jìn)了大學(xué)。 在大學(xué)里，他被破格錄取，并成了橄欖球巨星，受到了肯尼迪總統(tǒng)的接見。 大學(xué)畢業(yè)后，在一名新兵的鼓動(dòng)下，阿甘應(yīng)征參加了越戰(zhàn)。在一次戰(zhàn)斗中，他所在的部 隊(duì)中了埋伏，一聲撤退令下，阿甘記起了珍妮的囑咐，撒腿就跑，他的飛毛腿救了他一命。 在越戰(zhàn)中，阿甘交了兩個(gè)好朋友：熱衷捕蝦的巴布和令人敬畏的鄧·泰勒中尉。 戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后， 阿甘負(fù)傷救了戰(zhàn)友作為英雄受到了約翰遜總統(tǒng)的接見。 在一次反戰(zhàn)集會(huì)上， 阿甘又遇見了珍妮，而珍妮已經(jīng)墮落，過(guò)著放蕩的生活。阿甘一直愛(ài)著珍妮，但珍妮卻不愛(ài) 他。兩人匆匆相遇又匆匆分手。 作為乒乓外交的使者，阿甘還到中國(guó)參加過(guò)乒乓球比賽，并為中美建交立了功。在“說(shuō) 到就要做到”這一信條的指引下，阿甘最終闖出了一片屬于自己的天空。他教“貓王”埃爾維 斯·普萊斯里學(xué)跳舞;幫約翰·列農(nóng)創(chuàng)作歌曲;在風(fēng)起云涌的民權(quán)運(yùn)動(dòng)中，他瓦解了一場(chǎng)一觸 即發(fā)的大規(guī)模種族沖突; 他甚至在無(wú)意中迫使?jié)撊胨T大廈的竊賊落入法網(wǎng)， 最終導(dǎo)致尼克 松總統(tǒng)的垮臺(tái)。 因?yàn)?ldquo;傻人有傻福”，阿甘還陰差陽(yáng)錯(cuò)地發(fā)了大財(cái)，成了億萬(wàn)富翁。而阿甘不愿為名利所 累，他做了一名園丁。阿甘時(shí)常思念珍妮，而這時(shí)的珍妮早已誤入歧途，陷于絕望之中。終 于有一天，珍妮回來(lái)了，她和阿甘共同生活了一段日子，在一天夜晚，珍妮投入了阿甘的懷 抱，之后又在黎明悄然離去。3 年以后，阿甘又一次見到了珍妮，還有一個(gè)小男孩，那是他 的兒子。這時(shí)的珍妮已經(jīng)得了一種不治之癥，阿甘同珍妮和兒子一起回到了家鄉(xiāng)，度過(guò)了一 段幸福的時(shí)光。 珍妮過(guò)世了，他們的兒子也到了上學(xué)的年齡。一天，阿甘送兒子上了校車，這時(shí)，從兒 子的書中落下了一根羽毛，一陣風(fēng)吹來(lái)，它又開始迎風(fēng)飄舞。
2，當(dāng)幸福來(lái)敲門
【劇情介紹】 已近而立之年的克里斯·加德納(威爾·史密斯)，事業(yè)不順，生活潦倒，每天奔波于各大 醫(yī)院，賣骨密度掃描儀，偶然間認(rèn)識(shí)到做證券經(jīng)紀(jì)人并不是需要大學(xué)生文憑，只要懂?dāng)?shù)字和
人際關(guān)系就可以做到后，就主動(dòng)去找維特證券的經(jīng)理 Jay twistle，并憑借自己的執(zhí)著，得到 了一個(gè)實(shí)習(xí)的機(jī)會(huì)。我非常欣賞他面試時(shí)回答考官的一句話�？脊賳�(wèn)道：假使有個(gè)人不穿著 正裝就跑來(lái)面試，然后我卻錄用了他，你會(huì)怎么評(píng)價(jià)?克里斯回答的是：那他的褲子一定很 不錯(cuò)! 多么精彩的回答， 多么有創(chuàng)造性， 讓任何人聽著都是那么的別具一格。 難怪 Jay twistle 也對(duì)他說(shuō)，你真是一個(gè)怪人。 但是實(shí)習(xí)生有 20 人， 他們必須無(wú)薪工作六個(gè)月， 最后只能有一個(gè)人錄用， 這對(duì)克里斯·加 德納來(lái)說(shuō)實(shí)在是難上加難。這時(shí)，妻子因?yàn)椴蝗谈F苦的生活，獨(dú)自去了紐約，克里斯·加德 納和兒子亦因?yàn)闃O度的貧窮而失去了自己的住所， 過(guò)著東奔西跑的生活， 他一邊賣骨密度掃 描儀，一邊作實(shí)習(xí)生，后來(lái)還必須去教堂排隊(duì)，爭(zhēng)取得到教堂救濟(jì)的住房。但是克里斯·加 德納一直很樂(lè)觀，并且教育兒子，不要灰心，尤其在籃球場(chǎng)的那段話記憶尤新：別讓人家跟 你說(shuō)，你成不了大器，即使我也不行。因?yàn)闃O度的貧窮，克里斯·加德納甚至去賣血。功夫 不負(fù)有心人，克里斯·加德納最終憑借自己的努力，脫穎而出，獲得了股票經(jīng)紀(jì)人的工作， 后來(lái)創(chuàng)辦了自己的公司。
“我生活的這一部分叫做搭公車”——故事開始 “我生活的這一部分叫做犯傻”——發(fā)現(xiàn)在自己面試時(shí)幫自己照看掃描儀的嘻哈女孩帶 著儀器跑開而將其追回 “我生活的這一部分現(xiàn)在的這一部分叫做疲于奔命”“幸福自己回來(lái)敲門 生活也能得到解 脫” “我就是這樣一種人你向我提問(wèn)如果我答不上來(lái)我就會(huì)告訴你‘我不知道’當(dāng)我保證我清 楚能找到答案的我會(huì)找到答案的”面試官說(shuō)“假設(shè)有個(gè)人不穿著正裝就跑過(guò)來(lái)面試然后我卻 錄用了他，你會(huì)怎么評(píng)價(jià)?”“那他的褲子一定很不錯(cuò)”——面試 父子在籃球場(chǎng)——“別讓人家說(shuō)你成不了大器，包括我，好嗎?” “你有夢(mèng)想的話你就得去保護(hù)它” “那些自己沒(méi)有成材的人會(huì)說(shuō)你也不能成材” “我生命中的這個(gè)階段這個(gè)很短的階段叫做幸福”——成為了經(jīng)紀(jì)人
3，律政俏佳人
【劇情介紹】 艾莉-伍茲(Elle Woods，里斯-威瑟斯潘飾，Reese Witherspoon)過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活， 可以說(shuō)她是應(yīng)有盡有。她是一個(gè)來(lái)自熱帶夏威夷的女孩，女大學(xué)生聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)，在她 大學(xué) 的日歷上她是“六月小姐”，但首先她是一個(gè)天生麗質(zhì)的金發(fā)碧眼美女。 艾莉正在與學(xué)校中最酷的男孩華納(Warner，馬修-戴維斯飾，Matthew Davis)戀愛(ài)，并 一心一意想做他的新娘華納-亨廷頓三世夫人(Mrs. Warner Huntington III)。但是，有一 個(gè)問(wèn)題使華納對(duì)艾莉的求婚欲說(shuō)還休， 那就是： 艾莉除了金發(fā)碧眼的美貌外實(shí)在沒(méi)有什么可 吸引人的。 在洛杉磯艾倫-斯班林(Aaron Spelling)街對(duì)面長(zhǎng)大對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)可能意謂著什么，但 對(duì)東海岸貴族出身的華納一家人來(lái)說(shuō)什么也算不上。 因此， 當(dāng)華納打點(diǎn)行裝前往哈佛法學(xué)院 與一個(gè)預(yù)備班的舊情人團(tuán)聚時(shí)，艾莉明白了自身的不足。她也竭盡全力考進(jìn)了哈佛大學(xué)，決 定要贏回華納的心。 但是法學(xué)院與她以前的舒適環(huán)境——池邊的草地、 林蔭道實(shí)在是天壤之 別。艾莉有生以來(lái)第一次必須進(jìn)行一場(chǎng)戰(zhàn)斗為了她心愛(ài)的人、為了她自己、也為了那些
每天都無(wú)休止地承受著羞辱的金發(fā)碧眼美女。 自從選擇律師的職業(yè)以后， 艾莉積極刻苦進(jìn)取， 并用正義與社會(huì)中的種種丑惡現(xiàn)象作斗爭(zhēng)， 最終在一次法庭上的精彩審問(wèn)不僅使案件水落石 出，也一舉成名，華納-亨廷頓三世夫人再次向她說(shuō)愛(ài)，但被她宛然拒絕，她要開始屬于她 自己的新的生活。
4，穿普拉達(dá)的女王
【劇情介紹】
該片講述一個(gè)一個(gè)剛從學(xué)校畢業(yè)的女孩子 Andrea Sachs(安妮·海瑟薇飾演)機(jī)緣 巧合的進(jìn)了一家頂級(jí)時(shí)裝雜志社給他們的總編當(dāng)助手。 然而好景不長(zhǎng)， 很快她發(fā)現(xiàn)她的工作 簡(jiǎn)直是噩夢(mèng)，因?yàn)檫@個(gè)女總編 Miranda Priestly(梅麗爾·斯特里普飾演)在過(guò)著窮奢極欲 的生活的同時(shí)，令人發(fā)指的剝削這個(gè)可憐女孩子的勞動(dòng)力! 在影片中，這個(gè)時(shí)尚的女魔頭有各種各樣的想法，把這個(gè)可憐的女孩折騰得苦不堪言。 例如在有颶風(fēng)的時(shí)候，讓安迪(女主角的簡(jiǎn)稱)去找駕直升飛機(jī)送她出國(guó);當(dāng)安迪不小心破 壞了她的規(guī)矩時(shí)，讓安迪去找哈利·波特的手稿，只是因?yàn)樗碾p胞胎急于知道下面的故事; 在女魔頭發(fā)現(xiàn)安迪的能力高于第一助手艾米莉時(shí)，決定讓安迪代替艾米莉去巴黎。要知道， 艾米莉的理想就是去巴黎。并且要安迪自己告訴艾米莉這個(gè)噩耗。安迪一一照做，傷害了艾 米莉，安迪卻認(rèn)為是自己實(shí)在沒(méi)有辦法選擇。直到后來(lái)，女魔頭用同樣的方式傷害了一位工 作伙伴時(shí)，安迪明白了要堅(jiān)持自己的原則。于是毅然離開了女魔頭。
5，喜劇之王
【劇情介紹】 尹天仇(周星馳 飾)醉心戲劇表演卻始終不得志，但他依然不屈不撓的找尋機(jī)會(huì)，還 在街坊福利會(huì)開設(shè)戲劇訓(xùn)練班，但是幾乎沒(méi)有人捧場(chǎng)。舞小姐柳飄飄(張柏芝 飾)因?yàn)椴?懂對(duì)客人做戲，經(jīng)人介紹向天仇學(xué)演戲。經(jīng)過(guò)天仇的指導(dǎo)，飄飄成為夜總會(huì)第一紅牌，同時(shí) 她與天仇也漸生情愫。天仇的努力終于得到回報(bào)，大明星杜鵑兒(莫文蔚 飾)提拔天仇擔(dān) 任男主角，并且杜對(duì)天仇也產(chǎn)生感情。正當(dāng)一切就緒時(shí)卻臨時(shí)被換角，天仇失望不已。 此時(shí)在片廠當(dāng)場(chǎng)務(wù)的臥底警察(吳孟達(dá) 飾)出現(xiàn)，找天仇協(xié)助破案。天仇以送外賣的 身份前往案犯住處時(shí)卻陰錯(cuò)陽(yáng)差被對(duì)方識(shí)破身份， 危急之中天仇舉槍自衛(wèi)， 竟一舉殲滅敵人。 一切回歸平靜之后， 天仇又將在街坊福利會(huì)舉行戲劇表演， 這次演出來(lái)觀賞的觀眾人山人海， 連鵑兒亦前來(lái)助陣。 柳飄飄因感情回來(lái)找天仇， 有情人終于走在一起， 畫下一個(gè)完美的句號(hào)。
6，畢業(yè)生
【劇情介紹】
本恩的父母忙著籌備慶祝他畢業(yè)的家庭晚會(huì)，但本恩卻對(duì)未來(lái)生活感到茫然。來(lái)客中 的魯賓遜太太對(duì)這個(gè)小伙子很感興趣，不斷挑逗本恩，但被拒絕。可是日子如此無(wú)聊，不久 后他開始了同魯賓遜太太幽會(huì)， 同時(shí)他也愛(ài)上了她的女兒伊萊恩。 魯賓遜太太知道真相后堅(jiān) 決反對(duì)，并想盡辦法拆散兩人的交往。本恩終于找到機(jī)會(huì)向伊萊恩表白了愛(ài)意，并坦承了自 己的墜落，只是沒(méi)說(shuō)出那個(gè)夫人的名字。伊萊恩原諒了他，但魯賓遜太太的震怒使伊萊恩猜 到了一切。她傷心地決定與別人結(jié)婚。本恩得知這一消息，不顧一切向教堂沖去，他要盡最 后力量挽回愛(ài)人的心……
7，百萬(wàn)美元寶貝
【劇情介紹】 年紀(jì)老邁的拳擊教練法蘭基·鄧恩 (克林特·伊斯特伍德飾) 幾乎將自己的一生都獻(xiàn)給了 拳擊事業(yè)。很多叱咤拳壇的拳手都曾得益于他的點(diǎn)撥。在他的生命中，最重要的莫過(guò)于永無(wú) 休止的拳擊課程和細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜瓝衾碚摗?而他的這些理論中最重要的一條便是： 保護(hù)自己永 遠(yuǎn)是第一位的。 對(duì)事業(yè)過(guò)分執(zhí)著令法蘭基同女兒的關(guān)系形同路人。 同時(shí)， 這也成為老人心中揮之不去的 陰影。很久以來(lái)，他都過(guò)著極度自閉的生活。法蘭基唯一的朋友斯凱普(摩根·弗里曼飾) 也曾是一名拳擊教練。在過(guò)去的 23 年里，他們每天從事的幾乎都是相同的工作。斯凱普除 了打理法蘭基的拳館之外還是最了解他的人。 只有他知道， 法蘭基堅(jiān)硬冷酷的外表下那顆火 熱的心一直都期待著寬恕和救贖。 瑪吉·菲茨杰拉德(希拉里·斯旺克)是一個(gè)意志堅(jiān)定的女人，她了解自己的目標(biāo)并知道 如何去實(shí)現(xiàn)它。 向世人證明自己實(shí)力的強(qiáng)烈愿望促使她走進(jìn)了法蘭基的拳館。 瑪吉出現(xiàn)的那 一刻，兩位主人公的命運(yùn)也開始悄然逆轉(zhuǎn)。波折過(guò)后，瑪吉與生俱來(lái)的才能和不可動(dòng)搖的信 念最終感動(dòng)了固執(zhí)的法蘭基，后者決定不惜代價(jià)幫助瑪吉成為女拳擊手…… 訓(xùn)練中的朝夕相處加之彼此以往遭遇的相互啟迪令師徒二人越發(fā)默契。 在追尋夢(mèng)想超越 自我的過(guò)程中， 他們一起找到了醫(yī)治往日傷痛的良方。 更令二人感到無(wú)比欣慰的是他們?cè)趯?duì) 方的身上找到了久違的如親人一般的歸屬感。 在這場(chǎng)倫理與勇氣的斗爭(zhēng)中不會(huì)再有失敗和痛 苦的記憶。
8，奔騰年代
【劇情介紹】 版本一 根據(jù) 1930 年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期真實(shí)故事改編，刻畫一匹贏得賽馬冠軍的寶馬、它 的騎師(Tobey Maguire)、訓(xùn)練者(Chris Cooper)與主人(Jeff Bridges)之間的故事，他們傳奇
性的事跡振奮了當(dāng)時(shí)全國(guó)民心。 版本二 本片的幾個(gè)主人公都是掙扎在 30 時(shí)代的小人物。查爾斯·霍華德原本是個(gè)成功的商人， 但中年喪子的不幸粉碎了他的家庭;瑞德·波拉德的夢(mèng)想是做個(gè)一流的騎師，無(wú)奈迫于生計(jì)， 只得在地下拳賽中和人搏斗;湯姆·史密斯是個(gè)善于相馬和馴馬的伯樂(lè)，卻無(wú)人賞識(shí)，郁郁 不得志。 三個(gè)窘迫男人的命運(yùn)因?yàn)橐黄ッ?ldquo;海餅干”的老賽馬而出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。 硬餅干身材矮小， 腿也不太靈便， 被人當(dāng)作殘次品棄之一旁， 然而它不服輸?shù)奶煨耘c頑強(qiáng)的斗志卻沒(méi)有因此泯 滅。三個(gè)新主人成功喚醒了它的潛能，讓它在比賽中大放異彩。
9，美麗心靈
【劇情介紹】 《美麗心靈》是一部關(guān)于一個(gè)真實(shí)天才的極富人性的劇情片。故事的原型是數(shù)學(xué)家小 約翰-福布斯-納什(Jr.John Forbes Nash)。英俊而又十分古怪的納什早年就做出了驚人的數(shù) 學(xué)發(fā)現(xiàn)，開始享有國(guó)際聲譽(yù)。但納什出眾的直覺(jué)受到了精神分裂癥的困擾，使他向?qū)W術(shù)上最 高層次進(jìn)軍的輝煌歷程發(fā)生了巨大改變。 面對(duì)這個(gè)曾經(jīng)擊毀了許多人的挑戰(zhàn)， 納什在深愛(ài)著 的妻子艾麗西亞(Alicia)的相助下，毫不畏懼，頑強(qiáng)抗?fàn)帯＝?jīng)過(guò)了幾十年的艱難努力，他終 于戰(zhàn)勝了這個(gè)不幸，并于 1994 年獲得諾貝爾經(jīng)學(xué)獎(jiǎng)。這是一個(gè)真人真事的傳奇故事，今天 納什繼續(xù)在他的領(lǐng)域中耕耘著。 1947 年小約翰-福布斯-納什(羅素-克洛飾，Russell Crowe)進(jìn)入普林斯頓大學(xué)學(xué)習(xí)并研 究數(shù)學(xué)。這個(gè)"神秘的來(lái)自西弗吉尼亞的天才"并沒(méi)有上預(yù)備班的經(jīng)歷，也沒(méi)有遺產(chǎn)或富足的 親戚資助他進(jìn)入“常春藤盟校”(Ivy League)但普林斯頓最具聲譽(yù)的獎(jiǎng)學(xué)金證明他確實(shí)屬于 普林斯頓這個(gè)團(tuán)隊(duì)。 這對(duì)納什或是對(duì)普林斯頓來(lái)說(shuō)是很不容易的。 優(yōu)雅的社會(huì)交際他根本不屑一顧， 上課也 提不起什么興致。他整天沉迷于一件事：尋找一個(gè)真正有創(chuàng)意的理論。他深信這才是他應(yīng)該 從事的事情。 普林斯頓的數(shù)學(xué)系競(jìng)爭(zhēng)十分激烈，納什的一些同學(xué)也十分樂(lè)于看到納什的失敗。但是， 他們?nèi)匀皇秩萑趟?有意無(wú)意地慫恿他當(dāng)個(gè)偉人。 一個(gè)晚上他與一些同學(xué)在當(dāng)?shù)貫蓨蕵?lè)， 當(dāng)時(shí)他們對(duì)一個(gè)熱情的金發(fā)碧眼女人的反應(yīng)引發(fā)了他的靈感。當(dāng)納什觀察著這些競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手 時(shí)，常常在他腦海里醞釀的想法突然變得清晰起來(lái)。他隨之撰寫出了關(guān)于博弈論的論文 “競(jìng)爭(zhēng)中的數(shù)學(xué)”大膽地將現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)之父亞當(dāng)-斯密(Adam Smith)的理論做出了不同的 解釋。這個(gè)已經(jīng)被人們接受了 150 年的思想突然變得陳舊過(guò)時(shí)了，納什的生活也從此發(fā)生 了改變。 納什后來(lái)獲得了在麻省理工學(xué)院(MIT)進(jìn)行研究和教學(xué)的工作，這可是一個(gè)眾人覬覦的 工作， 但是他對(duì)這些并不滿意。 科學(xué)曾為美國(guó)在第二次世界大戰(zhàn)中的獲勝發(fā)揮了巨大的作用。 現(xiàn)在，冷戰(zhàn)盛行，納什渴望在這場(chǎng)新的沖突中發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)。他的愿望得到了實(shí)現(xiàn)，神秘 兮兮的威廉-帕徹(William Parcher， 埃德-哈里斯飾， Harris)招募他參加一個(gè)絕密的任務(wù)， Ed 破解敵人的密碼。 納什在麻省理工學(xué)院工作的同時(shí)，全身心地投入到這個(gè)耗神的工作中。在這里，納什受 到了一種全新的挑戰(zhàn)，但是這次的挑戰(zhàn)卻是來(lái)自光彩照人的艾麗西亞-拉迪(Alicia Larde，珍 妮弗-康奈利飾，Jennifer Connelly),一個(gè)物理系學(xué)生，她向納什引入了一個(gè)從來(lái)沒(méi)有認(rèn)真考 慮過(guò)的觀念愛(ài)情。 不久，納什和艾麗西亞結(jié)婚了，但是他不能告訴她他正在為帕徹所從事的危險(xiǎn)項(xiàng)目。這 項(xiàng)工作稍有不慎泄了密，后果將不堪設(shè)想。納什一直是悄悄地在干，他被這項(xiàng)工作深深地迷 住了，并最終迷失在這些無(wú)法抵御的錯(cuò)覺(jué)中。經(jīng)診斷，他得的是妄想型精神分裂癥。
納什的遭遇讓艾麗西亞嚇壞了， 她掙扎在被毀天才愛(ài)的重壓下。 隨著每一天都似乎會(huì)給 他們帶來(lái)新的恐怖， 這對(duì)令人羨慕的伴侶已失去了當(dāng)初讓人羨慕的份兒。 但是艾麗西亞仍然 在她愛(ài)著的男人身上發(fā)現(xiàn)了他的超凡魅力， 這也是支撐她對(duì)他承諾的源泉所在。 受到她那堅(jiān) 貞不渝的愛(ài)情和忠誠(chéng)的感動(dòng)， 納什最終決定與這場(chǎng)被認(rèn)為是只能好轉(zhuǎn)、 無(wú)法治愈的疾病作斗 爭(zhēng)。 謙卑的納什目標(biāo)很簡(jiǎn)單，但要實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)卻是難上加難。處在病魔的重壓之下，他仍 然被那令人興奮的數(shù)學(xué)理論所驅(qū)使著， 他決心尋找自己的恢復(fù)常態(tài)的方法。 絕對(duì)是通過(guò)意志 的力量，他才一如既往地繼續(xù)進(jìn)行著他的工作，并于 1994 年獲得了諾貝爾獎(jiǎng)。與此同時(shí)， 他在博弈論方面頗具前瞻性的工作成為 20 世紀(jì)最具影響力的理論，而納什也成了一個(gè)不僅 擁有美好情感，并具有美麗心靈的人。
10，心靈捕手
【劇情介紹】 成長(zhǎng)于波士頓南區(qū)貧民窟的威爾.杭汀 (Will Hunting)，是位絕頂聰明卻叛逆不羈的 年輕人。平日除了在麻省理工學(xué)院擔(dān)任大樓的清潔工作之外，便是與三五好友在酒吧喝酒、 泡妞、整整哈佛的「聰明小孩」;一人獨(dú)處之時(shí)，就「一目十行」吞嚥各式人文與科學(xué)的新 知。某天「隨意解答」數(shù)學(xué)系藍(lán)勃教授所留下的數(shù)學(xué)難題，旋即引起學(xué)校師生們的驚異;在 與他人打架滋事，并宣判送進(jìn)少年觀護(hù)所之後，藍(lán)勃教授便費(fèi)心地將他保釋出來(lái)，要求他參 與數(shù)學(xué)研討與接受心理輔導(dǎo)。 藍(lán)勃教授期望威爾能重視并發(fā)揮自己的天賦異稟， 不再惡作劇、 耍蠢、 吹擂而耗費(fèi)生命; 不過(guò)， 威爾卻毫無(wú)不在意， 經(jīng)常耍弄前來(lái)為他輔導(dǎo)治療的心理專家。 藍(lán)勃教授在無(wú)計(jì)可施的情況下， 只好求助與他有 「愛(ài)恨交織心結(jié)」 的大學(xué)好友尚恩出馬， 開導(dǎo)并救助前途岌岌可危的威爾。尚恩一本「信任是突破心防的重要關(guān)鍵，不彼此信任就無(wú) 法坦誠(chéng)相待」的專業(yè)信念，「不以作之師而以作之友」的心態(tài)傾聽威爾對(duì)知識(shí)求問(wèn)、人際互 動(dòng)、愛(ài)情探索、人生信念、以及親情傷害等知性問(wèn)難與情緒宣洩;日漸撫慰他受創(chuàng)的心靈， 幫助他重新拾回對(duì)人的信任，并鼓起勇氣向女友表達(dá)愛(ài)意。在此同時(shí)，難忘喪妻之痛的尚恩 在與威爾彼此「角力互動(dòng)」的過(guò)程中，受到來(lái)自威爾莽撞的生命力沖擊，亦逐漸開啟因喪妻 而封閉的心房，重新追尋情感的歸宿。
中學(xué)生勵(lì)志電影推薦 國(guó)內(nèi)篇：
1、《神女》對(duì)于這部電影，我們只能套用教科書的原話：無(wú)聲片的巔峰之作，阮玲玉表演藝術(shù)的巔峰之作。影片的巨大成功首先是深刻的現(xiàn)實(shí)揭露與批判性。通過(guò)一個(gè)身處下層，受盡屈辱的女子寧愿忍氣吞聲，承受身心舉手摧殘企圖撫養(yǎng)孩子成人，卻還無(wú)法立足生存的故事，對(duì)社會(huì)的不公、道義的喪失和黑暗壓迫的無(wú)處不在做血淚的控訴。中國(guó)無(wú)聲故事片。影片揭露了20年代中國(guó)社會(huì)的黑暗，描述了上海一位妓女的血淚生活，把她不幸的遭遇與崇高的母愛(ài)悲劇性地結(jié)合在一起，感人至深。影片內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，導(dǎo)演樸素含蓄、洗練清新的表現(xiàn)風(fēng)格和阮玲玉細(xì)膩真摯、生動(dòng)傳神的表演配合起來(lái)，使該片成為中國(guó)電影史上一部重要作品。
2、《馬路天使》中國(guó)1937年拍攝的黑白電影最廣為人知，該電影為20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的壓軸之作;描繪活潑市井生活的偉大的藝術(shù)杰作;中國(guó)早期社會(huì)問(wèn)題片的集大成者。一九八三年葡萄牙第十二屆菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)評(píng)委獎(jiǎng);“中國(guó)電影九十年優(yōu)秀影片”之一。
3、《漁光曲》這部由蔡楚生導(dǎo)演的電影自然是沒(méi)得話說(shuō)啦，《漁光曲》是中國(guó)電影1930年代的代表作品之一，首映于1934年6月14日。是第一部在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的中國(guó)故事影片，以該片為代表的中國(guó)早期左翼電影關(guān)注社會(huì)底層，將他們凄慘的生活藝術(shù)化地展現(xiàn)在世人面前。作為中國(guó)最早的有聲影片之一，《漁光曲》上映后頗受歡迎，曾經(jīng)創(chuàng)造了連續(xù)放映84天的記錄，該片同名主題曲也成為傳唱大街小巷的流行歌曲。
4、《烏鴉與麻雀》是昆侖影業(yè)公司的一部佳作。影片表現(xiàn)了1948年冬國(guó)民黨政權(quán)將滅亡，國(guó)統(tǒng)區(qū)黑暗混亂的社會(huì)景象。 影片主要場(chǎng)景是上海一條里弄一撞房子中的幾戶人家，其中一個(gè)是以房東國(guó)民黨軍官侯義伯為代表的“烏鴉”世界，另一個(gè)是以小商販肖老板、老校對(duì)孔有文、教書先生華潔之為代表的“麻雀”世界，他們之間的矛盾、斗爭(zhēng)，恰恰是舊上海、舊中國(guó)的一幅生動(dòng)的縮影。值得一提的是該片人物很生動(dòng)，很真實(shí)，這點(diǎn)非常難得。
5、《十字街頭》青春偶像喜劇的發(fā)端《十字街頭》是一部非常有風(fēng)格的都市青春片，盡管故事發(fā)生在民族危機(jī)深重、社會(huì)矛盾尖銳的上世紀(jì)30年代，但這絲毫不能泯滅那種年輕人特有的光芒，影片在當(dāng)時(shí)深受知識(shí)分子尤其是青年學(xué)生的喜愛(ài)。影片《十字街頭》無(wú)論在思想上、藝術(shù)上都是沈西苓電影創(chuàng)作的高峰，是中國(guó)電影發(fā)展史上的一塊瑰寶。
6、《一江春水向東流》影片把抗戰(zhàn)前后將近十年間的復(fù)雜社會(huì)生活，濃縮到一個(gè)家庭的遭遇之中，形成了一個(gè)曲折動(dòng)人的故事。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危難關(guān)頭，整個(gè)社會(huì)處于紛繁動(dòng)亂之中，強(qiáng)烈地表達(dá)了人民的正義吶喊。影片將中國(guó)古典小說(shuō)、詩(shī)歌、戲曲、繪畫等藝術(shù)的表現(xiàn)技巧，融匯于電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式之中，創(chuàng)造了為廣大觀眾所喜聞樂(lè)見的
7、《小城之春》該影片有兩種不同的版本，分別是1948版和2002版，望有興趣的同學(xué)兩者都看，進(jìn)行比較。在此，我僅介紹1984版的。1948版是我國(guó)著名電影導(dǎo)演、藝術(shù)家費(fèi)穆為中國(guó)電影藝術(shù)寶庫(kù)貢獻(xiàn)的一部極其優(yōu)美的電影精品，它為我國(guó)的電影事業(yè)贏得了世界性聲譽(yù)。影片的突出特征在于以優(yōu)美、精致的藝術(shù)形式，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了中國(guó)知識(shí)分子的人性情感、道德倫理、民族心理和行為方式。整部影片貫穿著一條情與理的沖突線，然而卻以“發(fā)乎情止于禮”終結(jié)。
8、《林家鋪?zhàn)印酚捌读旨忆佔(zhàn)印肥窍难芨鶕?jù)茅盾的同名小說(shuō)改編，是"十七年"諸多以名著改編的方式成為銀幕經(jīng)典的創(chuàng)作范例之一。編導(dǎo)以極其凝煉雋永的筆觸，描繪了一幅30年代遭受戰(zhàn)亂沖擊的我國(guó)江南某鎮(zhèn)的生活圖景，簡(jiǎn)潔地勾勒出了飽經(jīng)帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義壓榨的中國(guó)社會(huì)的縮影--林家鋪?zhàn)拥拿\(yùn)變化圖。影片以復(fù)雜的眼光審視林老板，隱含著一種同情的態(tài)度，遠(yuǎn)離了當(dāng)時(shí)的電影文化主流，從而成為了新中國(guó)電影中最杰出的藝術(shù)經(jīng)典。
9、《紅色娘子軍》謝晉導(dǎo)演的影片，以第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期海南紅色娘子軍的斗爭(zhēng)業(yè)績(jī)?yōu)樗夭�，圍繞吳瓊花從奴隸成長(zhǎng)為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷，用寫實(shí)的手法突出反映了舊社會(huì)婦女在反抗和斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的典型事例。影片很好的把握了女主人公吳瓊花勇敢倔強(qiáng)、深沉善良的性格，塑造了紅軍干部洪常青高大光輝的英雄形象，具有較豐富的思想內(nèi)涵和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。該片獲第一屆“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)、最佳男配角獎(jiǎng);1964年第三屆亞非電影節(jié)“萬(wàn)隆獎(jiǎng)”;1995年“中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)”。
10、《農(nóng)奴》本片是典型的新中國(guó)文藝的思維模式的產(chǎn)物。影片的新穎之處，首先在于它第一次在電影銀幕上講述西藏故事，并塑造了強(qiáng)巴這一典型形象，通過(guò)強(qiáng)巴"三摔朗杰"的情節(jié)，描述了強(qiáng)巴的個(gè)性及其覺(jué)醒的過(guò)程;尤其是設(shè)計(jì)了強(qiáng)巴裝啞、最后才開口說(shuō)話這一象征性線索具有強(qiáng)烈的情感沖擊力。影片融紀(jì)錄與故事、詩(shī)與戲劇于一體，風(fēng)格凝重而簡(jiǎn)練、深沉而含蓄。長(zhǎng)鏡頭和光影的象征性造型以及特技的運(yùn)用，使影片具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。
11、《祝福》是夏衍根據(jù)魯迅同名小說(shuō)改編的。影片中的祥林嫂是一個(gè)受盡封建禮教壓榨的窮苦農(nóng)家婦女的典型。丈夫死后，狠心的婆婆要將她出賣。她被逼出逃，到魯鎮(zhèn)魯四老爺家做傭工，受盡鄙視、岐視和虐待。很快她又被搶走，賣到賀家成親。賀老六是個(gè)純樸忠厚的農(nóng)民，她“順從”了，很快有了兒子阿毛。然而，命運(yùn)多變。賀老六受地主的身心摧殘飲恨死去，不久，阿毛又被狼吃掉。經(jīng)受雙重打擊的祥林嫂，喪魂落魄，猶如白癡，可是人們還說(shuō)她改嫁“有罪”，要她捐門檻“贖罪”。她千辛萬(wàn)苦積錢捐了門檻后，依然擺脫不了人們的歧視。最后，她沿街乞討，在除夕的鞭炮聲中，倒斃街頭。影片在如泣如訴的血淚控訴中，對(duì)舊社會(huì)的勞動(dòng)人民的苦難，特別是對(duì)封建禮教，給予了強(qiáng)烈的鞭撻。影片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆觸深沉，既保持了魯迅作品中的冷峻、凝重的藝術(shù)風(fēng)格和悲劇氣氛，又突出了許多電影特點(diǎn)。比如，注重運(yùn)用人物的形體動(dòng)作和表情刻畫人物;以視覺(jué)形象為主簡(jiǎn)潔明了地揭示人物性格;增加的祥林嫂砍門檻等戲具有再創(chuàng)作的意義。
12、《李雙雙》"先結(jié)婚后戀愛(ài)"――張瑞芳和仲星火銀幕上不朽的"二人轉(zhuǎn)"!婦女隊(duì)長(zhǎng)李雙雙爽直、潑辣敢與自私現(xiàn)象作斗爭(zhēng)。丈夫喜旺膽小怕事，不支持妻子工作，先后兩次離家。后來(lái)看到雙雙領(lǐng)導(dǎo)生產(chǎn)隊(duì)獲得豐收，主動(dòng)回家團(tuán)聚，夫妻言歸于好�！独铍p雙》是李準(zhǔn)編寫的一部展示了中國(guó)農(nóng)村婦女嶄新精神風(fēng)貌的優(yōu)秀影片，其最大成功之處就在于"抓大放小"，即擯棄了"階級(jí)斗爭(zhēng)\路線斗爭(zhēng)"模式，緊緊扣住人物的性格沖突來(lái)吸引觀眾。影片輕喜劇的藝術(shù)樣式，濃郁的生活氣息及生動(dòng)的性格化語(yǔ)言都在當(dāng)時(shí)的中國(guó)銀幕上獨(dú)樹一幟!李雙雙的扮演者張瑞芳準(zhǔn)確地把握住角色的核心基調(diào)，在表演爽朗、火辣的性格的同時(shí)，更著力體現(xiàn)女性的溫存、忍讓，對(duì)丈夫孩子的疼愛(ài)，對(duì)朋友的關(guān)心!李雙雙的銀幕形象是60年代電影創(chuàng)作的一個(gè)重大收獲。
13、《春苗》于1975年上映。影片反映了20世紀(jì)六十年代我國(guó)農(nóng)村缺醫(yī)少藥的情況，批判了醫(yī)療衛(wèi)生事業(yè)走“高精尖”路線、為少數(shù)人服務(wù)的不良傾向，歌頌了農(nóng)村赤腳醫(yī)生的新生事物，響應(yīng)了毛澤東同志提出的：“把醫(yī)療衛(wèi)生工作的重點(diǎn)放到農(nóng)村去"的號(hào)召。由于影片涉及到問(wèn)題，反應(yīng)了農(nóng)村缺醫(yī)少藥的狀況，引起廣泛的共鳴。
14、《都市里的村莊》都市里的村莊，在1982年，由滕文驥導(dǎo)演，秦培春編劇，殷亭如 韋國(guó)春 趙有亮 李萍 黃梅瑩主演。西安電影制片廠出品的電影。影片力圖塑造生活中可觸摸的、活生生、有血有肉的人物它涉及了當(dāng)代青年在生活中遇到的社會(huì)總是真實(shí)地表現(xiàn)了他們的快樂(lè)和苦惱、追求和向往，并以他們的經(jīng)歷和遭遇，用他們改變自身和周圍狀況的奮斗精神，向觀眾表明創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)、對(duì)生活和態(tài)度和觀點(diǎn)。
15、《一個(gè)和八個(gè)》影片取材于郭小川的同名長(zhǎng)詩(shī)，題材新穎，在特定的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下，反映了“一個(gè)”與“八個(gè)”雖然力量懸殊，但經(jīng)過(guò)事實(shí)的考驗(yàn)和思想上的碰撞，這種不平衡狀態(tài)最終實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。影片成功表現(xiàn)了塑造了“一個(gè)”的形象，突出了王金這個(gè)蒙受冤屈的共產(chǎn)黨員在特殊環(huán)境下所表現(xiàn)出的頑強(qiáng)精神和革命氣節(jié)，并肯定了罪犯的良心未泯和心中存有的愛(ài)國(guó)熱情。
16、《黃土地》本片可以說(shuō)是陳凱歌作為第五代導(dǎo)演的開山之作，張藝謀擔(dān)任攝影，這也是當(dāng)今國(guó)內(nèi)最頂尖的兩位大導(dǎo)演在25年前的首次合作，《黃土地》和《大閱兵》也成為兩人合作的絕唱。黃土地》是第五代導(dǎo)演得到國(guó)內(nèi)外確認(rèn)的第一部作品，天高地闊、氣勢(shì)磅礴的黃土地，濁浪滾滾的黃河，鼓樂(lè)齊鳴的迎親隊(duì)伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場(chǎng)面，眾多中國(guó)象征和風(fēng)俗民風(fēng)的描寫，加上人物命運(yùn)的壓抑悲愴，使影片集敘事、象征、隱喻于一身，在土地、民俗與人物命運(yùn)之間反思了中國(guó)文化和傳統(tǒng)的民族特性。本片也是與內(nèi)地電影的傳統(tǒng)正面決裂的開始。
17、《黑袍事件》由導(dǎo)演黃建新執(zhí)導(dǎo)，影片通過(guò)一個(gè)離奇搞笑的故事，諷刺了現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)存在著的那些復(fù)雜的矛盾和奇異的心態(tài)，并借用趙書信這樣一個(gè)典型的知識(shí)分子形象，圍繞他的遭遇，反映在歷史變革時(shí)期對(duì)待知識(shí)分子的不同態(tài)度和民族文化心理中的積極一面與消極一面，引發(fā)人們的思考。本片中一連串的紅色語(yǔ)錄，暗諷文革，大躍進(jìn)等事件后，對(duì)人民思想的毒害。固執(zhí)、泥古不化的黨委，愚蠢、幾乎白癡的書記，還有被愚昧鼓動(dòng)的馮，這些形象幾乎阻礙了社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的進(jìn)步。而趙也由開始的憤懣、委屈，變得頹廢，不作為(片中沒(méi)有表現(xiàn)，但這是趙的命運(yùn))。而最后趙關(guān)切小孩子的畫面，也會(huì)引起人們關(guān)于祖國(guó)未來(lái)的思考。
18、《紅高粱》是一個(gè)具有神話意味的傳說(shuō)。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，贊美生命是該片的主題。“是要通過(guò)人物個(gè)性的塑造來(lái)贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機(jī)，贊美生命的自由、舒展。”(張藝謀：《(紅高粱)導(dǎo)演闡述》)正因?yàn)檫@種對(duì)生命的禮贊以及影片那精湛的電影語(yǔ)言的運(yùn)用，使得《紅高粱》獲得了國(guó)際榮譽(yù)，這也是中國(guó)電影迄今為止在國(guó)際上獲得的最高榮譽(yù)。
19、《野山》1985年，“第五代”風(fēng)暴愈加猛烈，但“第四代”仍從容不迫地實(shí)踐著他們的電影理想，《人生》、《野山》、《青春祭》、《紅衣少女》、《良家婦女》„„都在這一年涌現(xiàn)�！兑吧健穼�(dǎo)演顏學(xué)恕借助賈平凹原作《雞洼窩人家》，講述了一個(gè)關(guān)于農(nóng)村“換妻”的故事，涉及傳統(tǒng)倫理道德和農(nóng)村政策，引起廣泛的爭(zhēng)議，甚至在第六屆“金雞獎(jiǎng)”的評(píng)選過(guò)程中險(xiǎn)些下馬。不過(guò)風(fēng)波過(guò)后，《野山》最終獲得了包括最佳故事片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的六尊“金雞”。
20、《盜馬賊》影片圍繞牧民羅爾布的悲劇命運(yùn)，描繪了主人公以彪悍強(qiáng)壯出場(chǎng)、軟弱無(wú)力落幕的一生，反映了主體為改變自身命運(yùn)做出努力抗?fàn)幍颦h(huán)境和舊秩序的限制，無(wú)法掙脫命運(yùn)的束縛，不得不悲慘收?qǐng)龅默F(xiàn)實(shí)，引發(fā)人的反思和對(duì)與宗教等觀念對(duì)人的影響的思考。該片獲1988年瑞士第四屆第三世界電影節(jié)弗里堡市大獎(jiǎng)。本片是田壯壯最成熟的作品之一。籍著描寫西藏人民的傳統(tǒng)儀式，以及他們對(duì)精神升華與禁欲的提倡，去探討當(dāng)?shù)匚幕厣酮?dú)一無(wú)二的佛教傳統(tǒng)。
21、《站臺(tái)》是賈樟柯的一段個(gè)人成長(zhǎng)回憶錄，片中有令人熟悉且懷念的縣城、縣城中的年青人„„處處充溢著過(guò)去生活的影像，而影片，正是通過(guò)在新舊交替時(shí)期從縣城走出的一群年輕人的愛(ài)情與生活，表達(dá)一種對(duì)普通人的尊重和生活理解，將普通小人物的經(jīng)歷當(dāng)成了重要?dú)v史進(jìn)行展現(xiàn)�！墩九_(tái)》表現(xiàn)的不僅僅是影片中人物不斷走穴經(jīng)歷的種種車站，而且是一個(gè)個(gè)交錯(cuò)的歷史片段，一種歷史的背景在影片里發(fā)揮著命運(yùn)的力量，并且正是這種力量，讓普通人的命運(yùn)成為歷史，那些為夢(mèng)想、生活奔波的小人物構(gòu)成了歷史的真實(shí)注解。
22、《小武》小武展示的空間是一個(gè)介乎于城與鄉(xiāng)之間的縣城，紀(jì)錄的時(shí)間同樣是這種過(guò)渡性的現(xiàn)狀�！缎∥洹繁憩F(xiàn)的是青春的無(wú)奈，無(wú)奈中浸滲著感傷的美麗和無(wú)作為的麻木。這種感傷或許在各種電影節(jié)中深深地觸動(dòng)西方評(píng)委們的憐愛(ài)之心，從而對(duì)感傷的賈樟柯導(dǎo)演也倍感憐愛(ài)起來(lái)。但是，小武作為小偷的理想化的職業(yè)道德，小武的與生與愛(ài)缺乏真正的行動(dòng)能力，小武那樣過(guò)于理想化和膚淺的感傷，這一切即使真誠(chéng)，也讓人感到死寂和無(wú)望。其次，賈樟柯有著比第六代強(qiáng)烈得多的電影語(yǔ)言的自覺(jué)。《小武》展示出基本形成了自己語(yǔ)言風(fēng)格的水準(zhǔn)。第六代和賈樟柯都是由電影學(xué)院科班培養(yǎng)的。但是第六代在對(duì)經(jīng)典電影的過(guò)于拘謹(jǐn)?shù)哪７潞蛯?duì)國(guó)際商業(yè)電影的時(shí)尚作法的盲目抄襲，都使他們的作品無(wú)法達(dá)到《小武》這樣的成熟和自圓。
23、《鬼子來(lái)了》是姜文導(dǎo)演的第二部影片。該片講述在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，一個(gè)村子的農(nóng)民看管照顧日本俘虜卻招來(lái)日本軍隊(duì)屠殺的故事。獲第53屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)及2002年日本“每日電影獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。對(duì)于這部影片的看法，套用一句《新觀察家》周刊的話說(shuō)：沒(méi)有一絲一毫相似于迄今為止來(lái)自于中國(guó)的任何一種創(chuàng)作特點(diǎn)，它是一部迎刃而上的電影。
24、《大話西游》我相信這部電影大家都是耳熟能詳，特別是里面至尊寶的告白，更是不知道被多少人運(yùn)用!一部經(jīng)典的無(wú)厘頭喜劇片，將西游記重新演繹，更像是一個(gè)西游記后續(xù)，整個(gè)電影挺熱鬧，以至于很鬧騰，所以這部電影剛開始時(shí)并不是反應(yīng)很好。但是這部電影絕不是僅僅的無(wú)厘頭，他更有真情在里面，所以首先在高校流行，然后在全國(guó)興起新的高潮。此外，這部電影還有對(duì)于時(shí)空的探索，借助于月光寶盒，穿越時(shí)空，去拯救自己所愛(ài)的人，其實(shí)這又未嘗不是每個(gè)人的愿望，回到過(guò)去，去改變一些讓自己抱憾終生的事情。這就是所謂的情之所至，所以這部電影經(jīng)的起時(shí)間的考驗(yàn)，成為了經(jīng)典。
25、《東邪西毒》是一部1994年出品的王家衛(wèi)導(dǎo)演的經(jīng)典武俠電影，這部影片改編自金庸小說(shuō)《射雕英雄傳》，講述了六個(gè)復(fù)雜人物的情感糾纏，被認(rèn)為是香港藝術(shù)電影歷史上的大型制作之一�！稏|邪西毒》是一部顛覆傳統(tǒng)武俠片格局，借古諷今，氣勢(shì)磅礴的史詩(shī)電影，不論是張國(guó)榮飾演的西毒歐陽(yáng)峰、張曼玉飾演的歐陽(yáng)峰之嫂、還是梁家輝飾演的東邪黃藥師都另人印象深刻。經(jīng)過(guò)修復(fù)和重新剪輯的《東邪西毒》終極版本于2008年戛納影展上映。本片的攝影極美，意境深邃，在光影流動(dòng)中反映人物的悲、喜、悔、嫉等多重心理，在電影美學(xué)上很有研究?jī)r(jià)值。
26、《重慶森林》由兩個(gè)基本不相干的故事構(gòu)成。兩個(gè)故事之間的關(guān)系，就像擦身而過(guò)的金城武和王菲。無(wú)限趨近，又無(wú)緣相交，只有0.01公分的距離。在這部影片中，時(shí)間又有精確的定義。由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，主演包括梁朝偉、王菲、林青霞、金城武。我相信這部電影很多人看過(guò)，也喜歡，在此就不多做介紹!
27、《霸王別姬》改編自香港女作家李碧華的同名小說(shuō)，由陳凱歌導(dǎo)演，張國(guó)榮、張豐毅、鞏俐主演，曾于1993年榮獲法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金棕櫚大獎(jiǎng)”，這也是我國(guó)唯一一部獲此殊榮的影片�！栋酝鮿e姬》除獲得金棕櫚大獎(jiǎng)外，還獲得國(guó)際影評(píng)人聯(lián)盟大獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)。這部作品也曾在全世界多個(gè)國(guó)家和地區(qū)公映，是一部享有世界級(jí)榮譽(yù)的電影。值得遺憾的是本片未能在內(nèi)地上映!
28、《秋菊打官司》秋菊就只想要一個(gè)說(shuō)法的奔波，和影片樸實(shí)的拍攝手法，加上偷拍的一些實(shí)際生活狀態(tài)，成為張藝謀電影中的優(yōu)秀作品�！肚锞沾蚬偎尽房梢哉f(shuō)是張藝謀最好的影片之一。這是一部采用紀(jì)實(shí)手法拍攝電影，人物的矛盾關(guān)系依然存在著張藝謀一貫的故事性敘述方式。開始秋菊無(wú)論如何也要向村長(zhǎng)討個(gè)說(shuō)法，最后不惜告到市里的法院，在結(jié)尾時(shí)村長(zhǎng)和秋菊一家的和好時(shí)，村長(zhǎng)卻被抓走了。人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換，顯示了張藝謀對(duì)這類紀(jì)實(shí)性影片故事性上的加強(qiáng)。對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注，也是本片廣受好評(píng)的原因之一。
29、《活著》是中國(guó)式的黑色幽默片，主人公福貴的遭遇異常凄慘。影片透過(guò)一個(gè)人的一生遭遇，涵蓋著人在歷史中的命運(yùn)無(wú)法掌控的生命之痛，衍生出了對(duì)死亡的苦笑。在福貴的一生當(dāng)中，最初的紙醉金迷，到五顆槍子的恐懼，到兒子夭亡時(shí)的悲痛，再到女兒意外去世時(shí)的無(wú)奈接受，影片結(jié)尾時(shí)吃飯時(shí)的辛酸苦楚，個(gè)人命運(yùn)隨波逐流，被歷史牽引�！痘钪肥强缭侥甏妮^長(zhǎng)的一部影片，歷史濃縮為個(gè)人的命運(yùn)。《活著》具有一定的史詩(shī)性，這種史詩(shī)性被包裝在個(gè)人和家庭的命運(yùn)之下，同時(shí)隱隱露出一股的悲憫情懷和傷感的黑色幽默。影片的個(gè)人生存狀態(tài)和苦難，在經(jīng)過(guò)精簡(jiǎn)的歷史背景里，體現(xiàn)出小人物的悲歡離合和時(shí)代的荒謬感。影片的結(jié)尾雖然很溫和，但頗引人深思。福貴的一生是一個(gè)逐漸演變的過(guò)程。片中對(duì)大躍進(jìn)、文革等時(shí)期也進(jìn)行了溫和的諷刺。影片中的絕望、無(wú)助、無(wú)力在黑色幽默里得到轉(zhuǎn)變。
30、《童年往事》是侯孝賢的一部半自傳體電影作品，描寫一個(gè)家族的悲歡喜樂(lè)，面臨生老病死之泰然的豁達(dá)態(tài)度，透露出華人典型的敦厚本質(zhì)，以及對(duì)生命成長(zhǎng)的關(guān)懷，亦屬于一個(gè)時(shí)代的特殊記憶。此電影以侯孝賢導(dǎo)演童年至大學(xué)聯(lián)考前之回憶自述為背景主軸，自傳性色彩強(qiáng)烈。主角居所主要在嘉義市嘉義舊監(jiān)獄旁的宿舍區(qū)取景，從這處充滿日式風(fēng)格的建筑群，構(gòu)筑出早期臺(tái)灣社會(huì)民眾的集體回憶。
