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“步漆而語-??湖北省首屆高校漆藝作品展”于2018年9月15日下午14時(shí)在湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕，是一場(chǎng)帶有當(dāng)代青年漆藝工作者活力的藝術(shù)盛宴。本次展覽比較集中地展示了湖北各高校師生地傳作成果，展品由湖北美術(shù)學(xué)院、中南名族大學(xué)美術(shù)學(xué)院、江漢大學(xué)美術(shù)學(xué)院、華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院、武漢科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院、湖北工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院等七所高校近幾年的師生作品組成。通過此次展覽，增進(jìn)高校校際間交流與作者之間的交流，用作品向廣大觀眾對(duì)話，將成為湖北省高校漆藝教學(xué)發(fā)展的新開端。湖北美術(shù)學(xué)院新聞中心記者在展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)采訪了多個(gè)院校的領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓，聽他們分享對(duì)未來漆藝教學(xué)和發(fā)展的思考，以及對(duì)此次展覽的所思、所感。
訪湖北美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許奮：
記者:浮躁的問題是年輕一代藝術(shù)工作者很常見的困擾，您覺得我們?nèi)绾卧谶@種快節(jié)奏的時(shí)代里保持靈靜淡泊的心境呢？
許奮:我想這個(gè)問題首先是我們對(duì)藝術(shù)本身的執(zhí)著與熱愛，其次是我們?cè)谧雒考虑榈臅r(shí)候，要專注這件事情的本身，要把注意力放在這件作品上，而不能在作品還在構(gòu)思的時(shí)候就想到應(yīng)該怎么參展怎么去獲獎(jiǎng)，這就像我們的體育比賽一樣，打好每一個(gè)球，才能贏得整場(chǎng)比賽，為了使這件作品達(dá)到自己滿意的程度，就會(huì)進(jìn)行一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的琢磨與構(gòu)思，往往更純粹的作品才是最吸引人的。
記者:通過這個(gè)展覽您對(duì)本校壁畫系的學(xué)生和正在學(xué)習(xí)漆藝的藝術(shù)工作者們有什么想說的呢？
許奮:我想這個(gè)展覽是一個(gè)起點(diǎn)，通過這個(gè)展覽大家能夠?qū)⒆约旱淖髌贩诺矫佬g(shù)館，以美術(shù)館這個(gè)平臺(tái)進(jìn)行社會(huì)的檢驗(yàn)。我想通過這個(gè)展覽，作品的展出與各位教授們的觀點(diǎn)可以為大家提供更多的的構(gòu)思形式和思考。我們以前的作品在教室、工作室里面，不知道他進(jìn)入美術(shù)館以后會(huì)是什么情況，現(xiàn)在就不一樣，經(jīng)過了美術(shù)館以后，如何與社會(huì)交流，交流哪些方面，我們還需要進(jìn)行哪些調(diào)整，都會(huì)是一個(gè)全新的命題，這樣我想每個(gè)作者都會(huì)有更開闊的視野與心態(tài)去進(jìn)行新的思考與創(chuàng)新。
記者:我們看到現(xiàn)代漆藝很多的在往機(jī)械化，制度化，信息化的方向上走，您覺得傳統(tǒng)工藝如何與現(xiàn)代機(jī)械技術(shù)相結(jié)合？
許奮:雖然機(jī)械化信息化很多的占據(jù)著我們的生活，但是傳統(tǒng)工藝任然具有這非常重要的生命力。而傳統(tǒng)工藝的振興，我想往往與傳承與創(chuàng)新聯(lián)系在一起，傳承與創(chuàng)新就像一個(gè)永遠(yuǎn)的命題。顯然創(chuàng)新是源于傳統(tǒng)傳承的。如果脫離了傳統(tǒng)工藝本身而成為另外一種工藝將這區(qū)別于創(chuàng)新而稱之為發(fā)明。傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新總是會(huì)在過往的基礎(chǔ)上發(fā)生變更的。而這種創(chuàng)新是隨著生活的時(shí)間變化，空間的改變，生活方式的變更，生活內(nèi)容的更新和生活節(jié)奏的變化而出現(xiàn)的。
訪湖北美術(shù)學(xué)院壁畫系主任葉慶：
記者：藝術(shù)是一只手伸向傳統(tǒng)，一只手伸向生活，您覺得我們?cè)趺磸纳钪屑橙?chuàng)作靈感呢？
葉慶：首先藝術(shù)創(chuàng)作不可避免的會(huì)受到生活的影響，因?yàn)槲覀儽旧砭驮谏町?dāng)中，不管你是有意或者無意，生活總會(huì)給予你一些啟發(fā)，給你提供一些靈感，所以藝術(shù)創(chuàng)作中必然會(huì)帶有生活的印記。我們藝術(shù)創(chuàng)作是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)高于生活，作為藝術(shù)工作者需要去除一些比較瑣碎的東西，有選擇性的汲取生活的養(yǎng)分，去尋找生活中感人的元素，生活就會(huì)潛移默化地使你創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。
記者：漆器的思想哲思傳承于東方，而現(xiàn)當(dāng)代很多材料的創(chuàng)新是從西方開始的，您覺得我們?cè)趺匆孕屡d的材料書寫傳統(tǒng)語言，或者說怎么將這兩者相結(jié)合呢？
葉慶：學(xué)漆藝有兩種方向可供藝術(shù)工作者選擇，其一是從生活傳統(tǒng)中獲取自己的靈感，另外一種是在材料的創(chuàng)新上做文章，學(xué)漆不一定要拘泥于用單材料創(chuàng)作，而且即使使用單材料創(chuàng)作的話同樣會(huì)存在不同的運(yùn)用方式，比如現(xiàn)代的漆工藝就在傳統(tǒng)的漆工藝上進(jìn)行創(chuàng)新，這兩條路可以走這個(gè)學(xué)習(xí)者的自身情況，所致力的對(duì)象，以及個(gè)人的興趣點(diǎn)與天生帶來的潛力，但是無論是走傳統(tǒng)工藝的路線還是進(jìn)行材料上的運(yùn)用，都要致力于再創(chuàng)作與革新的命題。
訪中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫藝術(shù)委員會(huì)副主任，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院漆畫專業(yè)主任程向君：
記者：壁畫漆藝的工作者往往會(huì)對(duì)西藏，敦煌有著向往憧憬的感情，我們了解到您的作品也很多的是以藏區(qū)為創(chuàng)作題材，您覺得祖國(guó)的大西北能夠給我們帶來一種什么樣的洗禮呢？
程向君：:我們以漆畫的本體語言來做研究的話，敦煌和藏傳佛教在用漆材料上會(huì)引起一些共鳴，因?yàn)椴刈宓赜蛭幕茉缇蜁?huì)把漆當(dāng)成一種工具與材料。比如一些建筑上的裝飾，門窗的彩繪的紋飾都有，我們?cè)谡f漆畫的表現(xiàn)的時(shí)候，我不是去說一時(shí)興起去做這些東西，也是通過對(duì)生活的觀察，對(duì)藏傳佛教文化的理解和研究感悟，把他們某種適合用漆文化表現(xiàn)的情結(jié)抽離出來，形成我個(gè)人的繪畫風(fēng)格，所以我想作為學(xué)生來做的話，很重要的一點(diǎn)就是幾個(gè)方向，我們需要縱深的去從傳統(tǒng)來挖掘本民族的優(yōu)秀文化資源，第二是需要有特別精湛的漆藝駕馭能力和控制畫面的能力，第三特別重要的是對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)保持敏感性，我覺的我們作為藝術(shù)工作者，必須從歷史的傳統(tǒng)的當(dāng)代的自然的幾個(gè)因素去吸取養(yǎng)分。
記者:我們看到今天的展覽很多都是以抽象藝術(shù)為主，您覺得抽象的表現(xiàn)手法是現(xiàn)當(dāng)代漆畫藝術(shù)的趨勢(shì)嗎？
程向君:抽象繪畫我們從美術(shù)史的梳理上來說是一個(gè)發(fā)展的必然，當(dāng)藝術(shù)家不滿足于把將對(duì)象描繪的逼真作為唯一的目的，那抽象藝術(shù)就會(huì)出現(xiàn)它發(fā)展的空間，而漆畫為什么會(huì)有這么多人熱衷于抽象呢，我經(jīng)歷了近25年的時(shí)間研究抽象繪畫，我覺得是因?yàn)槲覀儌鹘y(tǒng)漆畫里面有很多我不太滿足的地方，就是僅僅作為表面裝飾。所以漆其本身流動(dòng)性的質(zhì)感就適合于抽象的繪畫表現(xiàn)，他本身作為一種獨(dú)立的抽象材料，如果去模仿油畫或者去模仿工筆重彩等等他就偏移了漆的軌道，所以我覺得抽象是一個(gè)大的趨勢(shì)，這不是一時(shí)興起或者去追隨其他的畫種，而是漆畫作為繪畫語言研究的一個(gè)永恒命題。
訪湖北美術(shù)院院長(zhǎng)，教授肖豐：
記者:漆器擁有著悠久的歷史，而現(xiàn)代漆藝更多的會(huì)向傳統(tǒng)工藝中注入當(dāng)代語言，您怎么看漆藝的革新與在創(chuàng)作呢？
肖豐:其實(shí)所有的材料幾乎都是傳統(tǒng)的，但是觀念思想會(huì)在不同的時(shí)代留下不同時(shí)代的烙印，他書寫了時(shí)代變化才會(huì)有新的市場(chǎng)出現(xiàn)，其實(shí)所有的語言都是傳統(tǒng)語言，沒有什么東西是新的，只是被人發(fā)現(xiàn)再利用，漆畫和漆藝也是這樣的，所以他雖然產(chǎn)出于湖北，擁有著悠久的傳統(tǒng)，但是不僅僅古代有優(yōu)秀的漆藝創(chuàng)作，當(dāng)今我們也是利用傳統(tǒng)的漆器與材料，然后與當(dāng)下的審美和當(dāng)下的語境結(jié)合起來，進(jìn)行新的創(chuàng)作，而我們這一次的展覽的創(chuàng)作主體就是年輕人，學(xué)生的作品也讓我們看到了與時(shí)俱進(jìn)的新鮮的這種多多元的面貌。
訪南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫藝術(shù)委員會(huì)副主任李永清
記者：您經(jīng)常帶學(xué)生到國(guó)外考察，走訪過程中，您是否有過將中國(guó)傳統(tǒng)漆藝與西方藝術(shù)相結(jié)合以及讓中國(guó)傳統(tǒng)漆藝走向世界的想法，可以和我們分享一下？
李永清：中國(guó)漆藝一定要有一個(gè)中國(guó)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和體系，目前中國(guó)的院校漆藝起步比較晚，特別是高等院校的漆藝教學(xué)，漆藝和其他工藝（陶藝、首飾、精工）比較起來國(guó)際視野相對(duì)較弱，走向世界還有一個(gè)比較長(zhǎng)的過程。
記者：您在研討會(huì)的時(shí)候提到來觀展路上對(duì)此次展覽的預(yù)想，認(rèn)為此次展覽把學(xué)生推到了藝術(shù)家的角色，您觀展之后又有什么樣的感受呢？
李用清：看了這么多老師和學(xué)生的作品之后，我認(rèn)為此次展覽完全超出了我的期望值，期待漆藝作品展越辦越大，能夠?yàn)槿珖?guó)的高校搭建漆藝展覽平臺(tái)。
記者：您談到可以用課題設(shè)計(jì)的形式來做漆藝教學(xué)，面對(duì)漆藝如何在學(xué)院里發(fā)展的問題，談一談您的想法？
李永清：對(duì)于學(xué)院來說，開放性與實(shí)驗(yàn)性的教學(xué)更為重要，高校的漆藝教學(xué)對(duì)民間能夠起到引領(lǐng)的作用，高校的教育要能夠滲透到民間，滲透到行業(yè)里，輸送高層次的漆藝技能，才能提高中國(guó)現(xiàn)有的漆藝藝術(shù)。在作品展這一方面除了呈現(xiàn)完整的作品，還可以呈現(xiàn)一些創(chuàng)作思路和課題研究的過程，把創(chuàng)作的過程用草稿、圖紙、文案的形式把課題呈現(xiàn)出來，最后再呈現(xiàn)出一個(gè)完整的作品。
訪中國(guó)藝術(shù)研究院教授梁遠(yuǎn)
記者: 當(dāng)下藝術(shù)界充斥各類觀念、裝置、行為等藝術(shù)形式，您認(rèn)為學(xué)院藝術(shù)應(yīng)當(dāng)如何作用于當(dāng)下社會(huì)？
梁遠(yuǎn):就我個(gè)人而言，有些藝術(shù)家站的觀點(diǎn)立場(chǎng)不同，有些比較偏向當(dāng)代藝術(shù)，有些是堅(jiān)守傳統(tǒng)。我覺得是因人而異，這個(gè)社會(huì)是多元化的社會(huì)，在學(xué)校這塊是根據(jù)學(xué)校自身特點(diǎn)，再者幾個(gè)方面都可以發(fā)展。
記者：關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)，變現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，歷來是美院傳統(tǒng)。您認(rèn)為我們青年學(xué)生應(yīng)該如何發(fā)揚(yáng)美院優(yōu)勢(shì)，推廣漆藝文化，做引領(lǐng)作用。
梁遠(yuǎn)：關(guān)注當(dāng)下生活這肯定是從事藝術(shù)工作者的責(zé)任，但是該怎么關(guān)注，我覺得有幾個(gè)方面。關(guān)注角度，對(duì)社會(huì)生活的向往，還是對(duì)當(dāng)下人的看法，以及對(duì)時(shí)尚的觀點(diǎn)。每個(gè)人都是在關(guān)注，但有些人可能更前沿。還是要看藝術(shù)家本身，這社會(huì)是多元化的，對(duì)于年輕的學(xué)者來說還是要關(guān)注自己。因?yàn)槊恳粚脤W(xué)生都有所不同，每個(gè)人的生活閱歷都不一樣，各人經(jīng)歷決定了他往哪方面發(fā)展，更重要的是關(guān)注內(nèi)心的感受。
記者：剛才研討會(huì)上有提到傳承與創(chuàng)新，您認(rèn)為學(xué)生應(yīng)該如何巧妙運(yùn)用，讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，創(chuàng)造出更好的作品。
梁遠(yuǎn)：一般來說是一個(gè)規(guī)律，都是在傳承中創(chuàng)新的，都是有一定的基礎(chǔ)和參照物，在這個(gè)基礎(chǔ)上去創(chuàng)造的。普遍來說任何的創(chuàng)新都是借助以前的經(jīng)驗(yàn)來創(chuàng)作的，基本是不會(huì)憑空想象一個(gè)東西，沒有一點(diǎn)存在根據(jù)的。
訪中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫藝術(shù)委員會(huì)委員，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授金暉：
記者:當(dāng)代漆藝往往會(huì)運(yùn)用于大型的酒店賓館以及一些公共場(chǎng)所，所以不可避免的會(huì)充斥著濃厚的商業(yè)氣息，您覺得商業(yè)化是當(dāng)代藝術(shù)不可避免的嗎？
金暉:當(dāng)代藝術(shù)和商業(yè)很是有著很明顯的區(qū)分的，當(dāng)代藝術(shù)是一種純學(xué)術(shù)的領(lǐng)域，他從當(dāng)初建立之時(shí)就是一種精英藝術(shù)，他一開始就跟商業(yè)沒有根本上的關(guān)系，只是后來成為商業(yè)里重要的符號(hào)，所以本身當(dāng)代藝術(shù)跟商業(yè)就不是一個(gè)概念，商業(yè)的目的是講究甲方和乙方的概念，他跟個(gè)人的行為，個(gè)人的思維從某種程度上來說是不同的，所以這是兩種完全不同的個(gè)概念，但是當(dāng)代藝術(shù)又成為一種在市場(chǎng)上運(yùn)作很好的符號(hào)，但是在概念上，在立場(chǎng)上是完全不同的。
記者:漆畫更多是架上繪畫，而漆藝并不僅僅止于架上，您覺得相對(duì)平面和相對(duì)立體的這兩者有什么異同。
金暉:漆本身就是大的概念，漆藝與漆畫本身就同出一元屬于一個(gè)概念，其實(shí)漆畫只是我們偏重架上繪畫的形式但是當(dāng)代的架上繪畫的形式也很多元，某種程度上其實(shí)漆畫也許是下一步的打開方式，也需在平面的架上藝術(shù)會(huì)更多的走向立體化空間化，因?yàn)榱Ⅲw本身就是漆的一種優(yōu)勢(shì)，這并不存在矛盾，可能以后漆器與漆畫會(huì)結(jié)合的更加緊密互相借鑒對(duì)方的視覺特點(diǎn)。
記者:湖北文化受到了楚漆藝文化的浸蘊(yùn)，有著悠久的漆藝歷史，您覺得我們應(yīng)該如何汲取傳統(tǒng)漆藝的養(yǎng)分呢？
金暉:湖北作為漆藝教學(xué)的一個(gè)案例非常重要，在中國(guó)，尤其是在院校當(dāng)中，以漆畫作為一種進(jìn)入方式，在某種程度上漆畫與漆器雙方的立場(chǎng)審美概念上會(huì)有一定的區(qū)別的，所以尤其是在漆畫傳統(tǒng)的繼承方面，他走向未來，而漆器在某種程度上既要當(dāng)代又要繼承傳統(tǒng)，所以他要承擔(dān)的責(zé)任也會(huì)更多，湖北所擁有的歷史養(yǎng)分和資源，繼承了具有自己的特點(diǎn)工藝，但是漆器也好漆畫也好，地方性的特征不會(huì)很強(qiáng)，因?yàn)槠崞鹘虒W(xué)只有十多年的歷史，所以對(duì)全國(guó)來說也很難形成獨(dú)立的格局，尤其是于日韓的漆文化拉不開差距，利用楚漆器的審美，這種形式語言的符號(hào)是非常有效的介入教學(xué)的手段和方式，應(yīng)該說是有很大的潛力和空間的。
訪中南名族大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中南名族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授羅彬：
記者：您在研討會(huì)上提到要在漆藝教學(xué)系統(tǒng)中加入具體工藝的研究，這其中的必要性在于哪里？
羅彬：在學(xué)校的角度上我們是培養(yǎng)人才，我們教的是各種各樣的技能，老師就必須是各種各樣的專家。因?yàn)樯鐣?huì)是千變?nèi)f化的，我們不能追社會(huì)的時(shí)髦，而是要保持專業(yè)本身的嚴(yán)謹(jǐn)，我希望不光是漆藝，每一個(gè)專業(yè)都應(yīng)該有一個(gè)專業(yè)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶＜医虒W(xué)團(tuán)隊(duì)，每一個(gè)專業(yè)方向都有很強(qiáng)的老師在教學(xué)。學(xué)生做成什么菜，那是學(xué)生的藝術(shù)創(chuàng)作，但這個(gè)菜要怎么做，可以把這個(gè)材料和專業(yè)性能做到最好是老師的引導(dǎo)和功勞。
記者：請(qǐng)你談?wù)劥舜握褂[對(duì)于教學(xué)會(huì)產(chǎn)生哪些影響？
羅彬：我覺得展覽的最大好處就是比較。不同院校，不同人之間會(huì)相互比較，有比較就有勁，學(xué)生會(huì)明白自己在那個(gè)位置，我覺得這是最好的。對(duì)于所有的參展的作者，以及所有參展的集體學(xué)校，會(huì)明白自己跟別的學(xué)校、學(xué)生相比存在哪些問題，哪些地方自己可以學(xué)習(xí)。所以我希望一屆屆地往下辦，這對(duì)專業(yè)的發(fā)展有很大的好處。
訪湖北美術(shù)館館長(zhǎng)張杰：
記者：您能談?wù)劄榱吮敬握褂[的順利舉辦，前期做了哪些準(zhǔn)備？
張杰：這是第一次全省高校的一個(gè)聯(lián)合辦展，高校的組織工作還是比較繁瑣的。我的印象當(dāng)中有四次左右的工作會(huì)議，因?yàn)楦咝ｉg的漆藝基礎(chǔ)條件不一，還要平衡各個(gè)高校的資源，要討論如何整合整個(gè)展覽的水準(zhǔn)。這個(gè)前期準(zhǔn)備工作我們至少開了四次會(huì)，反復(fù)溝通學(xué)術(shù)定位，前期工作還是蠻辛苦的。
記者：您覺得這次展覽的價(jià)值在于哪里？
張杰：最大的價(jià)值就是湖北是一個(gè)漆藝的古老重鎮(zhèn)，湖北美院也是八大美院之一，也是中南地區(qū)最重要的藝術(shù)院校之一，這兩個(gè)關(guān)系結(jié)合起來，本次展覽的舉辦理應(yīng)是湖北美術(shù)學(xué)院壁畫系應(yīng)該做的工作，也應(yīng)該是湖北美術(shù)學(xué)院的責(zé)任。做好傳承工作是湖北美院必須做的工作。
記者：此次展覽的順利開展會(huì)對(duì)后續(xù)產(chǎn)生什么影響？
答：我們開了這個(gè)頭之后，各個(gè)高校都非常踴躍，研討會(huì)上也提到了要把省性質(zhì)的變成全國(guó)性的展覽。看到展覽之后大家就會(huì)有信心，這么短的時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出這么好的一個(gè)效果，要呈現(xiàn)一個(gè)全國(guó)性的高校漆藝展是完全可以期待的，我們學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)跟其他學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)溝通之后已經(jīng)有了這樣的設(shè)想，我相信很快有這樣的結(jié)果。
